@AllEyezOnT, спасибо за комментарий. Правда, на данный момент могу ответить лишь на часть, т.к. для остального требуется пересмотреть некоторые эпизоды.
Поэтому идея о множестве скрытых зараженных, готовых "триггернуться" в любой момент, не совсем точно отражает суть вируса, он был более целенаправленным.
Оперативной группе стало известно об этом уже после триггера. А доказательства узости действия (а не домыслы Бато) они получают ещё позже. Тогда получается, что сюжет идёт по чётко выверенной сценарной колее: сценарист знает суть вируса и не утруждает себя проработкой расследования, потому что ведёт персонажей в правильном направлении.
это не значит, что первоначальная причина, сам вирус, была просто "забыта" — его сюжетная линия получила свое логическое завершение с захватом кода и устранением ключевых действующих лиц.
они одни из первых детей, прошедших полную кибернетизацию, разделившие уникальный и страшный опыт становления чем-то новым. .... а глубокую экзистенциальную связь, подчёркнутую общей травмой и судьбой "первых людей" новой эры (отсюда, возможно, и отсылки к Адаму и Еве как к прародителям)
Я не думал об этом. Но не припомню акцента на том, что они одни из первых киборгов. Если только считать таковой куклы в машине. Даже если вы и правы, то эта связь с Кудзё шита белыми нитками. Убери её, и ничего не поменяется. Разве что потеряем несколько сцен с бесполезным символизмом. Сюжетная ветка (из ниоткуда и) в никуда.
Она всегда ставила под сомнение собственную идентичность и "призрака",
Это в фильме Осии. В первой же сцене поимки преступника в первом сезоне Мотоко сериальная выдаёт совершенно противоположные перлы. Кризис идентичности в сериале у тактиком.
Это поздняя подвязка. Я согласен, что в фильме подхватывают некий кризис. Просто к финалу второго сезона он как-то не ощущается, и расформирование отдела в фильме лишь даёт пищу для фантазии о том, что же произошло с персонажами в промежутке между сериалом и фильмом.
Это в фильме Осии. В первой же сцене поимки преступника в первом сезоне Мотоко сериальная выдаёт совершенно противоположные перлы. Кризис идентичности в сериале у тактиком.
Вероятно, ключевое отличие кроется в способе раскрытия темы. В SAC вопросы идентичности подаются через подтекст, без прямых деклараций. Достаточно просто вспомнить её реплику, обращённую к Кудзе.
"I don't recall. I have a pseudonym though. It's the same with you isn't it?" -Motoko, sympathizing with Kuze's suffering and struggles about identity".
Она даже своего имени не помнит. Травма полной кибернетизации в детстве создаёт перманентную экзистенциальную дистанцию — её существование изначально проблематизирует понятие "аутентичного я", даже когда текст не акцентирует это эксплицитно. А сюжетная линия Тачиком зеркалит Мотоко: их наивный "кризис сознания" контрастирует с латентными поисками Майора. Наблюдая за их метаниями, зритель невольно проецирует эти коллизии на саму Мотоко — существо с протезным телом и "призраком", заключённым в кибермозг. Можно и сцену с часами вспомнить из первого сезона, где сам факт наличия такого "физического якоря" из прошлого для неё, почти полного киборга, говорит о потребности в чём-то, что связывает её с понятием неизменного "я". В отличие от фильма Осии, где она готова была полностью отказаться от телесности, здесь она держится за определённые константы как раз для сохранения чувства идентичности. Можно и про её перманентный выбор привычного кибертела вспомнить (вопреки доступным альтернативам). По-моему, в одной из сцен Бато даже подшучивает над этим, а её ответ, где было что-то вроде "Ничто не ощущается так, как это тело", указывает на то, что она нашла некий баланс и принятие своей текущей формы, но сам факт этой повторяемости выбора говорит о формировании идентичности вокруг конкретного "сосуда", даже искусственного. Да и арка Смеющегося человека уместна, ведь феномен меметической репликации личности и мотивов – пресловутый "автономный комплекс" – напрямую коррелирует с её экзистенциальной ситуацией: существа, чьё самосознание опосредовано технологиями, а память структурно уязвима. Да, в SAC Мотоко более прагматична и меньше занимается открытой рефлексией (избегает эксплицитной интроспекции), но кризис идентичности артикулируется через прошлое, динамику отношений с Кудзе, её амбивалентное отношение к телесной оболочке и физических символов вроде часов, ну и тематические параллели с ключевыми арками. Её внутренний конфликт манифестируется скорее поведенчески и контекстуально, нежели вербально через прямые монологи. Все эти тенденции находят своё логическое продолжение и подтверждение в фильме.
@AllEyezOnT, спасибо за комментарий. Правда, на данный момент могу ответить лишь на часть, т.к. для остального требуется пересмотреть некоторые эпизоды.Кажется, на момент проявления вируса не было достоверно известно, что вирус ограничен конкретной группой.
Оперативной группе стало известно об этом уже после триггера. А доказательства узости действия (а не домыслы Бато) они получают ещё позже. Тогда получается, что сюжет идёт по чётко выверенной сценарной колее: сценарист знает суть вируса и не утруждает себя проработкой расследования, потому что ведёт персонажей в правильном направлении.
Возможно, вы правы.
Что часто применяется в произведениях магического реализма. Вспоминаем "Лабиринт Фавна". Но это моё замечание не существенное для нашеё беседы.
Я не думал об этом. Но не припомню акцента на том, что они одни из первых киборгов. Если только считать таковой куклы в машине. Даже если вы и правы, то эта связь с Кудзё шита белыми нитками. Убери её, и ничего не поменяется. Разве что потеряем несколько сцен с бесполезным символизмом. Сюжетная ветка (из ниоткуда и) в никуда.
Это в фильме Осии. В первой же сцене поимки преступника в первом сезоне Мотоко сериальная выдаёт совершенно противоположные перлы. Кризис идентичности в сериале у тактиком.
Это поздняя подвязка. Я согласен, что в фильме подхватывают некий кризис. Просто к финалу второго сезона он как-то не ощущается, и расформирование отдела в фильме лишь даёт пищу для фантазии о том, что же произошло с персонажами в промежутке между сериалом и фильмом.
@AllEyezOnT