@Снег* Данная интерпретация не объясняет, почему в финале второго фильма Томас идет в дверь, ведущую к девушке, вместо того чтобы не идти ни в какую из дверей. Ведь это был бы выбор выборов, полная свобода от рамок. А вместо этого авторы противопоставляют сценарию архитекта расплывчатое понятие любви, которое так и остается святым граалем до самого конца. Любовь у них почему-то не инстинкт, не сценарий, а нечто трансцендентное.