Почему можно назвать аниме идеальным лишь из-за великолепных параметров? Это хорошо, что и графика, музыка и прочие формальные элементы в структуре аниме выполнены на высоком уровне, и я таки согласен, но есть достаточно других аниме, претендующие на идеальность по этим параметрам. Но факт - идеал только один, и он непостижим. Остальное будет лишь жалкой тенью от него.
Вновь я сталкиваюсь с поверхностным пониманием музыки лишь такого саундтрека, который как-то развлекает и служит "фоном". Ни в коем случае! Сама стихия "Ковбоя Бибопа" — это музыка, причём на всех уровнях: будь то композиция, ситуации или даже герои. Всё имеет свою музыкальную тему, привносит во внутренний мир различные звуки, которые наполняют каждую серию. Без этого "Ковбой Бибоп" был бы статичен и неинтересен. Поэтому и сюжет отходит на второй план, потому что музыкальное восприятие занимает первую позицию. А почему именно так? Отсутствует фабула как таковая и поэтапное развитие конфликта, что можно увидеть, например, в произведениях жанра сёнен. Но при этом появляется мощная кульминация, о которой тут упомянули. После гибели Спайка — музыка обрывается, и, разумеется, после ничего уже не показывают. Всё же не сюжет аниме, а содержание аниме — да, это различные эпизоды из жизни охотников за головами. Правильно подмечает автор об законченности каждой серии (но есть и исключения, где история, например, растянута на две серии), и правильно говорит о связности этих кратких новелл. Однако не повседневность связывает их. Как это так повседневность берёт и связывает их? Верёвкой? Я не понимаю, как может повседневность быть композиционной закономерностью, ибо то, что в сериале показана серая повседневность с различными её проявлениями и случайностями (уж много тут случайностей происходит, не кажется ли это странным?) — это общеизвестный факт. Тут автор не говорит об идейной проблематике или о том, как представлен конфликт к аниме — всё то, что называется содержанием, он заменяет на сюжет, которого-то, считай, и нет в обычном его понимании. Я лично недавно закончил просмотр "Ковбоя Бибопа" (поэтому и смотрю, как реагируют на него), но по большей части, все приключения и злоключения главных героев запоминаются очень и очень мутно, остаются больше в памяти последние две серии и судьбы экипажа космического корабля, а о третьестепенных персонажей (второстепенных, я считаю, практически нет) я и не говорю. Это всё от музыкальности самого аниме.
Мне вот понравились в рецензии рассуждения на тему о концепте смерти в аниме, довольно интересно получилось. Об этом я даже и не особо задумывался. Видимо, такова задумка произаедения, и хорошо, что вы это заметили.
Однако, на мой взгляд, тут главным и основополагающим в "Ковбое Бибопе" будет концепт прошлого как злого рока, врывающегося время от времени в судьбу человека. Борьба человека с ним - это основной конфликт, но он не в силах совладать с былым. И от прошлого-то не убежишь, оно и губит человека, который обращён к нему. Автор упоминает об этом в своей рецензии, но мысль дальше эту не раскручивает. А она очень важна. Например, сериал даёт флешбеки очень смутно и даже отрывочно, сами герои не любят вспоминать и делают это, только находясь наедине с собой, словно бы на воспоминания наложено табу, о нём не принято говорить на корабле. Джет выражает неприкрытое отвращение к тому, что перед смертью люди обращаются за прошлым в качестве доказательства того, что они существовали. И такого мы можем найти много. Прошлое также связано и со страстями: и то, и то и губят Спайка. Для других их прошлое всегда горестно, трагично и также непоправимо. Именно по той причине, что у прошлого — жуткая гримаса, поэтому герои и не любят придаваться воспоминаниями.
И ещё не соглашусь про то, что повествование сводится к тому, что и сильные духом обращаются слабыми. Тут назревает вопрос: "А почему так происходит? Почему герой в одночасие слабеет и погибает? Не по мановению же волшебной палочки и не по воле богов?" Тут дело не в слабости — а в том что Спайк погибает именно из-за того, что тот оглянулся назад, и сам Спайк говорил о том, что одним глазом обращён в прошлое, а другим в настоящее. А с прошлым бороться бесполезно, исход один — гибель. Эта трагедия и обрекает его на смерть, это душевное противоречие толкает на то, что мы увидели. Уже отсюда идёт идея полного отрицания действительности и беспросветности будущего, а это тема не просто нуарная, а декадентская.
В остальном, рецензия справляется со своей задачей — анализирует персонажей, интерпретирует образы и даёт обоснованную оценку. Чего же не хватает, на мой взгляд, так это о внутреннем мире произведения, а это, на мой взгляд, важным момент, ибо раз тут важен концепт прошлого как злого рока, то как ведут и представлены настоящее и будущее. Про настоящее автор говорит, и тут я соглашусь. Про будущее автор умалчивает. А так читать было интересно: достаточно познавательная рецензия, может, стоило сделать её чуть более структурированной, но не суть, спасибо за проделанную вами работу!
Почему можно назвать аниме идеальным лишь из-за великолепных параметров? Это хорошо, что и графика, музыка и прочие формальные элементы в структуре аниме выполнены на высоком уровне, и я таки согласен, но есть достаточно других аниме, претендующие на идеальность по этим параметрам. Но факт - идеал только один, и он непостижим. Остальное будет лишь жалкой тенью от него.
Вновь я сталкиваюсь с поверхностным пониманием музыки лишь такого саундтрека, который как-то развлекает и служит "фоном". Ни в коем случае! Сама стихия "Ковбоя Бибопа" — это музыка, причём на всех уровнях: будь то композиция, ситуации или даже герои. Всё имеет свою музыкальную тему, привносит во внутренний мир различные звуки, которые наполняют каждую серию. Без этого "Ковбой Бибоп" был бы статичен и неинтересен. Поэтому и сюжет отходит на второй план, потому что музыкальное восприятие занимает первую позицию. А почему именно так? Отсутствует фабула как таковая и поэтапное развитие конфликта, что можно увидеть, например, в произведениях жанра сёнен. Но при этом появляется мощная кульминация, о которой тут упомянули. После гибели Спайка — музыка обрывается, и, разумеется, после ничего уже не показывают. Всё же не сюжет аниме, а содержание аниме — да, это различные эпизоды из жизни охотников за головами. Правильно подмечает автор об законченности каждой серии (но есть и исключения, где история, например, растянута на две серии), и правильно говорит о связности этих кратких новелл. Однако не повседневность связывает их. Как это так повседневность берёт и связывает их? Верёвкой? Я не понимаю, как может повседневность быть композиционной закономерностью, ибо то, что в сериале показана серая повседневность с различными её проявлениями и случайностями (уж много тут случайностей происходит, не кажется ли это странным?) — это общеизвестный факт. Тут автор не говорит об идейной проблематике или о том, как представлен конфликт к аниме — всё то, что называется содержанием, он заменяет на сюжет, которого-то, считай, и нет в обычном его понимании. Я лично недавно закончил просмотр "Ковбоя Бибопа" (поэтому и смотрю, как реагируют на него), но по большей части, все приключения и злоключения главных героев запоминаются очень и очень мутно, остаются больше в памяти последние две серии и судьбы экипажа космического корабля, а о третьестепенных персонажей (второстепенных, я считаю, практически нет) я и не говорю. Это всё от музыкальности самого аниме.
Мне вот понравились в рецензии рассуждения на тему о концепте смерти в аниме, довольно интересно получилось. Об этом я даже и не особо задумывался. Видимо, такова задумка произаедения, и хорошо, что вы это заметили.
Однако, на мой взгляд, тут главным и основополагающим в "Ковбое Бибопе" будет концепт прошлого как злого рока, врывающегося время от времени в судьбу человека. Борьба человека с ним - это основной конфликт, но он не в силах совладать с былым. И от прошлого-то не убежишь, оно и губит человека, который обращён к нему. Автор упоминает об этом в своей рецензии, но мысль дальше эту не раскручивает. А она очень важна. Например, сериал даёт флешбеки очень смутно и даже отрывочно, сами герои не любят вспоминать и делают это, только находясь наедине с собой, словно бы на воспоминания наложено табу, о нём не принято говорить на корабле. Джет выражает неприкрытое отвращение к тому, что перед смертью люди обращаются за прошлым в качестве доказательства того, что они существовали. И такого мы можем найти много. Прошлое также связано и со страстями: и то, и то и губят Спайка. Для других их прошлое всегда горестно, трагично и также непоправимо. Именно по той причине, что у прошлого — жуткая гримаса, поэтому герои и не любят придаваться воспоминаниями.
И ещё не соглашусь про то, что повествование сводится к тому, что и сильные духом обращаются слабыми. Тут назревает вопрос: "А почему так происходит? Почему герой в одночасие слабеет и погибает? Не по мановению же волшебной палочки и не по воле богов?" Тут дело не в слабости — а в том что Спайк погибает именно из-за того, что тот оглянулся назад, и сам Спайк говорил о том, что одним глазом обращён в прошлое, а другим в настоящее. А с прошлым бороться бесполезно, исход один — гибель. Эта трагедия и обрекает его на смерть, это душевное противоречие толкает на то, что мы увидели. Уже отсюда идёт идея полного отрицания действительности и беспросветности будущего, а это тема не просто нуарная, а декадентская.
В остальном, рецензия справляется со своей задачей — анализирует персонажей, интерпретирует образы и даёт обоснованную оценку. Чего же не хватает, на мой взгляд, так это о внутреннем мире произведения, а это, на мой взгляд, важным момент, ибо раз тут важен концепт прошлого как злого рока, то как ведут и представлены настоящее и будущее. Про настоящее автор говорит, и тут я соглашусь. Про будущее автор умалчивает. А так читать было интересно: достаточно познавательная рецензия, может, стоило сделать её чуть более структурированной, но не суть, спасибо за проделанную вами работу!