Дзирайя, потомок могущественного клана с острова Кюсю, становится благородным разбойником-ниндзя, который может превращаться в жабу или растворяться в воздухе. В фильме также показан его противник - мастер змей Оротимару и принцесса Цунадэ, владеющая магией улиток, на которой Дзирайя собирается жениться.
Мне тут вспоминается фильм "Человеческие чувства, бумажные шары" (Ninjō kami fūsen, 1937) Садао Яманака. У меня от него ощущения клаустрофобии при кадрах городских улочек.Возможно подобное же ограничение пространства характерно для японской кинематографии
Я как-то натыкался на академическую статью, где описывалось влияние традиционного японского театра на современное аниме. По мнению автора, идея примерно в следующем. В театре динамичные эпизоды показывались в ограниченном пространстве театральной сцены. Это до сих пор оказывает серьезное влияние на композицию подобного типа эпизодов в аниме - в них стараются по возможности избегать воображаемого расширения пространства. О чем-то похожем также говорил Чанг.
Этим аниме отличается от западной анимации. Последняя испытывает более серьезное влияние (западной) кинематографии, в которой на подобные вещи давно перестали обращать внимание. Возможно подобное же ограничение пространства характерно для японской кинематографии, но я с ней недостаточно хорошо знаком, чтобы делать выводы.
@Пазу