(1) Гипертрофированно "жалостливый" образ главной героини. Некоторым зрителям может показаться, что образ несчастной, в крайней степени эмоционально и физически искалеченной юной девушки с ангельской внешностью искусственно и чрезмерно грубым образом апеллирует к эмоциям зрителя. История её жизни до встречи с Гилбертом покрыта мраком, но, несомненно, была исполнена невыносимых страданий, также как и её история расставания с майором. С одной стороны, кажется, такой образ не может не вызвать сострадание даже у самого прожжённого из циников. С другой -- возникают смутные подозрения в том, что такая явная "передозировка" может вызвать обратный эффект. Авторов частично реабилитирует их желание донести свои идеи до максимального количества зрителей, эго многих из которых можно "пробить", лишь применив такую "тяжёлую артиллерию".
Существует известный уже давно ставший классическим фильм, на который во многом похож Сериал: "Форрест Гамп". Фильм также является по сути "медитативной" эмоциональной драмой, построенной вокруг жизнеописания внешне "ущербного", но внутренне целостного и вызывающего сильную симпатию главного героя, меняющего к лучшему жизнь окружающих его людей. Фильм, как и Сериал, несёт в себе сильный этический посыл. При этом авторы фильма смогли добиться того, чтобы зрители массово сопереживали и "недалёкому" Форресту Гампу, и искалеченному на войне подобно Вайолет "грубоватому и неотёсанному" лейтенанту Дэну Тейлору (второму по важности персонажу в фильме) без применения "нечестных" приёмов. И это у них получилось, в том числе, именно за счёт правдоподобия, простоты и естественности образов персонажей.
Символично, что Сериал вслед за фильмом в самом своём начале и в самом конце повторил эффектный визуальный приём с подхваченным ветром предметом, красиво перемещающемся в пространстве. В фильме это было пёрышко, в Сериале -- письмо. Весьма вероятно, что авторы и оригинала, и Сериала вдохновлялись указанным фильмом (и/или его литературным первоисточником) при создании своих произведений.
(2) Сам по себе образ "девочки-суперсолдата" вызывает у части аудитории недоумение своей нелепостью и противоестественностью. Мир Сериала, где полностью отсутствует магия и прочая мистика, в целом (за исключением того, что напрямую связано с Вайолет), функционирует в точности, как "настоящая" Европа 20-х годов 20 века. В нём (почти) невозможно представить существование 10-14 летнего ребёнка, играючи в рукопашной схватке "пачками" уничтожающей подготовленный личный состав противника на протяжении 4 лет. Зачем автор оригинала придумал именно такой гротескно-фэнтезийный образ, логически объяснить сложно. Разве что ради "изюминки" и/или пущего усиления "жалости". Хотя можно было спокойно без существенных изменений в сюжете сделать из Вайолет ту же реалистичную 16-20 летнюю талантливую девушку-снайпера, героические и трагические примеры которых известны со времён Второй мировой войны.
Неестественно-фэнтезийный образ Вайолет дополняет:

• то, что она до 10 лет не умела даже разговаривать, что трудно объяснимо с точки зрения современной науки в отношении физически полноценного человека, коим, без сомнений, являлась главная героиня; в целом, то, что зритель так и не узнаёт, чем ребёнок занимался до 10 лет, по сути, является сюжетной дырой;
• явно "магические" протезы рук, сделанные из "адамантия", подобных которым, больше ни у кого в Сериале не встречалось, что весьма странно;
• объяснимое разве только гениальностью стремительное развитие литературного таланта в сочетании с врождённой грамотностью в период с 14 до 15 лет у человека, который начал говорить в 10 лет, уверенно читать / писать в 11, до 14 читал / писал, в основном, рапорты.

(3) Введение в сюжет в 11 серии эпизодического персонажа и его внутреннего мира в качестве "катализатора" развития / раскрытия главой героини и последующая показательная эмоционально травмирующая "расправа" над ним минутами позже в той же серии. С моей точки зрения, эта "избитая" сюжетная линия обыграна достаточно топорно и искусственно, особенно учитывая военный аспект эпизода.
(4) Вся новая "боевая" арка в 11-13 сериях с военной точки зрения выглядит чрезмерно несуразной даже для гражданского зрителя даже на фоне общей слабости военной составляющей Сериала. Необходимость в ней, как таковой, и в этом конкретном виде, в частности, для развития Вайолет как персонажа также представляется сомнительной. Гармонизацию отношений главной героини со своей совестью и с братом майора Гилберта можно было обыграть более естественно и элегантно.

Вступление.

То, как в аниме, чаще всего, описывается военная тема, нередко является источником неиссякаемой душевной боли для человека, знакомого с этой предметной областью. И, конечно, дело не в том, что переводчики с удивительным упорством не хотят понять разницу между "так точно" и "есть". И не в том, что сами по себе японские военные традиции образца 20-21 веков являются весьма и весьма специфическими для того же российского военнослужащего. Проблема, как обычно, в крайне слабой осведомлённости авторов оригиналов в военном деле как таковом, несмотря на то, что военная тематика в той или иной степени присуща чуть ли не каждому десятому из выпускаемых аниме, включая штампованные исэкаи. Сериал "Вайолет Эвергарден", к сожалению, не стал исключением в общей тенденции. Хотя, казалось бы, потратить условные 100 тысяч йен на "военного консультанта" для столь крупного проекта с выраженной военной составляющей было бы логичным поступком. От него бы и требовалось работы всего часов на 30: предложить несложные правки в сценарий, концепт-арты и, возможно, в раскадровку.
При этом стоит отметить, авторы Сериала, на мой взгляд, вполне адекватно обрисовали политический и социально-психологический аспекты войны и её травматическое воздействие на общество, в целом, и отдельных людей, в частности (последнее получилось особенно удачно). Не стали закладывать в произведение и элементы пропаганды пошлой "антивоенщины". Проблемы начинаются, когда авторы с политических и социальных "высот" спускаются до явно не знакомого им тактического уровня ведения боевых действий. Справедливости ради обозначу, что большинство из описанных ниже "ляпов" не будет (сильно) бросаться в глаза "обычному гражданскому". Даже автор рецензии, до определённой степени, разбирающийся в теме, всё же легко смог "простить" авторам указанные несовершенства. Они могут мешать успешному восприятию смысла и посыла Сериала, но несущественно, если на них целенаправленно не зацикливаться, "раздувая из моськи слона".

Принятые для целей анализа допущения.

Для целей анализа автор рецензии принимает следующие факты о мире Сериала в качестве ориентира. Уровень военных технологий находится, примерно, на уровне Европы времён окончания первой мировой войны (условно, начало 1920-ых годов) со следующими существенными оговорками. Использовалось лишь:
(1) лёгкое стрелковое оружие (винтовки, карабины, пистолеты);
(2) ручные противопехотные гранаты;
(3) лёгкая артиллерия;
(4) заряды взрывчатых веществ на основе тротиловых шашек со средствами взрывания механического типа;
(5) боевые корабли и небоевые самолёты (бипланы, монопланы), небоевые транспортные средства на основе ДВС;
(6) некоторые вспомогательные технологии (сигнальные ракеты, парашютные системы, колючая проволока и прочие защитные ограждения).
Никаких пулемётов и прочей "полной автоматики", миномётов, противопехотных (и не только) мин, бронетехники, бронебойных орудий, огнемётов, зажигательных смесей, химического оружия не наблюдалось. Не были показаны полевые военные медики, санитары, оказание первой помощи и войсковые аптечки. Также не было заметно применения технологий на основе электричества, включая радио, телеграфную и телефонную связь.
В мире Сериала, уже существовали подразделения "специального назначения", в составе которых и проходили военную службу майор Гилберт и рядовая Вайолет. В реальном мире эти подразделения в таком виде появились значительно "позже", хотя в той или иной форме присутствовали, как минимум, с античных времён.
Я намеренно в большинстве случаев, вопреки традициям, обозначаю имя, а не фамилию, рядом с воинским званием, поскольку многие фамилии в Сериале крайне неблагозвучны для "русского уха" и/или неуместно "цветочны" для "тонкой военной психики". Пришлось выбирать между "двух зол".

Психология и ценности потомственных офицеров и дворян Гилберта и Дитфрида на примере их отношения к Вайолет.

"Удивительно", но деятельность вооружённых сил везде и всегда была сильно регламентирована. "Призвать на службу" и "зачислить в штат" в элитное подразделение недееспособную и опасную для окружающих девочку 10 лет -- задача, скорее всего, невыполнимая даже на уровне влиятельного капитана (аналог российского капитана 1 ранга / полковника) и его непосредственного командира / начальника. Даже если допустить, что это каким-то фэнтезийным образом произошло, необходимо потратить, как минимум, год упорного труда на то, чтобы "бойца" обучить и подготовить к эффективным и слаженным действиям в составе боевой группы. При этом Вайолет даже говорить не умела. Где командир элитного подразделения, постоянно занятого выполнением боевых задач, может найти личное время на комплексное обучение нестандартного опасного ребёнка, не ставя под угрозу эти самые боевые задачи и личный состав, не понятно. Максимум, что он мог бы себе позволить, учитывая её фэнтезийный боевой потенциал, -- на год приставить к ней какого-нибудь выздоравливающего от ранений / не сильно покалеченного опытного сержанта в качестве личного инструктора. Однако в Сериале никакого "сержанта" мы не наблюдали.

Боевой офицер-дворянин в Европе начала 20 века -- это элита из элит, причём во многих аспектах, включая интеллектуальный и этический. Особенно, если мы берём Германию за образец, как это делают авторы Сериала. Понятия долга и чести в таких династиях, как правило, возведены в "рыцарский" абсолют и "подкреплены" соответствующим социальным давлением. Дитфрид никогда не стал бы относиться к ребёнку как к "вещи". Как раз в этом моменте чувствуется "японщина" образца первой половины 20 века. Условный германский офицер, подобрав девочку, передал бы её в хороший приют или даже организовал её удочерение желающими. Иронично, что именно благородное отношение к детям со стороны дворян / офицеров (и не только) было показано в Сериале (и его продолжениях), но бедного Дитфрида сценаристы "ради сюжета" обрекли на роль "неадеквата".
Даже, если представить абсурдный сценарий, что ребёнка, как в Сериале, "призвали и зачислили", то хорошее доброжелательное отношение к нему со стороны окружающих было бы нормой. Такого "сына / дочь полка" многие бы любили и берегли, не только майор Гилберт. То, что девочка была необычной, ничего бы принципиально не поменяло. "Чудовищем" бы её в такой ситуации считали разве что те же "японцы": ведь Вайолет сражалась с товарищами плечом к плечу, не раз спасая их от верной гибели. Однако в Сериале нам вообще не показывают отношения Вайолет со своими товарищами, кроме майора, что странно.

Погибнуть в бою за Родину считалось высшей доблестью и честью. Аристократ и боевой капитан 1 ранга Дитфрид не стал бы вести себя как "истеричный мажор" и обвинять 14-летнюю рядовую Вайолет в героической гибели брата-майора в чрезвычайно важной и, в конечном итоге, успешной операции, которой он же и командовал. Наоборот, из уважения к Гилберту и к его чувствам, он сразу же оказал бы "дочери полка", к тому же покрывшей себя боевой славой, МАКСИМАЛЬНО возможную поддержку, в том числе эмоциональную. И до конца своей жизни бы её оказывал, не ожидая ничего взамен.

ПТСР и тяжёлое бремя командиров на примере майора Гилберта и подполковника Ходжинса.

ПТСР, как правило, случается у военнослужащих, не обладающих должной квалификацией "воина". Если условного 20-летнего простого в меру трусоватого начинающего слесаря, побрили и (полу)насильно "отправили на войну", где он толком не понимает, что происходит и что он делает, и испытывает при всём этом постоянный животный ужас за свою жизнь, то ПТСР ему почти гарантирован. Однако если человек пошёл воевать осознанно за понятную ему цель, хорошо подготовлен, по природе смел и решителен, способен проявлять контролируемую агрессию, к смерти относится философски, то ПТСР у него заработать шансов мало. Стресс у такого бойца будет, но не запредельный, к которому он вполне сможет адаптироваться и научиться его "переваривать", особенно, если командование нормально ротирует личный состав.

В Сериале у многих военнослужащих (в основном, старших офицеров) были свои психологические проблемы, что нормально, но ни у кого не было ПТСР, включая ту же Вайолет, психологические проблемы которой были, в основном, заложены ещё в её "тёмном" детстве. Из-за указанных детских травм она лишь спустя годы после окончания войны ментально созрела, чтобы начать постфактум осмысливать те вещи, принципиальную этическую позицию по отношению к которым "обычные" военнослужащие вырабатывают, как правило, заранее. В том числе, как относиться к убитым противникам, погибшим товарищам и к оценке своей роли / ответственности во всём этом. Нет в этой рефлексии Вайолет и никакой "вины уцелевшего".

У командиров, особенно у младших и старших "полевых" офицеров, есть собственная не менее страшная альтернатива ПТСР. Офицеры нередко, во исполнение приказов командования посылающие своих братьев по оружию - подчинённых на верную (или весьма вероятную) смерть, вынуждены ходить по тонкой грани между психозом и цинизмом. Далеко не всем удаётся сохранять душевное равновесие и не превращаться ни в "истеричного калеку", ни в "равнодушного упыря". Примером подобной "калибровки" в её более-менее успешном варианте являются отношения Гилберта к Вайолет и Ходжинса к Гилберту. При этом оба старших офицера постоянно ощущали внутри себя боль и горечь от этой неблагодарной внутренней работы.

Вообще, хочется посоветовать гражданским писателям, критикам / рецензентам и зрителям крайне осторожно (а лучше как можно меньше) применять "военные клише", в частности: ПТСР и вина уцелевшего. Специалистов: особенно офицеров и военных медиков, -- обычно коробит, когда эти штампы неграмотно закладывает в сюжет сам автор оригинала, затем не менее коряво обрабатывают сценаристы адаптаций и, в итоге, "странно" используют в своих интерпретациях критики и зрители. Сами по себе несовершенные модели, будучи по цепочке многократно неверно применёнными, рождают нелепый эффект игры в "испорченный телефон". В таких ситуациях всем участникам: как авторам, так и зрителям, если они не специалисты, -- уместней применять общие приёмы из современной / бытовой психологии, избегая специализированных штампов. Путь персонаж будет просто "психологически травмирован так-то и так-то по таким-то и таким-то причинам". Не стоит без необходимости примерять на себя роль кандидата медицинских наук майора медицинской службы, если свои "знания" о травматическом воздействии войны на психику людей ты почерпнул из просмотра фильмов "Спасти рядового Райана" и "Апокалипсис сегодня".

Анализ батальных сцен.

Самой первой "военной" сценой Сериала является яростная рукопашная атака подразделения майора Гилберта на неукреплённую позицию противника. Во времена 1 и 2 Мировых войн сама по себе рукопашная атака именно в составе подразделений на вооружённого стрелковым оружием противника (в отличие от обычных мелких стычек в окопах) была делом хоть и редким, но всё же задокументированным. Командиры (в основном российские / советские, а не "европейские") решались на такое "безумие" в весьма специфических случаях: ведь большие людские потери у нападающих по итогам таких атак, даже оправданных и успешных, почти гарантированы. Допустим, в том бою риск крайне высоких потерь был уравновешен какими-то рациональными соображениями: например, брали очень важную в тактическом плане артиллеристскую батарею. Допустим, обороняющийся противник израсходовал все патроны и гранаты и к нему, как это было в Сериале, можно было смело бежать во весь рост "по прямой", не опасаясь стать лёгкой целью.

Однако сцена, в которой 10-12 летняя девочка (!!!) в шортиках с голыми коленками (!) и длинными почти распущенными волосами (!), легко обгоняя товарищей в касках (!), начинает "странными" приёмами рукопашного боя и подручными средствами с чудовищной скоростью и эффективностью убивать здоровенных вооружённых холодным оружием вражеских бойцов (!!!) -- это уже конкретное фэнтези. Стоит отметить, что голые коленки и почти распущенные волосы с незащищённой даже головным убором головой нелепым образом являлись обязательной "формой одежды" главной героини во всех показанных боях во время войны. Изначально бросаясь в атаку, держа в руках условный аналог германской винтовки Gewehr 98 с закреплённым на ней штык-штыком, маленькая Вайолет, зачем-то, использует её как дубину (!) в прыжке (!). В реальности она бы рисковала почти гарантировано получить фатальный встречный укол от готового к её атаке аналогично вооружённого вражеского бойца с гораздо большей зоной поражения за счёт длины рук и колющего хвата, от которого в прыжке увернуться (почти) невозможно (механика, центр тяжести и их предсказуемость).


(Вайолет напрашивается на удар штык-ножом в живот.)

Допустим, что мы принимаем факт того что Вайолет является фэнтезийной "вундер-кинд-ваффе", этакой "машиной смерти" в рукопашном (и не только) бою. Почему у неё нет с собой стандартного набора "спецназёра" из пистолета, боевого ножа и/или сапёрной лопатки, не говоря уже про ручные гранаты? Учитывая скорость её перемещения, сверхчеловеческие выносливость и силу, дополнительные три-четыре килограмма для неё не помеха. "Истинному воину не нужен меч"? В других боевых ситуациях во время войны вспомогательное оружие у Вайолет всё же (частично) присутствует.

Налёт на вражеские артиллеристские позиции (8 серия)
Пожалуй, единственный, в целом, правдоподобный (с поправкой на "вундер-кинд-ваффе") и при этом поучительный батальный эпизод в Сериале, начавшийся с вменяемой сцены постановки боевой задачи во время совещания командиров подразделений с непосредственным начальником и продолжившийся демонстрацией реально применяющегося (если не придираться к деталям) способа малозаметного преодоления водных препятствий.
Ещё не ставшая "адекватной" главная героиня нарушила ясно отданное приказание своего командира не участвовать в боевой операции и внезапно появилась на поле сражения. Своим неграмотным и несогласованным вмешательством она сильно осложнила майору Гилберту выполнение боевой задачи, преждевременно демаскировав скрытно передвигающийся отряд майора. Такие ошибки / неудачи со стороны отдельных бойцов группы / отряда (за вычетом невыполнения прямого приказания командира и последующего внезапного появления) происходят нередко. Этот случай -- хороший пример того, как индивидуально прекрасно подготовленный боец может поставить под угрозу выполнение боевой задачи, поскольку не был обучен / способен действовать слажено в составе подразделения. Воистину "порядок бьёт класс".


(10-летняя Вайолет легко в одиночку расправилась с "дозорными", но при этом демаскировала отряд майора.)

Этот эпизод показан не так плохо. Возникают вопросы по поводу оперативно-тактического и стратегического значения крепости, её снабжения и гарнизона, но не будем на них останавливаться за отсутствием какой-либо значимой информации об этом в Сериале.
Командиру подразделения специального назначения майору Гилберту ставят задачу совершить под прикрытием артиллеристского обстрела скрытное проникновение в важную крепость, частично уничтожить и сковать боем её гарнизон, обеспечив её последующий успешный с минимальными потерями штурм силами подразделений пехоты, находящихся рядом в полной боевой готовности. Если не придираться к деталям (многие из которых не ясны из сюжета), то ситуация в целом, постановка задачи, и план взятия крепости выглядят вполне себе нормальными. Задокументированных примеров подобных операций за историю войн было множество.
Однако 4 момента всё же сильно портят общую адекватную картину.
(1) То, как группа Майора попала в свою последнюю засаду, -- непростительная ошибка атакующих. Никто не осуществляет проникновение в потенциально обороняемое помещение так, как это делала группа Майора: это гарантированное самоубийство. После такого расстрела в упор целым отделением противника, в реальности, выжить не было шансов ни у кого. Однако каким-то "мистическим" образом Вайолет и Гилберт отделались лёгкими ранениями.


(За секунду до уничтожения группы майора, кроме его самого и Вайолет, в ходе засады.)

(2) Майор Гиберт и рядовая Вайолет, оставшись по итогам попадания в засаду вдвоём, вели себя, как герои психологической драмы, а не как лучшие бойцы элитного подразделения специального назначения, один из которых являлся его же командиром. Будучи опытными ветеранами (особенно Гилберт), они оба одновременно (!) настолько расслабились, что напрочь забыли про необходимость следить за боевой обстановкой, держать в готовности к применению оружие, контролировать боезапас, действовать друг с другом слажено, правильно расставлять приоритеты, занимать выгодную для ведения боя позицию и т.д. За что и были поэтапно жестоко наказаны упорным противником сразу после запуска сигнальной ракеты (по факту, успешного завершения налёта отряда майора). Если авторам Сериала нужно было привести героев к определённому в части полученных ранений состоянию, то это можно было бы сделать гораздо менее абсурдным образом. Противник тоже действовал с явным упором на драму, а не боевую эффективность, но не будем к нему слишком сильно придираться. В этом эпизоде держим фокус на наших героях.
Сцена на первых секундах 9 серии, в которой рядовая Вайолет в процессе "ленивого" расстрела своего командира в упор на открытом пространстве двумя вражескими бойцами, вместо того, чтобы действовать, склонившись над ним, спрашивает: "Всё ли у Вас в порядке", -- а майор Гилберт, отвечает: "Да", -- находится далеко за пределами "добра и зла". Если бы мне её показали в отрыве от контекста, я бы решил, что это эпизод из какой-то гротескной комедии. Более абсурдной в военном отношении сцены я ни в одном художественном произведении не наблюдал за всю свою некороткую жизнь.


(Та самая абсурдная сцена. Майор Гилберт получает уже вторую пулю в упор, а рядовая Вайолет всё ещё не закончила свои разговоры и нежные прикосновения.)

(3) Близкое срабатывание противопехотной гранаты наступательного типа рядом с Вайолет фэнтезийным образом привело к травматической ампутации её второй руки (а так же, видимо, правой руки Гилберта) при одновременном отсутствии других повреждений. Ударная волна от взрыва 110-170 граммов тротила в отношении человеческого тела так не работает. Да, если граната взорвётся в, условно, 0-3 сантиметрах от руки, взрыв вполне может её "оторвать". Но тогда заодно ударная волна гарантированно нанесёт внутренним органам (прежде всего, головному мозгу) повреждения, не совместимые с жизнью. Взорвавшись на немного большем расстоянии (2-3 метра, к примеру) такая граната гарантированно оглушит / контузит человека, надолго, возможно, навсегда, выведя его из строя. Никаких видимых внешних повреждений у него при этом не будет, только, с высокой степенью вероятности, под кожу, не защищённую бронежилетом и/или слоями плотной (мокрой) ткани и т.д., или даже глубже очень болезненно вопьётся хотя бы один фрагмент металлической оболочки боевой части гранаты (нужно особенно беречь глаза, шею). На расстоянии 7-8 метров такой взрыв уже не наносит существенных повреждений, кроме кратковременной дизориентации и потери слуха, случайного попадания осколков в глаза.
Автор рецензии приводил хорошо знакомые ему параметры зон и поражающих факторов от популярной современной советской наступательной гранаты типа РГД-5 / РГН. Аналогичные гранаты времён Первой мировой войны и принципы их работы существенным образом не отличаются, кроме большей массы взрывчатого вещества (тротил или эквивалент): около 160-170 г против около 111 г, которая увеличивает её эффективность нелинейным образом. То есть поражающее действие будет лучше, но не так существенно, как может показаться. Этот факт и обусловил появление современных в разы более лёгких и компактных гранат.
(4) В сериале крайне фэнтезийно показаны последствия зачастую смертельных ранений для здоровья человека. У Вайолет произошла травматическая ампутация одна за другой двух рук в районе плеч. Это предопределяет "фонтанирующее" вслед за ударами сердца артериальное кровотечение, которое мы, почему-то, не наблюдали в Сериале. Даже одной отстреленной руки (без её немедленного жгутования) хватило бы, чтобы гарантировано впасть в кому от потери крови через 2-3 минуты с последующей неизбежной гибелью. При этом ясность сознания Вайолет бы начала терять уже секунд через 30 из-за последствий прогрессирующего кислородного голодания на фоне снижения артериального кровяного давления. У Майора с его с его ранениями, включая травматически ампутированную правую руку, ситуация была немногим лучше или даже хуже (подробности разглядеть сложно). Если бы не "фэнтези", оба военнослужащих были бы гарантировано мертвы задолго до их важного разговора. Выжить с такими ранениями в тех условиях у них не было ни единого шанса.

силами диверсионно-разведовательной группы "повстанцев" (ДРГ) с последующим вмешательством Вайолет (11 серия).
Здесь есть правдоподобные моменты, но гораздо больше откровенной "фантастики" и прочей несуразицы.
Начнём с правдоподобных и поучительных. Сцена уничтожения крайне слабо подготовленного отряда "пограничников" в результате нападения опытной и слаженной ДРГ, в целом, выглядит нормально. "Бойцы-пограничники" совершили, наверное, все детские ошибки, которые можно было совершить при выполнении боевой задачи по разведке / патрулированию местности, и ожидаемо поплатились за это жизнями, став лёгкой добычей "ветеранов-спецназовцев" противника. "Пограничники" не применяли средства маскировки (те же зимние маскировочные халаты) (как, впрочем, и бойцы ДРГ) и навыки скрытного перемещения, не использовали ни один из вариантов боевого походного построения / порядка, с применением хотя бы тылового и головного дозоров. Не соблюдали безопасную дистанцию между собой для предотвращения эффективных атак с использованием гранат. Не следили за обстановкой и банально даже толком не держали в готовности к применению своё оружие.

Во время остановки, для которой выбрали неподходящее место, не организовали круговую или иную оборону в соответствии с обстоятельствами. При внезапном нападении не отреагировали, как должны были: моментально занять оборону, каждый используя ближайшие естественные укрытия, например, толстые стволы деревьев или валуны, в изобилии находящиеся рядом. Управление отрядом было утрачено сразу после гибели его командира от пули снайпера. Заместитель командира, если таковой был, не сумел ничего сделать. Два случайно выживших бойца самоубийственно и бессмысленно панически бежали с поля боя.
В общем, "пограничники" вели себя как группа безалаберных туристов. В результате такой небрежности с военнослужащими в боевой обстановке могут произойти некоторые неприятности. Например, они гибнут.


(Неподготовленные и растерявшиеся "погранцы" за 3-4 секунды секунды до прилёта к ним гранаты.)

Из явных недостатков сцены уничтожения "пограничников" можно выделить следующие.
(1) ДРГ зачем-то дала противнику возможность отреагировать на атаку, начав её со "снятия" вражеского командира, и только спустя несколько секунд применив гранату и стрелковое оружие. В реальности бы "погранцов" сразу синхронно или уничтожили кинжальным огнём из винтовок, добив гранатами возможных "спрятавшихся", или же, наоборот, забросали гранатами, добив из винтовок выживших. В зависимости от дистанции, рельефа местности, боезапаса, и прочих обстоятельств.
(2) Применение, по всей видимости, ручной гранаты осколочного, оборонительного типа было отдалённо похоже по звуковым эффектам на несуществующий в мире Сериала миномётный выстрел и было избыточно красочным в плане визуала. Это вызывает неопределённость и сомнения в том, какое именно средство поражения было, в итоге, применено, с какой дистанции и каков был истинный рисунок боя.
(3) Авторы сериала в угоду "драме", "трагедии" и "ужасам войны" устроили нелепую, с военной точки зрения, сцену с длительным преследованием и последующим добиванием двух панически убегающих, цепляющихся за жизнь случайно выживших "погранцов". В реальности их бы, без вариантов, уничтожили сразу же во время нападения. Никто бы никуда в той ситуации, как она была показана, не успел и не смог убежать. Устраивать "садистские игры" командир ДРГ никогда бы не стал, хотя бы потому, что это глупый и ни чем не оправданный риск.

Десантирование Вайолет и её вступление в бой. Вайолет снова показала себя как непревзойдённый супер-солдат, что выглядело весьма странно, поскольку она года 3 вообще не занималась боевой подготовкой. Её навыки как десантника, так и "рукопашника" должны были очень сильно притупиться за это время.
Сцена десантирования из самолёта-биплана выглядела нелепо. Режиссёры всё время "путались" с высотами полёта самолёта. То, казалось, он летел в 50 метрах над землёй, то, спустя кадр, парил метрах в 150-200, затем снова в 50.


(Безупречное отделение Вайолет и её идеальная стабилизация в "зимнем платье". Парашютисты / десантники заметят фэнтезийное устройство подвесной системы, в т.ч. отсутствие, как минимум, ножных обхватов, которые невозможно нормально применить поверх платья.)

Навыки Вайолет как парашютиста соответствовали запредельно высокому уровню "современного" инструктора с чуть ли не четырёхзначным количеством прыжков и неделями, проведёнными в аэротрубе. Никак иначе не возможно объяснить её мастерские навыки стабилизированного падения в "зимнем платье" (!) (как минимум, ножные обхваты подвесной системы ради абсурдного для десантирования платья вообще не нарисовали) спустя, минимум, 3 года (!) с крайнего десантирования. А также способность ультимативно без приборов с немыслимой точностью контролировать свою высоту, время "удара об землю", момент и скорость срабатывания парашютной системы. Ведь режиссёры сильно намекали на то, что Вайолет десантировалась со сверхмалой высоты, и её парашют при этом "раскрылся" в самый крайний возможный для этого момент: чуть выше уровня кромки деревьев. Для справки: если инициировать раскрытие парашюта, сходного с тем, что применяла Вайолет, даже на высоте метров 80, далеко не факт, что он успеет сработать так, чтобы обеспечить безопасное приземление. Это расстояние уже существенно меньше заявленной в ТТХ безопасной высоты срабатывания для парашютов такого типа. Даже для современного супер-парашютиста с "отзывчивым" в плане раскрытия спортивным (а не "дубовым" военным, как у главной героини) куполом, одетого в аэродинамический костюм, то, что проделала Вайолет, является чем-то смертельно опасным, если не самоубийственным.

Примечательно, что в Сериале до этого ни разу не было показано, что подразделение майора Гилберта занималось воздушно-десантной подготовкой, тем более, делало на ней акцент, достаточный для того, чтобы зачем-то сделать из рядовой Вайолет первоклассного парашютиста-инструктора, коими становятся лишь избранные (обычно старшие) офицеры-специалисты.

Совсем фэнтезийным эпизодом является не предусмотренное конструкцией подобных парашютов моментальное "отстёгивание" главной героини от подвесной системы на уровне кромки высоких елей, то есть метрах в 10-12 над землёй. Сохранение боеспособности после падения с такой высоты в неглубокий снег -- невероятно. Также Вайолет при этом падении каким-то "волшебным" образом придала себе высокую горизонтальную скорость перемещения (чуть ли не 20-30 км/ч), что также нереально без почти ураганных порывов ветра, которого не было: не от "ёлки" же она ногами так мощно оттолкнулась в падении.


(То самое "фэнтезийное отстёгивание" от подвесной системы в 10+ метрах над землёй.)

В действительности, Вайолет либо разбилась при своём "фэнтезийно-самоубийственном" десантировании, либо, что гораздо более вероятно, ДРГ уничтожила бы её в воздухе вместе с самолётом или раздельно от него. Ведь для тренированных стрелков (тем более, в составе группы и при наличии снайперов) парашютист и низколетящий биплан -- лёгкие цели, а в интересах ДРГ явно было не допустить своего обнаружения. Краткую "пацифистскую" стычку ДРГ и Вайолет комментировать не буду, это были уже условности сюжета. Отмечу лишь грамотные и уверенные действия ДРГ, особенно её командира, который моментально психологически "считал" Вайолет (в т.ч. её странный пацифизм), оценил ситуацию с уже улетевшим самолётом и принял решение не рисковать зря личным составом в попытке уничтожить хорошо ему знакомую по прошлым взаимодействиям "вундер-кинд-ваффе".

В этой операции, с военной точки зрения, странно и ужасно буквально всё: от этапа постановки задачи до самых финальных эпизодов с зарядами взрывчатых веществ.

Этап постановки задачи.
Сам факт того, что местное министерство обороны сразу после окончания войны расформировало подразделения "специального назначения" является верхом абсурда по крайне очевидным даже для гражданских чиновников причинам: это с большим отрывом самые боеспособные части, выполняющие самый широкий спектр задач, особенно актуальных в послевоенное / мирное время.

Сцена собрания толпы хором проявляющих эмоции старших офицеров во главе со стеснительным и не понятно как относящемуся к Дитфриду в должностном плане "старшим" из полковников в парадно-выходной форме (?) достаточно нелепа. По всей видимости, это коллективное уламывание "борзого" капитана 1 ранга с косичкой служит, в основном, очередному странному раскрытию боевого старшего офицера Дитфрида как "дзёсэйного неформала-цундэрэ". В реальности, "капраза" бы вызвал в условный штаб флота его непосредственный командир / начальник и, скорее всего, лично поставил бы ему секретную / особо важную боевую задачу по охранению поезда с указанием конкретного условного полковника / бригадного генерала "сухопутных войск", с кем он должен координировать свои действия, запрашивать поддержку. Внешне это могло выглядеть по-разному в зависимости от степени их взаимного доверия / дружбы, но сути происходящего это бы не меняло. Принципы единоначалия, эффективного управления, сохранения режима секретности должны соблюдаться.



Непосредственной подготовки и планирования операции, от успеха которой зависело будущее, как минимум, двух соседних государств, не было вообще. Знаменитый и заслуженный старший командир подразделений "морских котиков" Дитфрид с группой чуть ли не из 10 бойцов (которых практически не показывали) расслабленно загрузились в якобы охраняемый им поезд, как какие-то гражданские пассажиры, не потрудившись даже обеспечить боевое дежурство.

1365x768 1365x768 1365x768
(По мнению Дитфрида, боевое охранение поезда осуществляется, как-то так, так, и, в лучшем случае, так)

В реальности, полагаю, Дитфрид предпринял бы, как минимум, следующие действия.
(1) За неделю до отправления дипломатического поезда он бы с помощью своего начальства силами и средствами регулярных войск инициировал массированные и не прекращающиеся атаки на силы "повстанцев", чтобы им было не до "шуток" с диверсиями.
(2) За двое суток до отправления поезда организовал бы постоянное патрулирование железнодорожных путей по маршруту следования с помощью дрезин и самолётов.
(3) За двое суток до отправления поезда в местах по пути следования, удобных для проведения засад / диверсий (выходы из тоннелей, мосты, крутые повороты, развилки / стрелки и т.д.), были бы организованы блок-посты и патрулирование близлежащей местности противодиверсионными группами с кинологами.
(4) Впереди основного поезда на дистанции уверенного безопасного торможения должен был ехать вооружённый пушками бронепоезд охранения с личным составом, достаточным для осуществления широкого спектра противодиверсионных действий, а также располагающего инструментами, материалами и специалистами для возможного первичного ремонта железнодорожного полотна и/или подвижного состава. "Ремонтный" вагон также должен был быть предусмотрен в составе основного "гражданского" поезда.
(5) В "гражданском" поезде обеспечил бы строжайший контрольно-пропускной режим и охрану-оборону силами оптимально крупного и боеспособного подразделения. При этом охраняемых "гражданских", как вариант, разместил бы в бронепоезде, заменив их на военных "двойников".
(6) В обоих поездах обеспечил бы круглосуточное боевое дежурство, включая выставление наблюдателей на крышах поездов, постоянный визуальный осмотр поездов и окружающей местности. Подготовил бы стальные щиты для ведения стрелкового боя в ограниченных пространствах поезда, механизмы быстрого проветривания помещений на случай применения противником дымовых / слезоточивых / отравляющих шашек, системы резервного освещения, пожаротушения. Потратил бы не менее трёх суток на учения личного состава по обеспечению обороны в поездах в светлое и тёмное время суток.
(7) Личный состав был бы рассосредоточен по всем вагонам, чтобы избежать его "выбивания" одним удачным мощным ударом.
(8) Предусмотрел бы надёжную систему передачи условных сигналов между поездами, блок-постами, самолётами и т.д., например, с помощью сигнальных ракет различных цветов. Самолёты бы в этом сильно пригодились.
(9) Распространил бы дезинформацию об отправлении дипломатического поезда в определённое время и отправил бы в это время ложный поезд-приманку-ловушку с реальными дипломатами, скрыто сошедшими на одной из остановок по ходу движения. Реальный поезд пустил бы спустя условно 8 часов после отправки первого.

Про нелепую "фэнтезийную" тему с зарядами взрывчатых веществ, их установкой и обезвреживанием я писать не буду, поскольку ни художественное произведение, ни рецензия на него не должны становиться "руководством по минно-подрывному делу". Широкой публике эта информация ни к чему. Также не хочется комментировать "финальный бой" на крыше вагона. Там слишком много "странного" во всех его аспектах: от нелепых действий "кучкующихся" диверсантов до поведения обороняющихся, особенно в части внезапного "приступа острого пацифизма" и бессилия главной героини, который мог стоить жизни сотням тысяч (?) людей вследствие начала новой войны. Не говоря о гарантированной гибели пассажиров поезда, среди которых были её друзья. Воспринимать всё это всерьёз очень сложно. По аналогии с "минно-подрывным делом" не буду углубляться в ненужные обычному человеку тактические детали в анализе этого эпизода.


("Эффективное", по мнению авторов Сериала, боевое построение ветеранской ДРГ, ассоциирующееся с "кегельбаном". Мало того, что препятствует ведению стрельбы задними рядами, но и даёт возможность уничтожить всю группу разом одной гранатой или несколькими удачными выстрелами: промахнуться в такой строй практически невозможно (каждая винтовочная пуля может выводить из строя сразу двух бойцов). Заметим, что бойцы в очередной раз не держат оружие готовым к бою и даже не пытаются принять положение для стрельбы лёжа / с колена.)

Так или иначе, почти успешная диверсия бригадного генерала Меркулова "жалкими" силами (примерно) 16 хорошо подготовленных бойцов, стала возможной только благодаря фантастической тупости и абсолютной профнепригодности "капраза" Дитфрида и его непосредственного начальства, которых в реальности они никогда бы не проявили.