ты просто особенность сцены записываешь в плюс? у синкая закат, у кьото жаркий день. откуда там мягкому цветокору взяться.Отличный мягкий цветокор у Синкая. Нереально цветасто-яркая картинка kyoto.
то что у синкая очень жирные тени, не значит что мягкие тени это плохо, картинку приблизь и посмотри на тени. опять же, солнце в зените.Тени на персонажах внезапно существуют.
не только, они не так криво нарисованы, у них сохранены пропорции, они объемнее, а не вот это:На лицах деталек больше?
перед тобой сцена с кучей стикманов, куда твоё внимание упадёт, если не на кривейших персонажй, с нулевой детализацией.А не смущает, что в таких моментах на лицах детальки не рисуют специально, чтобы вниманием зрителя управлять и не концентрировать его на толпе левых для сюжета челиков? Это визуальное повествование называется если чо.
да, композит у кьёани на 10 голов выше чем у синкая. синкай в этом плане позорник тот ещё, я не понимаю, как можно в фильме с 1000 млн долларов бюджета, иметь композит хуже чем в рандомном сезонном проходняке.Ну и в целом конечно забавная идея делить картинку отдельно на фон и персонажей.
Ну и в целом конечно забавная идея делить картинку отдельно на фон и персонажей. Не знаю как в вашем мире, а вот в моём это всё сразу на экране появляется. И персонажи взаимодействуют с фоном. От того, где расположен источник света на фоне - зависит визуальное оформление персонажа (по приведённым скринам из kyoto, впрочем, я понимаю, почему вы могли забыть об этом). И впечатление от картинки формируется от всех элементов визуала, соответственно и картинку нужно оценивать в совокупности, а не по тому, что там на левой пятке героини меньше деталей нарисовано чем в другом рандомном аниме, которое по всем другим элементам визуала и на 10 порядков к работе Синкая не подходит.
@geneya,@Asken