Homunculi collectorк манге

Сериал «Девочка-волшебница Мадока★Волшебство» в своё время вывернул жанр махо-сёдзе наизнанку. Деконструируя привычный образ девочек-волшебниц, он нагло обманывает ожидания и шокирует, но делает это не из праздного постмодернизма. За визионерской формой скрывается непривычное и неприглядное содержание, которое кишит червями, точащими персонажей и зрителей экзистенциальными дилеммами. В своих 12 сериях этот сериал самодостаточен и действует как система, компоненты которой усиливают друг друга. Все инструменты использованы достаточно грамотно для того, чтобы вовлечённый зритель к концу истории испытывал катарсис.
Но история продолжилась третьим фильмом. Фильмом про зазеркального Христа Мадоку и непослушного Иисуслика Хомуру. Выстроенное сериалом смысловое наполнение, создающее из Мадоки двойственный моральный ориентир, обесценивается новой правдой Хомуры. Слабая убедительность, которой способствует бедный хронометраж фильма, не позволяет выстроить зрителю даже возможность для эмоциональной разрядки. Всё, что закидывает фильм, это удочку с историей-наживкой из привязанности к полюбившимся персонажам. То, что показывает «История восстания», так это отсутствие свежих творческих идей.
Так что же Гайден? Как и этот комментарий, он паразитирует на связанных с ним вещах. Показанные им проблемы функциональны, и они не поднимают новых вопросов. Сопереживать персонажам не приходится. Их цели, связанные с освобождением от судьбы девочек-волшебниц, теряют смысл для постороннего наблюдателя. Пути же достижения этих целей наполнены боями по установленной методичке и ведут сюжетную линию из серии в серию, из части в часть, не давая зрителю даже арочной законченности. И всё это создано для главных героинь, которые переняли черты волшебниц оригинала. Их личные истории становления перекрываются появлениями камео из оригинального сериала и массовкой из второстепенных персонажей, которых невозможно запомнить.

Прощай, унылый учитель.