1 эпизод.
60-секундной сценой, с которой начинается сериал, является сон Вайолет, в котором она вспоминает фрагмент эпизода с покупкой броши. В ней зритель наблюдает взаимные глубокие чувства (любовь) между между Вайолет и Гилбертом, которая первая ещё не может до конца понять / осознать, а второй -- вынужден ощущать со жгучей примесью вины и раскаяния.
Далее нам показывают ангельски прекрасную юную девушку, красота которой омрачена многочисленными шрамами по всему телу и протезами обеих рук. Образ "искалеченного ангела с оторванными крыльями", неловко корявым почерком пытающегося написать письмо самому дорогому для неё человеку по замыслу авторов призван максимально апеллировать к состраданию зрителей. Как и все её дальнейшие неловкие исполненные печали взаимодействия с окружающими на протяжении всей серии. Сцена с попыткой Вайолет использовать столовые приборы в кафе усиливает этот эффект. При этом Ходжинс и его сотрудники, особенно он сам и Каттлея искренне проявляют чуткость и сострадание по отношению к главной героине. Указанные персонажи продолжат их проявлять на протяжении всей франшизы (не только по отношению к Вайолет). Сцена, в которой Ходжинс пытается объяснить Вайолет, что она "горит изнутри", переполнена состраданием, как и показанная в самом конце 1 эпизода вторая по важности во франшизе сцена с признанием Гилберта в любви к Вайолет (показывается в 1 эпизоде 2 раза), которая также, по задумке авторов, должна экстремально вызывать эту эмоцию у зрителей. То, что эмоционально искалеченная Вайолет просит сделать её "самопишущей куклой", чтобы понять слова майора, -- это тоже про сострадание, как и множество, казалось бы, мелочей, вроде статичных кадров с одиноко лежащей на полу брошенной плюшевой игрушкой. Ключевая сцена франшизы (почти в конце серии), в которой майор Гилберт заключает в объятие 10-летнюю искалеченную девочку, проявляя к ней искреннее и глубокое сострадание взрослого человека, закладывает краеугольный камень каруны в сюжет франшизы и в сознание зрителя.
Каруна / сострадание -- доминирующий концентрированный мотив этой серии-завязки. Ничто другое в ней, по сути, не показано.

2 эпизод.
Начало работы Вайолет "куклой" и начало её нелёгкой социальной адаптации, наблюдение за которой также вызывает у зрителей приступы сострадания. Здесь авторы для усиления эффекта используют нехитрый, но действенный психологический / драматургический приём: контрастируют грубоватое отношение к Вайолет со стороны Айрис и нейтральное / чуткое со стороны Эрики с подчёркнуто сострадательным Ходжинса и Каттлеи, и всё это на фоне УЖЕ (по замыслу авторов) сложившегося сострадательного отношения со стороны зрителя. Особенно ярким является эпизод, когда Вайолет на улице, исполнившись несбыточной надежды, бежит за человеком, со спины похожим на Гилберта только для того, чтобы горько разочароваться, когда он обернулся ей навстречу. Серия заканчивается эффектным кадром с сжавшейся в комочек погружённой в тоску главной героиней, одиноко сжимающей в механической руке и подносящей к губам бесценную для неё брошь, подаренную майором.
Каруна / сострадание является доминирующим мотивом и этой серии от начала и до конца.

3 эпизод.
Продолжение трудной социализации Вайолет и её обучение в школе "кукол". Неловкие, но искренние и старательные усилия Вайолет продолжают вызывать сострадание не только у зрителя и коллег по работе, но и у её сокурсниц (особенно у Лукулии) и даже у строгой, но справедливой и доброжелательной учительницы. В этом эпизоде зритель, по задумке авторов, должен также сострадать трагической истории брата Лукулии, ставшим душевно сломленным инвалидом, вместе со своей сестрой потерявшим обоих родителей. В этом эпизоде Вайолет демонстрирует первые робкие признаки раскрытия собственной чуткой и сострадательной природы: ей неловкими морально-волевыми усилиями всё же удалось помочь Лукулии обрести уверенность и силы, для того чтобы оказать поддержку её любимому брату. Ведь ей самой хорошо известна боль расставания с любимым человеком и получение инвалидности на войне. До этого, как "ножом по сердцу" зрителю демонстрируют то, как Вайолет не получила знак отличия школы. Однако в конце серии, мудрая и сострадательная учительница всё же признаёт заслуги Вайолет, что в дальнейшем (наряду с личными рекомендациями этой уважаемой женщины) предопределит её резкий карьерный рост как куклы. Эти "эмоциональные качели" в купе с радостью сослуживцев за успехи будущей куклы являются очередным нехитрым драматургическим / психологическим приёмом, призванным вызвать сострадание у зрителя. Искренняя благодарность Лукулии и её брата по отношению к Вайолет, а также гордость учительницы за свою ученицу / сослуживцев за своего "кохая" являются яркими аспектами каруны / сострадания -- снова доминирующего мотива серии, которая заканчивается счастливой улыбкой прекрасной Лукулии, со слезами на глазах вспоминающей, как Вайолет навсегда изменила её жизнь.

4 эпизод.
Первая командировка Вайолет и закрепление ранее достигнутых робких успехов в проявлении собственных чуткости и сострадания. В этой серии помимо Вайлоет авторы призывают зрителя сопереживать внешне грубоватой и горделивой милашке Айрис, её непростым отношениям с родителями и её несчастной первой любви. Вайолет, погружаясь во все эти всё ещё плохо понятные для неё материи, по-прежнему постоянно вызывает у зрителей сострадание своими искренними, но неловкими усилиями в проявлении собственной чуткости. Главная героиня изо всех сил пытается ответственно выполнить свою работу, понять разбитое сердце напарницы, почувствовать её неразделённую любовь, помочь всем участникам "процесса", обрести душевное спокойствие. Её усилия увенчались полным успехом: она смогла в полной мере ощутить и передать чувства "семпая" к её родителям, гармонизировав их отношения с дочерью, обрести её уважение и признание, что, по замыслу авторов, должно ощущаться зрителями как "бальзам на душу". Серия заканчивается трогательной сценой / воспоминанием Вайолет того, как Гилберт выбирает для своей 10-летней эмоционально искалеченной подопечной красивое имя, отражающей её потенциал как полноценной прекрасной девушки. Это вторая серия, в которой Вайолет одновременно и вызывает сострадание, и начинает более менее осознанно и уверенно сама демонстрировать каруну по отношению к окружающим, меняя их жизни к лучшему.
Так или иначе, тема каруны является центральной и в этой серии.

Дополнительный эпизод: "День, когда ты поймёшь, что я люблю тебя, обязательно наступит".
Важный эпизод, почему-то не вошедший в основной Сериал. Он, будучи сам по себе удачным, существенно уменьшает один из сценарных недостатков Сериала, связанный с "фэнтезийной" востребованностью 14-летней девочки-куклы как профессионала. Ведь это будет её первым заданием (при этом полученным по рекомендации учительницы главной героини), которое принесёт ей широкую известность в "высоких кругах", что хоть как-то обоснует её последующее "прикомандирование" к принцессе Шарлотте. Этот эпизод, как и упомянутая следующая по хронологии серия с принцессой, является прямой аллюзией на историю отношений Вайолет и Гилберта.
На этот раз задание Вайолет -- написание фрагмента оперы / арии её главной героини, по сути, являющимся признанием в любви к сгинувшему на войне возлюбленному. Эта вымышленная история повторяет не только судьбу самой Вайолет, но и непосредственной заказчицы этого задания -- знаменитой оперной певицы, не способной спустя годы смириться с невыносимой утратой близкого для неё человека. Для заказчицы новая опера должна стать не только личным катарсисом, способным дать ей, наконец, силы двигаться дальше по жизни, но и художественным произведением, также способным дать утешение сотням тысяч людей, потерявшим близких на только недавно завершённой войне. По задумке авторов, весь эпизод зритель будет с замиранием сердца наблюдать за мучительными усилиями и Вайолет, и заказчицы, и отца погибшего военнослужащего -- главного дирижёра оперного оркестра. Вайолет эмоционально и интеллектуально крайне тяжело дастся выполнение этого задания, но, в итоге, она с помощью сострадающих ей друзей прекрасно с ним справится, вместе с творческим коллективом оперы посредством искусства навсегда изменив к лучшему жизни десятков, если не сотен тысяч людей, посетивших эту оперу на протяжении следующих лет. Это будет первым из нескольких эпизодов, когда искренность, упорство и уже заметно проявившаяся чуткая и сострадательная натура главной героини меняет жизни людей в масштабах города / страны. Эпизод заканчивается на единственной во франшизе "пронзительной" музыкальной композиции -- арии, которую написала Вайолет и завораживающе прекрасно, эмоционально и талантливо исполнила её заказчица.
В очередной раз каруна / сострадание является доминирующим мотивом и этой серии от начала и до конца: сострадание ко всем трём главным персонажам этой истории, и, прежде всего, влияние крепнувшего сострадания самой Вайолет на окружающий мир.

5 эпизод.
История о любви юной принцессы и взрослого принца: хронологически вторая во франшизе прямая аллюзия на судьбу Вайолет. История любви принцессы -- ровесницы Вайолет началась с того, что что её гораздо более старший "визави" проявил к ней искренние чуткость и сострадание, с уважением и заботой отнесясь к ней не как к "капризной монаршей особе", а как девушке, переживающей нелёгкий кризис взросления. Зритель вместе с Вайолет с самого на начала до самого конца сопереживал юной принцессе, её непрояснённым отношениям с возлюбленным, её трогательным и глубокими чувствам к своей "гувернантке". Уже оформившаяся каруна главной героини позволила ей помочь соединить сердца двух влюбленных, прямо и позитивно повлияв на мир и спокойствие всего континента (уже во второй раз после участия в создании оперы), в том числе через изменение восприятия правителей со стороны простых людей в сторону большего доверия и уважения к ним. Чуткость, сострадание и любовь снова были доминирующим мотивом эпизода. Серия заканчивается на эмоционально шокирующем разговоре Вайолет и Дитфрида, по задумке авторов, заставляющим зрителя испытывать сильное желание защитить Вайолет от жестоких и несправедливых обвинений.

6 эпизод.
Командировка Вайолет в горную обсерваторию. В этом эпизоде расказывается история, как чуткость и сострадание Вайолет (не без помощи её особенной красоты) смогли в корне изменить жизнь ранее не уверенного в себе юноши-писаря, ставшего в последствии видным учёным-исследователем. Зритель вслед за Вайолет, сопереживает закомплексованному парню-сироте, также как и она, потерявшему всех близких для него людей. В одном из ярких моментов эпизода прекрасная Вайолет выступает для Леона в роли сострадательного ангела-хранителя, решительно вставшего на защиту его чести и достоинства в разговоре с его эгоистичными коллегами, указав на схожесть нелёгкой судьбы двух главных героев серии. Во время мастерски в эмоциональном плане срежиссированной сцены наблюдения за 1 раз в 200 лет пролетающей возле Земли кометы (явный символизм) Вайолет вспоминает о своей встрече с самым важным в её жизни человеком и его "вселенском" значении для неё. Эпизод заканчивается трогательной исполненной надежд сценой проявления благодарности Леона по отношению в главной героине. В этой серии представлен практический весь спектр каруны / сострадания -- вновь главного мотива эпизода.

7 эпизод.
Ключевой эпизод, в котором Вайолет, успешно выполнившая очередное задание и уже проявляющая относительную эмоциональную полноценность, получает известия о гибели майора Гилберта. Это знаменует переход сюжета к катарсису главной героини и последующей драматической развязке.
Началом эпизода являются 2 сцены проявления сострадания: театральная постановка и беседа неравнодушных сослуживцев Вайолет о её благе. Далее начинается завершающая "горизонтальная" командировка Вайолет к знаменитому писателю-драматургу, нуждающемуся в помощнике в преодолении вызванного личной трагедией писательского кризиса. Эта сюжетная линия во многом повторяет таковую дополнительного эпизода. Уже у ставшей достаточно чуткой и сострадательной Вайолет неловко и в свойственной ей нестандартной манере получается помочь вылечить сердце отцу, скорбящему о безвременной кончине юной дочери, умершей вслед за любимой женой. Эта сюжетная линия вызывает особенно сильную эмоциональную реакцию у зрителей из числа родителей. По замыслу авторов Сериала, не испытывать сильное сострадание к умирающей девочке и к не находящему себе места от бесконечного отчаяния отцу попросту невозможно. В очередной раз этому способствовала мастерская режиссура. Успешное совместное завершение детской пьесы, исцеление душевных ран знаменитого писателя, который смог успешно продолжить своё крайне востребованное и общественно полезное творчество -- несомненная заслуга Вайолет и третий эпизод во франшизе, когда она опосредованно меняет окружающий мир к лучшему в значительных масштабах. При этом в очередной раз глубоко осознав и "прожив" очередную грань любви / сострадания.
Созревший до определённого критического уровня эмоциональный интеллект Вайолет, осознавшей истинную ценность человеческой жизни, позволил ей впервые понять последствия того, что она сотнями убивала в бою других людей, а так же истинный смысл обращённых к ней горьких слов Дитфрида и Ходжинса. Казалось, градус сострадания зрителя по отношению к главной героине уже не может повыситься, но авторы безжалостно производят по его эмоциям "контрольный выстрел": Вайолет получает известия о гибели майора. Серия завершается сценой её эмоционального срыва и отчаяния.
Естественно, и в этом эпизоде сострадание является доминантной темой: его концентрация зашкаливает.

8 эпизод.
Серия начинается флэшбеком к ключевой сцене франшизы: заключения в объятия майором Гилбертом 10-летней эмоционально искалеченной девочки. Впервые эта эмоциональная сцена проявления сострадания показана полностью во всех подробностях. Далее следуют душераздирающая и жесткая по отношению к главной героине сцена её разговора с Дитфридом. Следующей сценой показывают исполненную сострадания и заботы беседу Ходжинса и Каттлеи о благе Вайолет. И далее серию воспоминаний Вайолет о своем прошлом с майором, вызывающих у него и у зрителей чувство глубокого сострадания к девочке. Сломленная главная героиня, ничего не видя перед собой, кроме воспоминаний о Гилберте, добирается до его родового поместья только чтобы бессильно упасть на колени перед его "могилой" (тела так и не нашли). Дальнейшие показанные "военные" воспоминания Вайолет, по задумке авторов, воспринимаются уже "эмоционально подготовленным" зрителем как максимально "душераздирающие", включая впервые полностью показанную сцену с покупкой броши. Эпизод обрывается страшной сценой воспоминания Вайолет о ранения майора в область глаза во время конца рокового штурма крепости.
Сострадание является зашкаливающие доминантной темой и в этом эпизоде.

9 эпизод.
Серия начинается воспоминаниями Вайолет страшной развязки рокового штурма, заканчивающейся признанием умирающего Гилберта в любви к ней, и крайней его попыткой защитить её от неминуемой гибели. Всё это сломленная главная героиня вновь переживает на руинах той самой крепости, где её застаёт Ходжинс. Дальше зрителю показывают, как окружающие проявляют заботу / любовь / сострадание по отношению к находящейся в эмоциональной агонии Вайолет, запершейся у себя в комнате. На 14 минуте эпизода показана, пожалуй, самая тяжёлая и страшная сцена во всей франшизе, когда отчаявшаяся главная героиня едва не покончила с собой. Лишь воспоминания о Гилберте и его наставлениях в последний момент спасли Вайолет от непоправимого шага и позволили преодолеть кризис. Результаты катарсиса закрепили вовлечение Вайолет любящими её товарищами в социально полезную (сначала простую физическую) работу и полученное ей исполненное искренней заботы письмо от друзей, демонстрирующее, что результаты проявленного ей ранее к другим чуткости и сострадания вернулись к ней обратно сторицей. В конце эпизода Вайолет с благодарностью наблюдает результаты прочих случаев проявления своей каруны: окрепшего духом и телом брата Лукулии, фотографию в газете счастливой принцессы Шарлотты, афишу с новым спектаклем за авторством того самого драматурга. В конце этой череды наблюдений героиня с ещё большей благодарностью мысленно преклоняется перед образом своего возлюбленного, увиденного ей в горшке с фиалками. Заново, или, вернее сказать, впервые обретшая подобно символично показанным в конце серии взмывающим в чистое небо белым птицам крылья Вайолет, успешно преодолевшая страшный кризис, возвращается на место своей работы для мощной по своему эмоциональному воздействию сцены разговора с Ходжинсом. В которой оба в первый раз полностью понимают и принимают друг друга как товарищи по несчастью. Подобно фениксу Вайолет благодаря состраданию Гилберта восстала из пепла непомерных страданий полноценным свободным и способным по-настоящему любить человеком.
В этом эпизоде тема любви и сострадания достигают своего "практического потолка" в Сериале, если не во всей франшизе, поскольку это была, по моему мнению, её истинная кульминация (в противовес достаточно сомнительной / ложной в 12 серии).

10 эпизод.
Пожалуй, самая любимая большинством зрителей "второстепенная" история Сериала. Вайолет берёт на себя ответственность за написание 50 "ежегодных" писем от имени смертельно больной матери, адресованной её, условно, 7-летней дочери. В этой серии чуткость / сострадание / любовь / благодарность (в общем, каруну) могущественным образом проявляют все основные действующие лица. Мать, которой осталось жить считанные месяцы, старается вложить всю свою любовь и заботу в краткие, но ёмкие письма, скрывая от дочери своё безнадёжное состояние. Смышлёная девочка интуитивно догадывается о предстоящей трагедии и изо всех сил стремится качественно провести оставшееся короткое время с самым дорогим для неё человеком. У эмоционально созревшей Вайолет, наблюдавшей за этой картиной, сердце обливалось кровью, но она всецело задействовала свои таланты в написании писем, впитывая в себя глубокую, чистую и печальную любовь матери. При этом находя возможность искренне и умело оказывать душевную поддержку не только ей, но и бедной девочке. Несмотря на всю трагичность ситуации, чуткость и сострадание Вайолет приносят замечательные плоды: и мать, и дочь находят в себе внутреннее благородство и силы, чтобы по-настоящему выразить свою благодарность по отношению к ней. И прекрасные письма, написанные "ангелом-куклой" меняют жизнь самой девочки и последующих поколений её потомков. Финальная сцена эпизода, в которой вернувшаяся из командировки Вайолет в окружении любящих и поддерживающих её друзей остро эмоционально, уже не сдерживаясь, ещё раз переживает своё зрелое и глубокое сострадание по отношению к матери и дочери, является одной из самых сильных во всём Сериале. В очередной раз сострадание / каруна является зашкаливающие доминантной темой в этом эпизоде.

11 эпизод.
Серия начинается с того, что Вайолет проявляет сострадание к военнослужащим, выполняющим боевые задачи в послевоенное время. Несмотря на официальную позицию своего начальника, Вайолет отправляются в район ведения боевых действий, чтобы помочь присутствующим там солдатам связаться "с теми, кого они любят" (цитата). Сила сострадания Вайолет и рождённая из неё аура уверенности и спокойствия настолько велики, что вдохновляют бравого и отнюдь не сентиментального пилота самолёта вопреки здравому смыслу, инстинкту самосохранения и, возможно, приказам / должностным инструкциям совершить смертельно опасный полёт над "вражеской" территорией с целью доставки странной "девочки-куклы" в район соответствующей воинской части / заставы / гарнизона. Знакомство зрителя с историей молодого неопытного солдата Эйдена Филда, его внутренним миром, любовью к "подруге детства", родителям, с его показанной в мельчайших деталях трагической бесславной гибелью от пуль вражеской ДРГ, -- всё это, по задумке авторов, должно вызывать мощный сострадательный отклик у зрителей, а заодно и у Вайолет. Именно на её руках и обрывается толком не прожитая жизнь абсолютно неквалифицированного бойца, но доброго и любящего парня, по глупости (своей и командования) вступившего в ряды вооружённых сил. Раздираемая чувством сострадания Вайолет, полностью осознавшая ценность человеческой жизни, провожает Эйдена на его последнем пути сестринским поцелуем в лоб. В это время боец оставляет тело, держа в затухающем сознании образ своей возлюбленной. Заключительная пронзительная сцена эпизода также преисполнена концентрированного сострадания. В ней Вайолет лично приносит последнее послание сына / возлюбленного к его близким и вместе с ними ещё раз глубоко переживает их чувства любви и потери, принимая на себя персональную ответственность за то, что не уберегла юношу (отсылка к чувству вины Гилберта по отношению к ней самой). Максимальный акцент на сострадание в этой серии подчёркивается показным отсутствием такового у "повстанческой" ДРГ, как и доведённым до абсурда экстремальным состраданием Вайолет даже по отношению к вооружённым "врагам" на поле боя, которым она причиняет телесные повреждения лишь лёгкой тяжести.

12 эпизод.
Сюжет и драматургия этого преимущественно "боевого" эпизода, как ни странно, также целиком предопределены состраданием Вайолет. В начале серии Вайолет, движимая любовью к своим друзьям и заботой об их безопасности, присоединяется к ним в поезде для усиления его по факту отсутствующей охраны. Чуть позже героиня узнают, что эта командировка её товарищей является частью важной дипломатической миссии, от успеха которой, во многом, зависит, вспыхнет ли заново недавно завершённая масштабная война между "севером" и "югом". В поезде Вайолет получает возможность продемонстрировать Дитфриду (в том эпизоде командиру боевого охранения поезда), что она стала полноценным свободным человеком, и давно перестала быть безвольной марионеткой. Неожиданная эмоциональная зрелость бывшей "собачки младшего брата", её способность испытывать любовь к своим близким и сострадание даже к врагам, готовым этих близких умертвить, поразили Дитфрида до глубины души. Судьбоносный разговор бывшего "хозяина" и неожиданно обредшей внутреннюю глубину, любовь и сострадание "собачки", их последующее сотрудничество ради спасения жизней (потенциально) сотен тысяч людей положили начало глубоким позитивным изменениям в отношении Дитфрида к Вайолет, к Гилберту и в его личности, в целом.
Кроме того, именно сострадание Вайолет к своим "врагам", проявившееся в абсурдном пацифизме предопределило все боевые сюжетные повороты серии и наличие в них интриги. Если бы не почти полный отказ Вайолет от насилия (буддистский (и не только) принцип ахимса), то девушка-суперсолдат играючи бы расправилась со всеми противниками за считанные пару-тройку минут, сделав бы весь боевой эпизод тривиальным. Это также был уже четвёртый по счёту момент в аниме-франшизе, когда сострадание Вайолет, действующей свободно по зову сердца, глобально изменило жизнь людей к лучшему: спасло пассажиров поезда и потенциально предотвратило всеобщую войну.

13 эпизод.
Первые 5 минут эпизода посвящены завершению предыдущего "боевого", на который не хватило хронометража. По факту 13 эпизод начинается со сцены сострадания Вайолет по отношению к убитому горем отцу потерявшему на войне сына. Вайолет полностью принимает и понимает его чувства, поддерживает его. Вслед за этим показано проявление чуткости и сострадания Каттлеи по отношению к Вайолет: она вдохновляет младшую подругу написать своё первое личное письмо, адресованное самому дорогому для неё человеку. В процессе написания письма Гилберту Вайолет погружается в воспоминания, и зрителю с новыми подробностями показывают душераздирающую сцену разговора любящих друг друга наставника и подопечной перед роковым штурмом крепости, сознание каждого из которых омрачено глубокими эмоциональными травмами. В этой сцене зритель наблюдает 13-14-летнюю Вайолет, явно способную, как оказалось (ранее на это были только намёки), уже тогда благодаря любви майора испытывать человеческие эмоции, но ещё не способной осознать это. Так авторы вдребезги разбивают сложившийся в сознании некоторых зрителей стереотип и демонстрируют, что Вайолет никогда и не была бездушной куклой. В девочке всегда был заложен могущественный и прекрасный потенциал, для проявления которого требовалась чистая и сильная любовь близкого человека, социализация, рефлексия и время. Этот посыл также можно экстраполировать на всё человечество в целом: в любой даже самой искалеченной и покрытой толстым слоем невежества личности есть прекрасное начало, способное к любви и состраданию. Именно такое мировоззрение стало причиной странного экстремального пацифизма Вайолет: она до определённой степени осознала истинную ценность человеческой жизни. Это и есть один из уровней реклизации каруны (любви, сострадания) в буддистской (и не только) традиции.
Далее следует чрезвычайно важная сцена гармонизации отношений между Вайолет, Дитфридом и миссис Бугенвиллея (мать братьев). Движимый состраданием одновременно и к матери, и к Вайолет Дитфрид, проявляя крайне не свойственные ему чуткость и деликатность, организует их совместную встречу и разговор, помогающий обеим женщинам (и себе самому) глубже принять реальность "ухода" Гилберта и своей любви к нему. Все три участника общения ярко демонстрируют чуткость / сострадание / благодарность по отношению друг к другу. Сцена заканчивается (15:40) озвученными вслух судьбоносными мыслями Дитфрида, через которые авторы подводят итог Сериалу. Любящий брат и сын, наконец, осознаёт, что именно сострадание и любовь Гилберта, никогда не смотревшего на Вайолет жестокими глазами потребителя, позволило ей проявить в себе эти бесценные дары, окончательно и бесповоротно став полноценным человеком, несмотря на пережитые страдания и инвалидность. Это глубоко изменившее его осознание стало возможным для Дитфрида только после увиденной им могущественной демонстрации любви и сострадания Вайолет по отношению к окружающим.
После этой важной гармонизации Вайолет, несмотря на ранее испытываемые сложности, удалось завершить письмо своему возлюбленному в срок перед глобальной церемонией прощания с погибшими на войне. Во время церемонии, в подготовке к которой Вайолет принимала ключевое участие (писала письма в адрес погибших на войне людей), она снова, конечно же, не случайно вспоминает ключевую сцену Сериала -- заключения её преисполненным состраданием Гилбертом в объятия при их первой встрече. Так цикл каруны, первоначально обозначенный режиссёром в завязке в 1 серии, во всех своих гранях подчёркнутый в истинной кульминации в 8 серии, замкнулся в развязке в 13 серии.
В качестве финального аккорда Сериала Вайолет зачитывает своё письмо к майору. В нём авторы снова подчёркивают, что именно любовь майора подарила полноценную жизнь главной героине, и что она очень ценит и бережёт её. Письмо также даёт понять, что Вайолет не "отпускает" Гилберта и свою уже полностью осознанную бесконечно сильную любовь к нему. Он, давший ей всё: саму Жизнь, Смысл, Любовь, Друзей, Призвание, -- навсегда останется в её сознании незыблемой "вселенной" в её милостивом аспекте. Вайолет, вопреки обстоятельствам, всегда будет верить в предстоящую встречу с ним. Самая последняя сцена Сериала показывает, что с этой незыблемой верой Вайолет продолжает жить и проявлять любовь и сострадание к окружающим в т.ч. через свою профессиональную деятельность. Ведь "утилитарный" мотив её работы куклой был полностью исчерпан. Осталось лишь чистое и бескорыстное желание быть носителем и проводником бесценных даров сострадания и любви, полученных от своего командира / учителя / возлюбленного.

(1) Гипертрофированно "жалостливый" образ главной героини. Некоторым зрителям может показаться, что образ несчастной, в крайней степени эмоционально и физически искалеченной юной девушки с ангельской внешностью искусственно и чрезмерно грубым образом апеллирует к эмоциям зрителя. История её жизни до встречи с Гилбертом покрыта мраком, но, несомненно, была исполнена невыносимых страданий, также как и её история расставания с майором. С одной стороны, кажется, такой образ не может не вызвать сострадание даже у самого прожжённого из циников. С другой -- возникают смутные подозрения в том, что такая явная "передозировка" может вызвать обратный эффект. Авторов частично реабилитирует их желание донести свои идеи до максимального количества зрителей, эго многих из которых можно "пробить", лишь применив такую "тяжёлую артиллерию".
Существует известный уже давно ставший классическим фильм, на который во многом похож Сериал: "Форрест Гамп". Фильм также является по сути "медитативной" эмоциональной драмой, построенной вокруг жизнеописания внешне "ущербного", но внутренне целостного и вызывающего сильную симпатию главного героя, меняющего к лучшему жизнь окружающих его людей. Фильм, как и Сериал, несёт в себе сильный этический посыл. При этом авторы фильма смогли добиться того, чтобы зрители массово сопереживали и "недалёкому" Форресту Гампу, и искалеченному на войне подобно Вайолет "грубоватому и неотёсанному" лейтенанту Дэну Тейлору (второму по важности персонажу в фильме) без применения "нечестных" приёмов. И это у них получилось, в том числе, именно за счёт правдоподобия, простоты и естественности образов персонажей.
Символично, что Сериал вслед за фильмом в самом своём начале и в самом конце повторил эффектный визуальный приём с подхваченным ветром предметом, красиво перемещающемся в пространстве. В фильме это было пёрышко, в Сериале -- письмо. Весьма вероятно, что авторы и оригинала, и Сериала вдохновлялись указанным фильмом (и/или его литературным первоисточником) при создании своих произведений.
(2) Сам по себе образ "девочки-суперсолдата" вызывает у части аудитории недоумение своей нелепостью и противоестественностью. Мир Сериала, где полностью отсутствует магия и прочая мистика, в целом (за исключением того, что напрямую связано с Вайолет), функционирует в точности, как "настоящая" Европа 20-х годов 20 века. В нём (почти) невозможно представить существование 10-14 летнего ребёнка, играючи в рукопашной схватке "пачками" уничтожающей подготовленный личный состав противника на протяжении 4 лет. Зачем автор оригинала придумал именно такой гротескно-фэнтезийный образ, логически объяснить сложно. Разве что ради "изюминки" и/или пущего усиления "жалости". Хотя можно было спокойно без существенных изменений в сюжете сделать из Вайолет ту же реалистичную 16-20 летнюю талантливую девушку-снайпера, героические и трагические примеры которых известны со времён Второй мировой войны.
Неестественно-фэнтезийный образ Вайолет дополняет:

• то, что она до 10 лет не умела даже разговаривать, что трудно объяснимо с точки зрения современной науки в отношении физически полноценного человека, коим, без сомнений, являлась главная героиня; в целом, то, что зритель так и не узнаёт, чем ребёнок занимался до 10 лет, по сути, является сюжетной дырой;
• явно "магические" протезы рук, сделанные из "адамантия", подобных которым, больше ни у кого в Сериале не встречалось, что весьма странно;
• объяснимое разве только гениальностью стремительное развитие литературного таланта в сочетании с врождённой грамотностью в период с 14 до 15 лет у человека, который начал говорить в 10 лет, уверенно читать / писать в 11, до 14 читал / писал, в основном, рапорты.

(3) Введение в сюжет в 11 серии эпизодического персонажа и его внутреннего мира в качестве "катализатора" развития / раскрытия главой героини и последующая показательная эмоционально травмирующая "расправа" над ним минутами позже в той же серии. С моей точки зрения, эта "избитая" сюжетная линия обыграна достаточно топорно и искусственно, особенно учитывая военный аспект эпизода.
(4) Вся новая "боевая" арка в 11-13 сериях с военной точки зрения выглядит чрезмерно несуразной даже для гражданского зрителя даже на фоне общей слабости военной составляющей Сериала. Необходимость в ней, как таковой, и в этом конкретном виде, в частности, для развития Вайолет как персонажа также представляется сомнительной. Гармонизацию отношений главной героини со своей совестью и с братом майора Гилберта можно было обыграть более естественно и элегантно.

Вступление.

То, как в аниме, чаще всего, описывается военная тема, нередко является источником неиссякаемой душевной боли для человека, знакомого с этой предметной областью. И, конечно, дело не в том, что переводчики с удивительным упорством не хотят понять разницу между "так точно" и "есть". И не в том, что сами по себе японские военные традиции образца 20-21 веков являются весьма и весьма специфическими для того же российского военнослужащего. Проблема, как обычно, в крайне слабой осведомлённости авторов оригиналов в военном деле как таковом, несмотря на то, что военная тематика в той или иной степени присуща чуть ли не каждому десятому из выпускаемых аниме, включая штампованные исэкаи. Сериал "Вайолет Эвергарден", к сожалению, не стал исключением в общей тенденции. Хотя, казалось бы, потратить условные 100 тысяч йен на "военного консультанта" для столь крупного проекта с выраженной военной составляющей было бы логичным поступком. От него бы и требовалось работы всего часов на 30: предложить несложные правки в сценарий, концепт-арты и, возможно, в раскадровку.
При этом стоит отметить, авторы Сериала, на мой взгляд, вполне адекватно обрисовали политический и социально-психологический аспекты войны и её травматическое воздействие на общество, в целом, и отдельных людей, в частности (последнее получилось особенно удачно). Не стали закладывать в произведение и элементы пропаганды пошлой "антивоенщины". Проблемы начинаются, когда авторы с политических и социальных "высот" спускаются до явно не знакомого им тактического уровня ведения боевых действий. Справедливости ради обозначу, что большинство из описанных ниже "ляпов" не будет (сильно) бросаться в глаза "обычному гражданскому". Даже автор рецензии, до определённой степени, разбирающийся в теме, всё же легко смог "простить" авторам указанные несовершенства. Они могут мешать успешному восприятию смысла и посыла Сериала, но несущественно, если на них целенаправленно не зацикливаться, "раздувая из моськи слона".

Принятые для целей анализа допущения.

Для целей анализа автор рецензии принимает следующие факты о мире Сериала в качестве ориентира. Уровень военных технологий находится, примерно, на уровне Европы времён окончания первой мировой войны (условно, начало 1920-ых годов) со следующими существенными оговорками. Использовалось лишь:
(1) лёгкое стрелковое оружие (винтовки, карабины, пистолеты);
(2) ручные противопехотные гранаты;
(3) лёгкая артиллерия;
(4) заряды взрывчатых веществ на основе тротиловых шашек со средствами взрывания механического типа;
(5) боевые корабли и небоевые самолёты (бипланы, монопланы), небоевые транспортные средства на основе ДВС;
(6) некоторые вспомогательные технологии (сигнальные ракеты, парашютные системы, колючая проволока и прочие защитные ограждения).
Никаких пулемётов и прочей "полной автоматики", миномётов, противопехотных (и не только) мин, бронетехники, бронебойных орудий, огнемётов, зажигательных смесей, химического оружия не наблюдалось. Не были показаны полевые военные медики, санитары, оказание первой помощи и войсковые аптечки. Также не было заметно применения технологий на основе электричества, включая радио, телеграфную и телефонную связь.
В мире Сериала, уже существовали подразделения "специального назначения", в составе которых и проходили военную службу майор Гилберт и рядовая Вайолет. В реальном мире эти подразделения в таком виде появились значительно "позже", хотя в той или иной форме присутствовали, как минимум, с античных времён.
Я намеренно в большинстве случаев, вопреки традициям, обозначаю имя, а не фамилию, рядом с воинским званием, поскольку многие фамилии в Сериале крайне неблагозвучны для "русского уха" и/или неуместно "цветочны" для "тонкой военной психики". Пришлось выбирать между "двух зол".

Психология и ценности потомственных офицеров и дворян Гилберта и Дитфрида на примере их отношения к Вайолет.

"Удивительно", но деятельность вооружённых сил везде и всегда была сильно регламентирована. "Призвать на службу" и "зачислить в штат" в элитное подразделение недееспособную и опасную для окружающих девочку 10 лет -- задача, скорее всего, невыполнимая даже на уровне влиятельного капитана (аналог российского капитана 1 ранга / полковника) и его непосредственного командира / начальника. Даже если допустить, что это каким-то фэнтезийным образом произошло, необходимо потратить, как минимум, год упорного труда на то, чтобы "бойца" обучить и подготовить к эффективным и слаженным действиям в составе боевой группы. При этом Вайолет даже говорить не умела. Где командир элитного подразделения, постоянно занятого выполнением боевых задач, может найти личное время на комплексное обучение нестандартного опасного ребёнка, не ставя под угрозу эти самые боевые задачи и личный состав, не понятно. Максимум, что он мог бы себе позволить, учитывая её фэнтезийный боевой потенциал, -- на год приставить к ней какого-нибудь выздоравливающего от ранений / не сильно покалеченного опытного сержанта в качестве личного инструктора. Однако в Сериале никакого "сержанта" мы не наблюдали.

Боевой офицер-дворянин в Европе начала 20 века -- это элита из элит, причём во многих аспектах, включая интеллектуальный и этический. Особенно, если мы берём Германию за образец, как это делают авторы Сериала. Понятия долга и чести в таких династиях, как правило, возведены в "рыцарский" абсолют и "подкреплены" соответствующим социальным давлением. Дитфрид никогда не стал бы относиться к ребёнку как к "вещи". Как раз в этом моменте чувствуется "японщина" образца первой половины 20 века. Условный германский офицер, подобрав девочку, передал бы её в хороший приют или даже организовал её удочерение желающими. Иронично, что именно благородное отношение к детям со стороны дворян / офицеров (и не только) было показано в Сериале (и его продолжениях), но бедного Дитфрида сценаристы "ради сюжета" обрекли на роль "неадеквата".
Даже, если представить абсурдный сценарий, что ребёнка, как в Сериале, "призвали и зачислили", то хорошее доброжелательное отношение к нему со стороны окружающих было бы нормой. Такого "сына / дочь полка" многие бы любили и берегли, не только майор Гилберт. То, что девочка была необычной, ничего бы принципиально не поменяло. "Чудовищем" бы её в такой ситуации считали разве что те же "японцы": ведь Вайолет сражалась с товарищами плечом к плечу, не раз спасая их от верной гибели. Однако в Сериале нам вообще не показывают отношения Вайолет со своими товарищами, кроме майора, что странно.

Погибнуть в бою за Родину считалось высшей доблестью и честью. Аристократ и боевой капитан 1 ранга Дитфрид не стал бы вести себя как "истеричный мажор" и обвинять 14-летнюю рядовую Вайолет в героической гибели брата-майора в чрезвычайно важной и, в конечном итоге, успешной операции, которой он же и командовал. Наоборот, из уважения к Гилберту и к его чувствам, он сразу же оказал бы "дочери полка", к тому же покрывшей себя боевой славой, МАКСИМАЛЬНО возможную поддержку, в том числе эмоциональную. И до конца своей жизни бы её оказывал, не ожидая ничего взамен.

ПТСР и тяжёлое бремя командиров на примере майора Гилберта и подполковника Ходжинса.

ПТСР, как правило, случается у военнослужащих, не обладающих должной квалификацией "воина". Если условного 20-летнего простого в меру трусоватого начинающего слесаря, побрили и (полу)насильно "отправили на войну", где он толком не понимает, что происходит и что он делает, и испытывает при всём этом постоянный животный ужас за свою жизнь, то ПТСР ему почти гарантирован. Однако если человек пошёл воевать осознанно за понятную ему цель, хорошо подготовлен, по природе смел и решителен, способен проявлять контролируемую агрессию, к смерти относится философски, то ПТСР у него заработать шансов мало. Стресс у такого бойца будет, но не запредельный, к которому он вполне сможет адаптироваться и научиться его "переваривать", особенно, если командование нормально ротирует личный состав.

В Сериале у многих военнослужащих (в основном, старших офицеров) были свои психологические проблемы, что нормально, но ни у кого не было ПТСР, включая ту же Вайолет, психологические проблемы которой были, в основном, заложены ещё в её "тёмном" детстве. Из-за указанных детских травм она лишь спустя годы после окончания войны ментально созрела, чтобы начать постфактум осмысливать те вещи, принципиальную этическую позицию по отношению к которым "обычные" военнослужащие вырабатывают, как правило, заранее. В том числе, как относиться к убитым противникам, погибшим товарищам и к оценке своей роли / ответственности во всём этом. Нет в этой рефлексии Вайолет и никакой "вины уцелевшего".

У командиров, особенно у младших и старших "полевых" офицеров, есть собственная не менее страшная альтернатива ПТСР. Офицеры нередко, во исполнение приказов командования посылающие своих братьев по оружию - подчинённых на верную (или весьма вероятную) смерть, вынуждены ходить по тонкой грани между психозом и цинизмом. Далеко не всем удаётся сохранять душевное равновесие и не превращаться ни в "истеричного калеку", ни в "равнодушного упыря". Примером подобной "калибровки" в её более-менее успешном варианте являются отношения Гилберта к Вайолет и Ходжинса к Гилберту. При этом оба старших офицера постоянно ощущали внутри себя боль и горечь от этой неблагодарной внутренней работы.

Вообще, хочется посоветовать гражданским писателям, критикам / рецензентам и зрителям крайне осторожно (а лучше как можно меньше) применять "военные клише", в частности: ПТСР и вина уцелевшего. Специалистов: особенно офицеров и военных медиков, -- обычно коробит, когда эти штампы неграмотно закладывает в сюжет сам автор оригинала, затем не менее коряво обрабатывают сценаристы адаптаций и, в итоге, "странно" используют в своих интерпретациях критики и зрители. Сами по себе несовершенные модели, будучи по цепочке многократно неверно применёнными, рождают нелепый эффект игры в "испорченный телефон". В таких ситуациях всем участникам: как авторам, так и зрителям, если они не специалисты, -- уместней применять общие приёмы из современной / бытовой психологии, избегая специализированных штампов. Путь персонаж будет просто "психологически травмирован так-то и так-то по таким-то и таким-то причинам". Не стоит без необходимости примерять на себя роль кандидата медицинских наук майора медицинской службы, если свои "знания" о травматическом воздействии войны на психику людей ты почерпнул из просмотра фильмов "Спасти рядового Райана" и "Апокалипсис сегодня".

Анализ батальных сцен.

Самой первой "военной" сценой Сериала является яростная рукопашная атака подразделения майора Гилберта на неукреплённую позицию противника. Во времена 1 и 2 Мировых войн сама по себе рукопашная атака именно в составе подразделений на вооружённого стрелковым оружием противника (в отличие от обычных мелких стычек в окопах) была делом хоть и редким, но всё же задокументированным. Командиры (в основном российские / советские, а не "европейские") решались на такое "безумие" в весьма специфических случаях: ведь большие людские потери у нападающих по итогам таких атак, даже оправданных и успешных, почти гарантированы. Допустим, в том бою риск крайне высоких потерь был уравновешен какими-то рациональными соображениями: например, брали очень важную в тактическом плане артиллеристскую батарею. Допустим, обороняющийся противник израсходовал все патроны и гранаты и к нему, как это было в Сериале, можно было смело бежать во весь рост "по прямой", не опасаясь стать лёгкой целью.

Однако сцена, в которой 10-12 летняя девочка (!!!) в шортиках с голыми коленками (!) и длинными почти распущенными волосами (!), легко обгоняя товарищей в касках (!), начинает "странными" приёмами рукопашного боя и подручными средствами с чудовищной скоростью и эффективностью убивать здоровенных вооружённых холодным оружием вражеских бойцов (!!!) -- это уже конкретное фэнтези. Стоит отметить, что голые коленки и почти распущенные волосы с незащищённой даже головным убором головой нелепым образом являлись обязательной "формой одежды" главной героини во всех показанных боях во время войны. Изначально бросаясь в атаку, держа в руках условный аналог германской винтовки Gewehr 98 с закреплённым на ней штык-ножом, маленькая Вайолет, зачем-то, использует её как дубину (!) в прыжке (!). В реальности она бы рисковала почти гарантировано получить фатальный встречный укол от готового к её атаке аналогично вооружённого вражеского бойца с гораздо большей зоной поражения за счёт длины рук и колющего хвата, от которого в прыжке увернуться (почти) невозможно (механика, центр тяжести и их предсказуемость).


(Вайолет напрашивается на удар штык-ножом в живот.)

Допустим, что мы принимаем факт того что Вайолет является фэнтезийной "вундер-кинд-ваффе", этакой "машиной смерти" в рукопашном (и не только) бою. Почему у неё нет с собой стандартного набора "спецназёра" из пистолета, боевого ножа и/или сапёрной лопатки, не говоря уже про ручные гранаты? Учитывая скорость её перемещения, сверхчеловеческие выносливость и силу, дополнительные три-четыре килограмма для неё не помеха. "Истинному воину не нужен меч"? В других боевых ситуациях во время войны вспомогательное оружие у Вайолет всё же (частично) присутствует.

Налёт на вражеские артиллеристские позиции (8 серия)
Пожалуй, единственный, в целом, правдоподобный (с поправкой на "вундер-кинд-ваффе") и при этом поучительный батальный эпизод в Сериале, начавшийся с вменяемой сцены постановки боевой задачи во время совещания командиров подразделений с непосредственным начальником и продолжившийся демонстрацией реально применяющегося (если не придираться к деталям) способа малозаметного преодоления водных препятствий.
Ещё не ставшая "адекватной" главная героиня нарушила ясно отданное приказание своего командира не участвовать в боевой операции и внезапно появилась на поле сражения. Своим неграмотным и несогласованным вмешательством она сильно осложнила майору Гилберту выполнение боевой задачи, преждевременно демаскировав скрытно передвигающийся отряд майора. Такие ошибки / неудачи со стороны отдельных бойцов группы / отряда (за вычетом невыполнения прямого приказания командира и последующего внезапного появления) происходят нередко. Этот случай -- хороший пример того, как индивидуально прекрасно подготовленный боец может поставить под угрозу выполнение боевой задачи, поскольку не был обучен / способен действовать слажено в составе подразделения. Воистину "порядок бьёт класс".


(10-летняя Вайолет легко в одиночку расправилась с "дозорными", но при этом демаскировала отряд майора.)

Этот эпизод показан не так плохо. Возникают вопросы по поводу оперативно-тактического и стратегического значения крепости, её снабжения и гарнизона, но не будем на них останавливаться за отсутствием какой-либо значимой информации об этом в Сериале.
Командиру подразделения специального назначения майору Гилберту ставят задачу совершить под прикрытием артиллеристского обстрела скрытное проникновение в важную крепость, частично уничтожить и сковать боем её гарнизон, обеспечив её последующий успешный с минимальными потерями штурм силами подразделений пехоты, находящихся рядом в полной боевой готовности. Если не придираться к деталям (многие из которых не ясны из сюжета), то ситуация в целом, постановка задачи, и план взятия крепости выглядят вполне себе нормальными. Задокументированных примеров подобных операций за историю войн было множество.
Однако 4 момента всё же сильно портят общую адекватную картину.
(1) То, как группа Майора попала в свою последнюю засаду, -- непростительная ошибка атакующих. Никто не осуществляет проникновение в потенциально обороняемое помещение так, как это делала группа Майора: это гарантированное самоубийство. После такого расстрела в упор целым отделением противника, в реальности, выжить не было шансов ни у кого. Однако каким-то "мистическим" образом Вайолет и Гилберт отделались лёгкими ранениями.


(За секунду до уничтожения группы майора, кроме его самого и Вайолет, в ходе засады.)

(2) Майор Гиберт и рядовая Вайолет, оставшись по итогам попадания в засаду вдвоём, вели себя, как герои психологической драмы, а не как лучшие бойцы элитного подразделения специального назначения, один из которых являлся его же командиром. Будучи опытными ветеранами (особенно Гилберт), они оба одновременно (!) настолько расслабились, что напрочь забыли про необходимость следить за боевой обстановкой, держать в готовности к применению оружие, контролировать боезапас, действовать друг с другом слажено, правильно расставлять приоритеты, занимать выгодную для ведения боя позицию и т.д. За что и были поэтапно жестоко наказаны упорным противником сразу после запуска сигнальной ракеты (по факту, успешного завершения налёта отряда майора). Если авторам Сериала нужно было привести героев к определённому в части полученных ранений состоянию, то это можно было бы сделать гораздо менее абсурдным образом. Противник тоже действовал с явным упором на драму, а не боевую эффективность, но не будем к нему слишком сильно придираться. В этом эпизоде держим фокус на наших героях.
Сцена на первых секундах 9 серии, в которой рядовая Вайолет в процессе "ленивого" расстрела своего командира в упор на открытом пространстве двумя вражескими бойцами, вместо того, чтобы действовать, склонившись над ним, спрашивает: "Всё ли у Вас в порядке", -- а майор Гилберт, отвечает: "Да", -- находится далеко за пределами "добра и зла". Если бы мне её показали в отрыве от контекста, я бы решил, что это эпизод из какой-то гротескной комедии. Более абсурдной в военном отношении сцены я ни в одном художественном произведении не наблюдал за всю свою некороткую жизнь.


(Та самая абсурдная сцена. Майор Гилберт получает уже вторую пулю в упор, а рядовая Вайолет всё ещё не закончила свои разговоры и нежные прикосновения.)

(3) Близкое срабатывание противопехотной гранаты наступательного типа рядом с Вайолет фэнтезийным образом привело к травматической ампутации её второй руки (а так же, видимо, правой руки Гилберта) при одновременном отсутствии других повреждений. Ударная волна от взрыва 110-170 граммов тротила в отношении человеческого тела так не работает. Да, если граната взорвётся в, условно, 0-3 сантиметрах от руки, взрыв вполне может её "оторвать". Но тогда заодно ударная волна гарантированно нанесёт внутренним органам (прежде всего, головному мозгу) повреждения, не совместимые с жизнью. Взорвавшись на немного большем расстоянии (2-3 метра, к примеру) такая граната гарантированно оглушит / контузит человека, надолго, возможно, навсегда, выведя его из строя. Никаких видимых внешних повреждений у него при этом не будет, только, с высокой степенью вероятности, под кожу, не защищённую бронежилетом и/или слоями плотной (мокрой) ткани и т.д., или даже глубже очень болезненно вопьётся хотя бы один фрагмент металлической оболочки боевой части гранаты (нужно особенно беречь глаза, шею). На расстоянии 7-8 метров такой взрыв уже не наносит существенных повреждений, кроме кратковременной дизориентации и потери слуха, случайного попадания осколков в глаза.
Автор рецензии приводил хорошо знакомые ему параметры зон и поражающих факторов от популярной современной советской наступательной гранаты типа РГД-5 / РГН. Аналогичные гранаты времён Первой мировой войны и принципы их работы существенным образом не отличаются, кроме большей массы взрывчатого вещества (тротил или эквивалент): около 160-170 г против около 111 г, которая увеличивает её эффективность нелинейным образом. То есть поражающее действие будет лучше, но не так существенно, как может показаться. Этот факт и обусловил появление современных в разы более лёгких и компактных гранат.
(4) В сериале крайне фэнтезийно показаны последствия зачастую смертельных ранений для здоровья человека. У Вайолет произошла травматическая ампутация одна за другой двух рук в районе плеч. Это предопределяет "фонтанирующее" вслед за ударами сердца артериальное кровотечение, которое мы, почему-то, не наблюдали в Сериале. Даже одной отстреленной руки (без её немедленного жгутования) хватило бы, чтобы гарантировано впасть в кому от потери крови через 2-3 минуты с последующей неизбежной гибелью. При этом ясность сознания Вайолет бы начала терять уже секунд через 30 из-за последствий прогрессирующего кислородного голодания на фоне снижения артериального кровяного давления. У Майора с его с его ранениями, включая травматически ампутированную правую руку, ситуация была немногим лучше или даже хуже (подробности разглядеть сложно). Если бы не "фэнтези", оба военнослужащих были бы гарантировано мертвы задолго до их важного разговора. Выжить с такими ранениями в тех условиях у них не было ни единого шанса.

силами диверсионно-разведовательной группы "повстанцев" (ДРГ) с последующим вмешательством Вайолет (11 серия).
Здесь есть правдоподобные моменты, но гораздо больше откровенной "фантастики" и прочей несуразицы.
Начнём с правдоподобных и поучительных. Сцена уничтожения крайне слабо подготовленного отряда "пограничников" в результате нападения опытной и слаженной ДРГ, в целом, выглядит нормально. "Бойцы-пограничники" совершили, наверное, все детские ошибки, которые можно было совершить при выполнении боевой задачи по разведке / патрулированию местности, и ожидаемо поплатились за это жизнями, став лёгкой добычей "ветеранов-спецназовцев" противника. "Пограничники" не применяли средства маскировки (те же зимние маскировочные халаты) (как, впрочем, и бойцы ДРГ) и навыки скрытного перемещения, не использовали ни один из вариантов боевого походного построения / порядка, с применением хотя бы тылового и головного дозоров. Не соблюдали безопасную дистанцию между собой для предотвращения эффективных атак с использованием гранат. Не следили за обстановкой и банально даже толком не держали в готовности к применению своё оружие.

Во время остановки, для которой выбрали неподходящее место, не организовали круговую или иную оборону в соответствии с обстоятельствами. При внезапном нападении не отреагировали, как должны были: моментально занять оборону, каждый используя ближайшие естественные укрытия, например, толстые стволы деревьев или валуны, в изобилии находящиеся рядом. Управление отрядом было утрачено сразу после гибели его командира от пули снайпера. Заместитель командира, если таковой был, не сумел ничего сделать. Два случайно выживших бойца самоубийственно и бессмысленно панически бежали с поля боя.
В общем, "пограничники" вели себя как группа безалаберных туристов. В результате такой небрежности с военнослужащими в боевой обстановке могут произойти некоторые неприятности. Например, они гибнут.


(Неподготовленные и растерявшиеся "погранцы" за 3-4 секунды секунды до прилёта к ним гранаты.)

Из явных недостатков сцены уничтожения "пограничников" можно выделить следующие.
(1) ДРГ зачем-то дала противнику возможность отреагировать на атаку, начав её со "снятия" вражеского командира, и только спустя несколько секунд применив гранату и стрелковое оружие. В реальности бы "погранцов" сразу синхронно или уничтожили кинжальным огнём из винтовок, добив гранатами возможных "спрятавшихся", или же, наоборот, забросали гранатами, добив из винтовок выживших. В зависимости от дистанции, рельефа местности, боезапаса, и прочих обстоятельств.
(2) Применение, по всей видимости, ручной гранаты осколочного, оборонительного типа было отдалённо похоже по звуковым эффектам на несуществующий в мире Сериала миномётный выстрел и было избыточно красочным в плане визуала. Это вызывает неопределённость и сомнения в том, какое именно средство поражения было, в итоге, применено, с какой дистанции и каков был истинный рисунок боя.
(3) Авторы сериала в угоду "драме", "трагедии" и "ужасам войны" устроили нелепую, с военной точки зрения, сцену с длительным преследованием и последующим добиванием двух панически убегающих, цепляющихся за жизнь случайно выживших "погранцов". В реальности их бы, без вариантов, уничтожили сразу же во время нападения. Никто бы никуда в той ситуации, как она была показана, не успел и не смог убежать. Устраивать "садистские игры" командир ДРГ никогда бы не стал, хотя бы потому, что это глупый и ни чем не оправданный риск.

Десантирование Вайолет и её вступление в бой. Вайолет снова показала себя как непревзойдённый супер-солдат, что выглядело весьма странно, поскольку она года 3 вообще не занималась боевой подготовкой. Её навыки как десантника, так и "рукопашника" должны были очень сильно притупиться за это время.
Сцена десантирования из самолёта-биплана выглядела нелепо. Режиссёры всё время "путались" с высотами полёта самолёта. То, казалось, он летел в 50 метрах над землёй, то, спустя кадр, парил метрах в 150-200, затем снова в 50.


(Безупречное отделение Вайолет и её идеальная стабилизация в "зимнем платье". Парашютисты / десантники заметят фэнтезийное устройство подвесной системы, в т.ч. отсутствие, как минимум, ножных обхватов, которые невозможно нормально применить поверх платья.)

Навыки Вайолет как парашютиста соответствовали запредельно высокому уровню "современного" инструктора с чуть ли не четырёхзначным количеством прыжков и неделями, проведёнными в аэротрубе. Никак иначе не возможно объяснить её мастерские навыки стабилизированного падения в "зимнем платье" (!) (как минимум, ножные обхваты подвесной системы ради абсурдного для десантирования платья вообще не нарисовали) спустя, минимум, 3 года (!) с крайнего десантирования. А также способность ультимативно без приборов с немыслимой точностью контролировать свою высоту, время "удара об землю", момент и скорость срабатывания парашютной системы. Ведь режиссёры сильно намекали на то, что Вайолет десантировалась со сверхмалой высоты, и её парашют при этом "раскрылся" в самый крайний возможный для этого момент: чуть выше уровня кромки деревьев. Для справки: если инициировать раскрытие парашюта, сходного с тем, что применяла Вайолет, даже на высоте метров 80, далеко не факт, что он успеет сработать так, чтобы обеспечить безопасное приземление. Это расстояние уже существенно меньше заявленной в ТТХ безопасной высоты срабатывания для парашютов такого типа. Даже для современного супер-парашютиста с "отзывчивым" в плане раскрытия спортивным (а не "дубовым" военным, как у главной героини) куполом, одетого в аэродинамический костюм, то, что проделала Вайолет, является чем-то смертельно опасным, если не самоубийственным.

Примечательно, что в Сериале до этого ни разу не было показано, что подразделение майора Гилберта занималось воздушно-десантной подготовкой, тем более, делало на ней акцент, достаточный для того, чтобы зачем-то сделать из рядовой Вайолет первоклассного парашютиста-инструктора, коими становятся лишь избранные (обычно старшие) офицеры-специалисты.

Совсем фэнтезийным эпизодом является не предусмотренное конструкцией подобных парашютов моментальное "отстёгивание" главной героини от подвесной системы на уровне кромки высоких елей, то есть метрах в 10-12 над землёй. Сохранение боеспособности после падения с такой высоты в неглубокий снег -- невероятно. Также Вайолет при этом падении каким-то "волшебным" образом придала себе высокую горизонтальную скорость перемещения (чуть ли не 20-30 км/ч), что также нереально без почти ураганных порывов ветра, которого не было: не от "ёлки" же она ногами так мощно оттолкнулась в падении.


(То самое "фэнтезийное отстёгивание" от подвесной системы в 10+ метрах над землёй.)

В действительности, Вайолет либо разбилась при своём "фэнтезийно-самоубийственном" десантировании, либо, что гораздо более вероятно, ДРГ уничтожила бы её в воздухе вместе с самолётом или раздельно от него. Ведь для тренированных стрелков (тем более, в составе группы и при наличии снайперов) парашютист и низколетящий биплан -- лёгкие цели, а в интересах ДРГ явно было не допустить своего обнаружения. Краткую "пацифистскую" стычку ДРГ и Вайолет комментировать не буду, это были уже условности сюжета. Отмечу лишь грамотные и уверенные действия ДРГ, особенно её командира, который моментально психологически "считал" Вайолет (в т.ч. её странный пацифизм), оценил ситуацию с уже улетевшим самолётом и принял решение не рисковать зря личным составом в попытке уничтожить хорошо ему знакомую по прошлым взаимодействиям "вундер-кинд-ваффе".

В этой операции, с военной точки зрения, странно и ужасно буквально всё: от этапа постановки задачи до самых финальных эпизодов с зарядами взрывчатых веществ.

Этап постановки задачи.
Сам факт того, что местное министерство обороны сразу после окончания войны расформировало подразделения "специального назначения" является верхом абсурда по крайне очевидным даже для гражданских чиновников причинам: это с большим отрывом самые боеспособные части, выполняющие самый широкий спектр задач, особенно актуальных в послевоенное / мирное время.

Сцена собрания толпы хором проявляющих эмоции старших офицеров во главе со стеснительным и не понятно как относящемуся к Дитфриду в должностном плане "старшим" из полковников в парадно-выходной форме (?) достаточно нелепа. По всей видимости, это коллективное уламывание "борзого" капитана 1 ранга с косичкой служит, в основном, очередному странному раскрытию боевого старшего офицера Дитфрида как "дзёсэйного неформала-цундэрэ". В реальности, "капраза" бы вызвал в условный штаб флота его непосредственный командир / начальник и, скорее всего, лично поставил бы ему секретную / особо важную боевую задачу по охранению поезда с указанием конкретного условного полковника / бригадного генерала "сухопутных войск", с кем он должен координировать свои действия, запрашивать поддержку. Внешне это могло выглядеть по-разному в зависимости от степени их взаимного доверия / дружбы, но сути происходящего это бы не меняло. Принципы единоначалия, эффективного управления, сохранения режима секретности должны соблюдаться.



Непосредственной подготовки и планирования операции, от успеха которой зависело будущее, как минимум, двух соседних государств, не было вообще. Знаменитый и заслуженный старший командир подразделений "морских котиков" Дитфрид с группой чуть ли не из 10 бойцов (которых практически не показывали) расслабленно загрузились в якобы охраняемый им поезд, как какие-то гражданские пассажиры, не потрудившись даже обеспечить боевое дежурство.

1365x768 1365x768 1365x768
(По мнению Дитфрида, боевое охранение поезда осуществляется, как-то так, так, и, в лучшем случае, так)

В реальности, полагаю, Дитфрид предпринял бы, как минимум, следующие действия.
(1) За неделю до отправления дипломатического поезда он бы с помощью своего начальства силами и средствами регулярных войск инициировал массированные и не прекращающиеся атаки на силы "повстанцев", чтобы им было не до "шуток" с диверсиями.
(2) За двое суток до отправления поезда организовал бы постоянное патрулирование железнодорожных путей по маршруту следования с помощью дрезин и самолётов.
(3) За двое суток до отправления поезда в местах по пути следования, удобных для проведения засад / диверсий (выходы из тоннелей, мосты, крутые повороты, развилки / стрелки и т.д.), были бы организованы блок-посты и патрулирование близлежащей местности противодиверсионными группами с кинологами.
(4) Впереди основного поезда на дистанции уверенного безопасного торможения должен был ехать вооружённый пушками бронепоезд охранения с личным составом, достаточным для осуществления широкого спектра противодиверсионных действий, а также располагающего инструментами, материалами и специалистами для возможного первичного ремонта железнодорожного полотна и/или подвижного состава. "Ремонтный" вагон также должен был быть предусмотрен в составе основного "гражданского" поезда.
(5) В "гражданском" поезде обеспечил бы строжайший контрольно-пропускной режим и охрану-оборону силами оптимально крупного и боеспособного подразделения. При этом охраняемых "гражданских", как вариант, разместил бы в бронепоезде, заменив их на военных "двойников".
(6) В обоих поездах обеспечил бы круглосуточное боевое дежурство, включая выставление наблюдателей на крышах поездов, постоянный визуальный осмотр поездов и окружающей местности. Подготовил бы стальные щиты для ведения стрелкового боя в ограниченных пространствах поезда, механизмы быстрого проветривания помещений на случай применения противником дымовых / слезоточивых / отравляющих шашек, системы резервного освещения, пожаротушения. Потратил бы не менее трёх суток на учения личного состава по обеспечению обороны в поездах в светлое и тёмное время суток.
(7) Личный состав был бы рассосредоточен по всем вагонам, чтобы избежать его "выбивания" одним удачным мощным ударом.
(8) Предусмотрел бы надёжную систему передачи условных сигналов между поездами, блок-постами, самолётами и т.д., например, с помощью сигнальных ракет различных цветов. Самолёты бы в этом сильно пригодились.
(9) Распространил бы дезинформацию об отправлении дипломатического поезда в определённое время и отправил бы в это время ложный поезд-приманку-ловушку с реальными дипломатами, скрыто сошедшими на одной из остановок по ходу движения. Реальный поезд пустил бы спустя условно 8 часов после отправки первого.

Про нелепую "фэнтезийную" тему с зарядами взрывчатых веществ, их установкой и обезвреживанием я писать не буду, поскольку ни художественное произведение, ни рецензия на него не должны становиться "руководством по минно-подрывному делу". Широкой публике эта информация ни к чему. Также не хочется комментировать "финальный бой" на крыше вагона. Там слишком много "странного" во всех его аспектах: от нелепых действий "кучкующихся" диверсантов до поведения обороняющихся, особенно в части внезапного "приступа острого пацифизма" и бессилия главной героини, который мог стоить жизни сотням тысяч (?) людей вследствие начала новой войны. Не говоря о гарантированной гибели пассажиров поезда, среди которых были её друзья. Воспринимать всё это всерьёз очень сложно. По аналогии с "минно-подрывным делом" не буду углубляться в ненужные обычному человеку тактические детали в анализе этого эпизода.


("Эффективное", по мнению авторов Сериала, боевое построение ветеранской ДРГ, ассоциирующееся с "кегельбаном". Мало того, что препятствует ведению стрельбы задними рядами, но и даёт возможность уничтожить всю группу разом одной гранатой или несколькими удачными выстрелами: промахнуться в такой строй практически невозможно (каждая винтовочная пуля может выводить из строя сразу двух бойцов). Заметим, что бойцы в очередной раз не держат оружие готовым к бою и даже не пытаются принять положение для стрельбы лёжа / с колена.)

Так или иначе, почти успешная диверсия бригадного генерала Меркулова "жалкими" силами (примерно) 16 хорошо подготовленных бойцов, стала возможной только благодаря фантастической тупости и абсолютной профнепригодности "капраза" Дитфрида и его непосредственного начальства, которых в реальности они никогда бы не проявили.