Остров, захватчики, куча пушек, сокровище, и девушка, которая хочет все исправить.
Конкретно этот фильм это какой-то Люпенский Ван пис, или Ван писовский Люпен по ощущениям.
Тут Фудзико сотрудничает с Люпешой, и это хорошо, а то последние фильмы она какой-то дамочкой в беде была.
В остальном как-то всё стерильно. Шутеек прикольных нет, сам Люпен тут добренький, как в анимешке про замок, ну, и сюжет не зацепил.
На один раз анимка.

«Бумаги Хемингуэя»: без денег, но с умом

В 90-е «Люпен» продолжит курс «Похищения Статуи Свободы», привлекая Дэдзаки делать телевизионные фильмы для внутреннего рынка. И «Бумаги Хемингуэя» – отличный повод рассмотреть метод культового режиссера по форсированию взросления франшизы.

В 90-е у студии TMS были проблемы с финансами, «Люпен» был их единственной прибыльной франшизой. Нормальный бюджет на тв-спешл студия выделить не могла, однако именно в подобных условиях Осаму Дэдзаки когда-то и выработал свой узнаваемый стиль:

• медленный темп;
• нуарный тон повествования;
• акварельные вставки в кульминационные моменты и тройное повторение кадра в экшне.

Его скупая режиссура и минимальные визуальные средства повествования отлично подходят франшизе. Раскадровку он делает сам, ее же потом использует как тело для кульминационных кадров, которые оставалось покрасить не самой дорогой акварелью. А тройное повторение одного кадра в экшне помогает не тратится на проработку длинной анимационной сцены. При этом меланхоличный тон и любовь Дэдзаки к темным цветам позволяет не детализировать особо рисунок и допускает много статичных кадров.

Вместо анимационных аттракционов режиссер вместе со сценаристом Хироши Кашивабарой впервые привнес во франшизу логику и свежие идеи. Джиген и Гоэмон получили собственные арки, а местная дама в беде оказывается полноценно действующим персонажем. Тематически фильм пытается вывести зрителя на какие размышления о колониализме и войнах захватчиков за влияние, что уже что-то для франшизы.

Правда это что-то очень неуверенное. Сценарий рассыпается из-за обилия параллельных сюжетных линий, не за каждой из которых интересно следить. А заявка на рефлексию по важным темам так и остается заявкой, в которой нет ни высмеивания, ни рассуждения. Дэдзаки и Кашивабара пытались сделать свой вестерн, однако рамки франшизы ставят подножку их замыслу.

Несмотря на скромный бюджет и смешанные отзывы, рейтинги «Бумаг Хэмингуэя» были выше ожиданий, так что Дэдзаки дали дальше работать. Все-таки его подход был глотком свежего воздуха для франшизы. Но нельзя сказать, что у Дэдзаки уже получилось сбалансировать условности франшизы и собственные замыслы.

Дэдзаки явно не зря считают находчиком всего нового, уверен - здесь впервые использован этот крутой эффект, когда в полёте сталкиваются две пули, который мы так часто видели во многих трейлерах, фильмах, играх, сделанный позднее и уже в компьютерной графике, а сам фильм проходит на острове Erangel, на котором живут люди из Безумного Макса
И, чёрт возьми, именно под его покровительством Люпен наконец то !
И даже преследующую ещё с первого сезона проблему, что все герои случайно оказываются в одном месте, гений Осаму сюжетно пофиксил. А кроме того, теперь Люпен ещё сильнее похож на Кобру, когда снимает его тот же самый человек
Но всё-таки третьим пробивающим потолок подряд в серии фильм, как ни прискорбно, не стал, прошлый был хорош, но этот уже явно просел по динамике, то ли даже Дэдзаки перестал стараться, да и сюжетных дыр здесь хватает, вернулись старые косяки с сокровищем, которое в конце концов остаётся ничьё, и часами-пип-боем у Люпена. Хотя Бумаги Хемингуэя всё равно лучше большинства фильмов до них