@sylar, 1. Это слой рисованной анимации встраивают в анимацию CGI, а не наоборот. Сначала моделируют и рендерят CGI, а затем колоризуют слоем, имитирующим рисованную анимацию. Макото Синкай показывал фрагмент сцены с закрыванием двери катастроф в школе в Ниихаме без колоризации под рисовку. Так вот, если не знать, что в этой сцене на самом деле CGI, покрытая рисовкой, то вы и не догадаетесь об этом. В самом фильме в чистой CGI в этой сцене оставлен только Мимидзу. Более того, Сота-стул тоже на самом деле моделировался в CGI и колоризовался под рисовку. Именно рисованный он, когда Судзумэ держит его в руках. Вряд ли вы догадывались об этом.
Заявляя, что анимацию Синкая могут считать только люди без вкуса, вы одним махом оскорбили всех японских зрителей фильмов Синкая и "Судзумэ" в частности. Для японцев Синкай - один из гениев аниме и идёт, как фильм, а не как чисто анимация, причем в одном ряду с Хаяо Миядзаки, Исао Такахатой, Мамору Хосодой. И только особо искушенный sylar с его особо утонченными вкусами пинает Синкая. Куда уж японцам до ваших утонченнейших вкусов.

Судзумэ добровольно согласилась присмотреть за Ханой и Сорой и добровольно помогала Руми и Мики-сан в караоке баре. Она может ещё припираться со своей тётей Тамаки, но с чужой женщиной, которая проявила к ней доброту, подвезла на своей машине бесплатно, приютила на ночь, накормила ужином, так себя вести Судзумэ не могла, потому как воспитание не позволяет, и хотя бы из благодарности. К слову сказать, Судзумэ не так уж и плохо справлялась с работой в баре. Получила ценный жизненный опыт.

О Поньо и Сооскэ. А ничего что, Поньо целовала Сооскэ в губы и в конце фильма снова стала девочкой после этого поцелуя со своим маленьким принцем? Миядзаки этот поцелуй ещё и крупным планом показал. Так что детская любовь у Поньо и Сооскэ есть. Просто у вас любовь - это непременно постель и прочая пошлятина. А детская любовь другая, чистая и невинная. Вон у Макото Синкая в "Дитя погоды" тоже есть парочка влюбленных младшеклассников - Наги и Кана. У них и свидание было на фестивале фейерверков, на котором они ходили по ручку, и мальчик угощал свою любимую девочку сахарной ватой.
И напрасно вы думаете, что любовь есть только у людей.
А дальше видимо по себе любимому судите. Поньо и Сооскэ и в мыслях не думали лезть друг другу под одежду. Они вообще духовно взрослее своих лет. Вспомните, как Сооскэ понес на руках уставшую Поньо и как защищал ее от Фудзимото, не зная, что это папаша Поньо.

О Сацуки и Мэй. Их отец Тацуо весь день на работе, а остальное время занимается делами по дому и дочками. Когда он только успел внимательно изучить соседскую бабулю, непонятно. Считать всех бабушек прям такими добренькими не совсем верно. Бабушки разные бывают. В том числе и вредным и недобрыми. Так что опять у вас поспешный вывод. Присматривать за детьми в любом возрасте не так просто, как кажется. Дети - это дети, и ведут они себя не так, как взрослые. Мэй всего три годика, она гиперактивная, очень шумная (все это - норма для малыша ее возраста), не самая послушная. Так что ещё вопрос, насколько реально соседской бабушке с ней легко справиться. Вы наделали поспешных выводов о бабульке, толком её не зная, и радостно готовы доверить ей двоих своих детей. Бабулька же хорошая, потому как старенькая, а старшеклассница Судзумэ - плохая, потому как совсем молодая, и поэтому к ней близко нельзя подпускать детей. Это ваша логика.

О Соте-стуле. Вы забыли, что Буратино изначально был бревном, из которого папаша Карло его своими руками вырезал. Оригинальный Пиноккио тоже был бревном, которое сначало ожило, а потом звезда желаний превратила деревянного Пиноккио в живого мальчика. Сота же изначально - человек, которого в стул заточил божество-ребенок. И после своего спасение силой и теплом любви Судзумэ и силой своей любви к ней, он вернулся в исходное состояние - снова стал человеком. Я не знаю, что за сказка с превращением человека в яблоко, видимо вы сами придумали. Но превращения человека в живой стул в кинематографе кроме Соты-стула, не припомню. Процесса Юи была рождена с частицей Луны и связью с магическими рыбками, связанными с луной. Гибель одной из рыбок забрала жизнь Юи, которая заменила собой эту магическую рыбку. Ну а дальше Сокка стал парнем Суюки, забыв про бывшую. В главе книги 3 про тюрьму народа огня, когда Сокка увидел среди арестантов Суюки, у него аж сердечки в глазах загорелись. А потом он и Суюки замутили ночное свидание в палатке
И снова о Соте-стуле. Синкай вам показал Соту-человека внутри стула в сцене ночёвки у Руми Ниномии. Сота там сидел на стуле, в котором был заточен. Так вот, там отлично видно, что сиденье стула - это колени Соты. А ещё вы явно не заметили реплику Судзумэ о том, что Сота-стул сохранял тепло тела Соты-человека. Возможно, Сота-стул чувствовал тепло Судзумэ, когда она сидела у него на коленях. А ещё на Соте-стуле сидели и катались Хана и Сора, этот момент местные извращуги игнорят, потому как ломает их теорию о том, что лицо Соты в сидушке стула. Если говорить о местных фетишистах, так они и на попу Судзумэ усиленно пялятся во время просмотра фильма, и потом комменты про попу главной героини тут строчат. Странно, что они умудрились не попялиться попу Тики в шортиках в сцене в рёкане Амабэ.

Пары Синкая - это пример настоящей любви, для которой нет преград. Их любовь выдержала кучу испытаний, снесла все барьеры на своем пути и засияла своим ярким светом, одержав большую победу.

"придумывать интересные ракурсы, искать интересные необычные цветовые решения и прочее подобное" - у Синкая все это есть. Но с "необычными" цветовыми решениями тут загвоздка в том, что Синкай максимально точно воссоздает реальную Японию с ее пейзажами и интерьерами. А тут эксперименты с цветами ну совсем ни к чему. Тут наоборот важны естественные цвета, а не цветовые бредни гражданина создателя фильма. Вы принижаете анимацию Синкая совершенно субъективно, не желая присоединяться к правилам фильмов этого творца, и навязывая ему ваши правила. Если вам так сильно нужны эксперименты, то вам надо смотреть анимацию Мамору Осии, который вечно мечется из стороны в сторону и никак не может выработать свой единый стиль анимации.

Ротоскопированная CGI поменяется и как вспомогательный элемент, когда анимировать чистой рисовкой крайне сложно. У Миядзаки не сплошная ротоскопированная CGI, а элементы. Где-то больше, где-то меньше. А по вашей логике Миядзаки поменял эту технологию, потому как неопытный, жадный и ленивый. Кстати, в ненаглядной "Паутине Вселенных" как раз сплошная обрисованная анимация CGI. Но почему-то от нее все захлебываются от восторга и кричат, что она революционная в анимации, хотя японцы давно уже вовсю применяют эту технологию.