я что-то не пойму, что ты имеешь в виду. произведение нужно понимать буквально или метафоры? (грамматика указывает что произведение). но да, и то, и то можно воспринимать буквально, потому что автор позаботился о читателе (или в связи со своим же интеллектом), чтобы тот понял все отсылки, аллегории и аллюзии, заюзанные в произведении. если говорить о художественной ценности, то мб это плохо, что все все понимают, но почему тайтл должен быть сложным для понимания, чтобы быть хорошим?
не вроде как, а служит
тебе надо перекроить все эти абзацы ради уточнения за сценариста, будь добр.
ignorance is a curse
не соглашусь. объясняется во всех моментах (точнее не объясняется, а читатель сам должен сделать выводы из увиденного, ткк всё связано с предыдущими событиями), кроме одного - предпоследнего (когда Мори женился) - вот там надо было добавить немного деталей, потому что со стороны выглядело немного натянуто, не поверила, что всего лишь из-за девушки он смог так поменяться .
тут, наверное, не надо запятой после нет? теряется смысл предложения.
лишних деталей и сюжетных линий нет (или они обрываются), потому что так надо. стоит сказать, что все персонажи, помимо Мори, отыгрывают основные функции не в сюжете (и его построении), а в развитии главного героя. допустим, на твоем жизненном пути появляется много разных людей, с которыми ты взаимодействуешь. они создают ситуации, из-за которых ты усваиваешь какой-то урок (или нет), а потом эти люди могут больше и не появляться в твоей жизни. твою жизнь никто не "пишет" и никто не знает, где ты будешь через несколько лет и надо ли тебе вводить (в жизнь) вон того человека, которого когда-то "не раскрыли" как личность. бывают случайности, когда ты опять видишь и говоришь с теми людьми (приезд одноклассников Мори), но потом они вновь исчезают и, возможно, навсегда. Скалолаза нельзя расценивать как произведение с обычными драматургическими приемами. и да, он эти приемы намеренно обходит, чтобы показать не историю жизни одного человека, а непосредственно его жизнь.
тут соглашусь, потому что было немного грустно, когда о прошлом Мори ничего так и не рассказали. даже о его родителях вспомнили только на 100х главах, а до этого можно было считать, что у него их и нет. если ты о том блондине, который был в коме, то тоже было бы неплохо, если бы подробнее рассказали об этой ситуации или хотя бы показали больше переживаний Мори на этот счет. но как уже говорилось - смена сценариста тому причина.
да это вообще не драма была, чел. точнее, драма была, но состояла не в этом - отце, который переживает за сына. весь смысл этой сцены был в том, чтобы Мори опять пошел в горы, и драма состояла во внутреннем конфликте-выборе Мори - пойти в горы и закрыть гештальт, но при этом с большой вероятностью там умереть, или остаться со своей семьей, которой он нужен живым и здоровым. то есть опять же - персонаж служит больше функцией в развитии Мори, чем сюжетной ценностью, в которой тоже проявится развитие (уже в самих горах).
а вот этого я не помню, честно говоря. можешь навести конкретные примеры, если в голове еще свежи?
лол, какими именно темами? там основная идея одна, максимум две-три, если разделить на части.

я потом допишу, боюсь, что заканчивается лимит. алсо - у тебя картинки какие-то бессвязные с частями рецензии и не несут никакой смысловой нагрузки.