650x362
От переводчика. Один из самых квалифицированных англоязычных экспертов в аниме графике, публикующийся под псевдонимом Tamerlane (вы можете припомнить мой перевод его блестящего эссе о истории анимации), в некоторый момент решил основать амбициозный проект - сделать обзор всех основных аниме тайтлов, вышедших в текущем тысячелетии. После обзоров тайтлов трех лет - 2000, 2001 и 2002-ого - он оставил эту идею и даже с концами уничтожил свой сайт, посвященный проекту. К счастью, его небольшая часть, относящаяся к сериалу Похититель душ, сохранилась в моем архиве. Ее перевод я предлагаю вашему вниманию.

636x362
Результатом становления стилистики Акиюки Симбо за предшествующее десятилетие стал Похититель душ, 13-ти эпизодный сериал, выпущенный студией Tatsunoko Production. Тайтл описывает кровосместительный квест молодого человека Кескэ Датэ, пытающегося спасти свою сестру от участников некоторого заговора, и где он сталкивается с "фликерами" (flickers), призрако-подобными остатками ее психики. История существенно преломляется в нетрадиционном режиссерском подходе Симбо и неотделима от этого подхода.

К моменту своего создания Похититель душ представлял наиболее полное выражение эстетической философии Симбо, поэтому имеет смысл использовать тайтл для анализа стилистики режиссера. Его эстетика является радикальной формой психологического реализма, где, вместо того чтобы изображать материальное и физическое воплощение реальности, он предпочитает давать нам представление об ее отражении в психическом состоянии своих героев.

Симбо использует прием быстрой смены сцен, формирующий контрапункт между словами героев и их действиями. Если персонажи говорят о чем-то конкретном, быстрый переход к статической сцене напомнит о предмете обсуждения. Если персонаж в состоянии нервного возбуждения, мы увидим изображение его сжатых кулаков или падающих капель пота (или даже еще что-то более абстрактное, вроде рассыпающихся частей головоломки вместо капель пота или слез).

651x362 651x362Эта техника в полной мере используется в Похитителе душ. В одной из моих самых любимых сцен в начале сериала Кескэ находится рядом с своей умирающей матерью. Ярко красные заставки перемежаются с крупным планом глаза, отражающего фиолетовую жидкость, стекающую вниз по лестнице. В других сценах "удары" изображаются в виде световых бликов, пробегающих через тело Кескэ.

Классический набор трюков Симбо, применяемый для экономии бюджета, уменьшает трудоемкость производства, при этом придавая тайтлу своеобразной и стильный вид. Симбо использует приемы затемнения части кадра или существенного уменьшения размера сцены, заслоняя персонажей элементами переднего плана [2]. Расположение персонажей больше служит отражению их эмоционального состояния, чем объективного положения в физическом пространстве и времени и достигается с помощью уникальных методов композиции статичных сцен [3].

636x362 636x362Подход Симбо, кажется, полностью исключал динамику в анимации. Хотя в проекте принимали участие Соитиро Мацуда, Масаси Исихама, Сатоси Сигэта, Shuichi Kaneko, Ивао Тэраока и Эйдзи Комацу, способные на создание такого типа эффектов, их вклада в этой части не особенно заметно. Влияние Симбо на визуальную часть было слишком подавляющим. Два исключения из этого правила - эпизоды #3 и #6, произведенные в рамках субконтракта студии Kyoto Animation.

Как отмечает Ani no Miyako [4], Kyoto Animation выполнила практически всю работу над эпизодами и их режиссер Ясухиро Такэмото и ключевой аниматор Noriyuki Kitanohara выступили в самой принципиальной роли при их производстве. Дебют KyoAni в выпуске собственного телевизионного сериала задержался еще на несколько лет, но в тот момент качество их субконтрактной работы сумело стать вровень с студией самого первого эшелона Tatsunoko Production. Среди прочих, в создании тайтла принимал участие Кэндзи Накамура и, несмотря на то, что в нем он не занимался раскадровкой, влияние Похитителя душ на его более поздний Мононокэ (2007) явно ощутима.

636x362 636x362Симбо питает глубокую любовь к pulp искусству, особенно к жанру литературы ужасов, и набор персонажей Похитителя душ стал эклектической коллекцией всего, чего угодно, от готических демонов до маниакальных врачей, прямо пришедших из книг Берроуза. Дизайн персонажей Акио Ватанабэ (будущего члена команды Симбо в Шафт) и в некоторых деталях похожий сюжет делает Похитителя душ чем-то вроде прототипа Историй монстров (2009). За исключением того, что раскадровка более раннего тайтла практически исключительно принадлежит самому Симбо. Тайтл воспринимается абсолютно современным, несмотря на то, что он был создан более десятилетия назад. В более позднее время ничто из произведенного в Шафт под патронажем Симбо так и не приблизилось к естественности и завершенности Похитителя.

Если у Похитителя душ и были проблемы, так это то, что визуальные эффекты некоторых эпизодов не так впечатляют, как в других. Что, вероятно, было следствием ослабления режиссерского контроля Симбо над производством, например, в использовании контрастных цветов (первичный и вторичный и больше ничего). В основном это проявилось во второй половине тайтла, хотя благодаря раскадровке Симбо самый последний эпизод стал солидым завершением сериала.

651x362Источник: Tamerlane, "2001", Anime year by year (WordPress), 2014.
[Перевод и добавление эпиграфов и иллюстраций мои.]

---

[1] Насколько мне известно, никакого "12-ти страничного манускрипта" в реальности не существует. По всей видимости это просто фигуральное выражение автора обзора.

[2] См. более детальное обсуждение этого приема в разделе методов композиции сцен Элементов стиля студии Шафт.

[3] См. обсуждение статичных сцен там же.

[4]

824x308Два эпизода (#3 и #6) Похитителя душ были созданы в рамках субконтракта студии Kyoto Animation, где в данном случае слово "субконтракт" означает, что KyoAni занималась раскадровкой, руководством эпизодов, ключевой и промежуточной анимацией, постпроцессингом и раскраской, фонами и фотографией, то есть они сделали практически все. Это первый и единственный случай совместной работы KyoAni с Симбо и, как таковой, он определенно отличается по стилю от остальных работ студии.

У меня создалось впечатление, что собственный стиль Ясухиро Такэмото, режиссера эпизодов Похитителя душ, за время работы над тайтлом в значительной степени испытал влияние Симбо. Работа Такэмото в KyoAni обычно выделяется нетрадиционной режиссурой, что хорошо заметно в его эпизодах Высь (2005) и Мелочи жизни (2011). И Такэмото был тем, кто занимался раскадровкой сцен с Кен в конце фильма Исчезновение Харухи Судзумии (2010), которые отличались не совсем стандартной стилистикой (по крайней мере для KyoAni).

Источник: Kyoto Animation’s subcontract work – Part 1, Ani no Miyako (WordPress), 2012
[Перевод мой.]

---

Полный и исправленный вариант рецензии вы можете найти здесь.
.