theshigotoк манге

Практически идеальная адаптация лучшей части манги.
Без привязки к первоисточнику, аниме подаёт свою историю филигранно. В этом ему помогают многочисленные визуальные приёмы: интересные POV-ракурсы (показ от первого лица, наблюдение за героями из укромных мест), грамотная работа с 3D-пространством ("камерой"), выверенный тайминг сцен (Изабелла в конце первой серии, параллельный показ смерти Кроны и обеда детей), визуальная метафоричность (часы, внешний вид куклы Кроны) и прочие эффекты.
Звуковая составляющая добавляет атмосферности (нарастание звуков, тикание часов), подчёркивает достоинства картинки. Саундтреки не самые запоминающиеся, но качественные и грамотно подобранные. Исключение - колыбельная Изабеллы, которая точно уж запомнилась и вызвала больше всего эмоций.
Есть по этой части и один большой минус: персонажи уж больно громко порой обсуждали свои планы, разговаривали, спорили, в особенности старшие дети и сестра Крона. Несколько убивало строящийся саспенс. Я надеялся при прочтении манги, что этого не произойдёт, но страх оправдался.
Тем не менее, с передачей образов и личностей персонажей справились на ура. Разве что, Крона показалась более экспрессивной и сумасбродной, чем в оригинале. Напряжённый характер истории, битва умов, триллер, детективная составляющая, клиффхэнгеры в каждой серии - на месте.
Позитивные нововведения: вездесущность Фила (намекает на то, что он знает правду), кукла Кроны (изображает внутреннее моральное разложение хозяйки с возрастом), распущенные волосы Изабеллы (символ её поражения, возвращение к истокам (мысли о детстве/прошлом), да и просто красиво).
Отрицательные изменения: удаление всех внутренних монологов (частично компенсировано выражениями лиц и саундтреком, но порой не хватало моментов с мыслительным процессом и рефлексией персонажей), отсутствие некоторых сцен с подготовкой главных персонажей (поиск информации о внешнем мире, большое внимание 2015 году) и более подробным раскрытием второстепенных.
Опенинг шикарнейший, как видеоряд, так и песня, - легко стал одним из моих самых любимых. Эндинги просто хороши (плюсик за Cö shu Nie, нравится их творчество).
В целом, сохраняя некоторые изъяны оригинальной истории и имея свои собственные, первый сезон Неверленда стал для меня чем-то важным и дорогим. Основываясь на том, как здесь использованы возможности и преимущества экранизации, я даже могу назвать эту адаптацию эталонной.

Абстрагируюсь от манги. Картинка просела, было крайне мало визуальных фишек (изображение Нормана как ребёнка, крупицы работы с камерой, символизм в сцене после титров с заброшенной фермой и засохшим цветком вида), временами халтурная анимация (ужасные CGI-демоны, повторное использование фрагментов прошлых серий и даже первого сезона, куча статичных кадров, позорное слайд-шоу в конце последней серии), хотя порой были и красивые сцены природных пейзажей и файтинга. Саундтрек сериала всё ещё на высоком уровне, эндинг нежный и приятный, песня опенинга слишком попсовая для этого тайтла, но его видеоряд куда более идейный и захватывающий, чем сам сезон..
Всё пошло под откос с третьей серии. Сплошные сюжетные дыры, нелогичность и удобные совпадения. Сонджу хочет есть людей, выращенных в естественной среде, но в дальнейшем это больше никогда не всплывёт. Музика даёт Эмме амулет, который был нужен лишь для того, чтобы та однажды случайно уронила его в нужном месте и герои встретились. Хронология событий разрушена: Анна в убежище пишет в своём дневнике "январь 2047", затем смена локации, и дети в храме уже с полгода, но с побега, который произошёл в январе 2046, как нам говорят, прошёл лишь год. Введение в сюжет Изабеллы, но о ней вспомнят только к концу сезона. Рандомные спецназовцы каким-то образом знают о плане убежища и не попадают на камеры перед атакой. Дети глупым образом побеждают обученных бойцов, а потом ещё и демонов-охранников, и не раз. Демон удачно съедает только спецназовцев, позволяя детям сбежать, снова. Необоснованный таймскип в начале пятой серии, опускающий подробности выживания детей в этот промежуток времени. В строго охраняемой Лямбде Норман смог и средство устранения демонов создать, и побег организовать. Все, кроме Эммы, лишаются личности и критического мышления, ведь только она хоть сколько-то сомневается, задумывается о Музике и Сонджу. Старшие дети бросают младших в храме, Норман не предлагает им своё убежище (как они вообще выжили...), убежище расположено на открытой местности. Норман и его шайка устраивают геноцид одной лишь рандомной деревушки, которая не является единственным населённым пунктом. Яд, вызывающий деградацию, почему-то действует не на всех демонов. Норман колеблется только потому, что демона-ребёнка зовут Эмма, а если бы у неё было другое имя? Жертвы жутких экспериментов за пару минут отказываются от идеи геноцида. Жертвы геноцида, пусть и спасённые Музикой, никак не пытаются мстить людям, а потом и вовсе помогают им со штурмом фермы. Королевская знать в ответ на всё это бездействует. У демона-дедка оказывается важная деталь ручки, в которой содержится информация, решающая абсолютно все проблемы героев. Ратри, не сомневаясь, доверяется Винсенту, будто бы тот не может его предать. Демоны-охранники сбивают не все воздушные шары при штурме. Изабелла за кадром становится бабушкой и организует восстание против Ратри.
Финал - превосходная PowerPoint-презентация на минуты 3-4 с материалом ещё на сезона 3-4. Всех беглецов радушно принимают (а кто?) в мире людей несмотря на то, что обещание нарушено. Овощей из промышленных фабрик каким-то образом обращают в дееспособных людей. Эмма постфактум заключает с верховным демоническим божеством, которого после первого сезона ни разу не упоминали, какое-то новое обещание, не платя никакую цену. Попутно происходит свержение текущей власти и коронация Музики (почему?). Половина "слайдов" вообще непонятна. В конце несостыковка между ростом некоторых персонажей. Сколько лет Эмма и Ко оставались в мире демонов, если Фил так вырос? Ох...
Были редкие эмоциональные моменты (Эмма-демон и её дедушка на грани смерти, воссоединение Эммы и Фила), поистине эффектные сцены, но сюжет строился на одних роялях в кустах, анимация стала скудной, атмосфера изрядно пострадала, из-за кучи экспозиции пропала динамика... Хорошая концовка, вроде как, это логичная развязка всей истории, но кажется незаслуженной. В целом, малочисленные плюсы сезона не покрывают его огромных минусов. Ужасная экранизация. Прекрасная реклама манги.

"А зачем тут рекап, если второй сезон сам по себе как рекап манги?"
Никчёмно. А разве рекап в сезоне на 12 серий может быть полезным? Он отнял у тайтла дополнительные 20 минут, которые могли бы быть наполнены новым материалом. В отличие от ситуации с Приоритетом чудо-яйца, экранизацией которого занимается та же студия - CloverWorks, у Неверленда больше не будет возможности дорассказать свою историю в дополнительном спешле. Верх абсурда: на пересказ первого сезона (12 серий) ушло всего 7 минут, а оставшиеся 13 были посвящены всего лишь пяти вышедшим на тот момент сериями второго сезона.

Начну сразу с плюсов: радующий глаз визуал, разнообразные и запоминающиеся чардизы (особенно у Ай), приятная динамика между основными персонажами, цепляющие своей реалистичностью проблемы как главных героинь, так и тех, кого они спасают, уникальная концепция посмертной проработки психологической травмы покончивших с жизнью девушек, креативное изображение этого процесса, загадочность и положительная непонятность происходящего, открывающая простор для мыслительного процесса, некоторая непоследовательность повествования, нетипичный ост, подчёркивающий чудачество картинки. Смотрится на одном дыхании, увлекательно и захватывающе. Однако... возникает ряд вопросов. Большой так ряд.
Что ИноАка сделал с Фрил? Если избавился от неё, то как? Как она смогла выжить, создать себе приспешников (полагаю, это и есть воины Танатоса) и начать подвергать девушек соблазну смерти? Для чего? Когда и как Ака и ИноАка отказались от человеческих тел? Как они смогли создать мир чудо-яйца, а также систему спасения и перерождения девушек, покончивших с жизнью? Научное объяснение происходящего - палка о двух концах, вроде и выводит историю из пучины сюрреализма, но на деле лишь опускает её глубже, ведь никакая наука и никакие, даже самые продвинутые технологии не могут влиять на afterlife, всё то, что происходит после смерти... я полагаю. Или же могут? Так как это всё было осуществлено? Как был запущен этот конвейер по спасению? Работали ли первые воины Эроса (предполагаю, что это и есть "спасатели") просто так, а не ради перерождения покончившей с жизнью подруги, ведь иначе как появились бы первые каменные статуи, являющиеся суицидниками с проработанной на первом этапе психологической травмой, ждущими спасения второго этапа от уже их близких? Обязательно ли воину спасать других ради перерождения своей подруги? Почему только некоторые суицидницы знают об устройстве мира чудо-яйца? Почему постоянным оружием как минимум одной героини (Ай) стал личный предмет первой ею спасённой? Сколько нужно было спасти девушек для перерождения подруги воина? Индивидуально ли это количество? Почему иногда для уничтожения монстра суицидницы нужно её содействие, а иногда достаточно гнева воина? Не должно ли это повлечь повторное появление монстра, являющегося физическим воплощением уверенности девушки в том, что психологическое давление, оказываемое на неё при жизни, было заслужено, которое в случае победы воина в соло (без проработки травмы на словах) остаётся в её голове? Разве при этом монстр не должен принять облик того, кто прямо повлиял на решение девушки о суициде (условие соблюдается не для всех)? Для чего ввели в и без того запутанную историю концепцию параллельных миров? Какая Ай выжила в конце? И это далеко не все загадки...
Может быть, некоторые вопросы глупы, а рассуждения - неверны, но пока что догадки - это всё, что мы имеем. Понимаю, что финальная серия, по факту, ещё не вышла из-за проблем в производстве (поэтому не буду гнать на бесполезность рекапа в первом же сезоне аниме на 12 серий), но сомневаюсь, что она сможет ответить на все вопросы. Тем не менее, ломать голову, искать объяснения и строить теории в процессе просмотра и после мне понравилось, как никогда раньше!