Поэтому когда она себя деанонимизирует, лишаясь цифрового аватара она поёт так же хорошо, ибо это её натуральный голос и скилл.

> С другой, грамотный поворот с раскрытием личности должен быть подан так, чтобы зритель сам до него мог догадаться, а не промелькнуть фоном в завязке и появиться в последний момент.
С одной стороны вы правы, если говорить о так сказать "детективной составляющей".
Но я бы сказал что конкретно для этой ленты именно это решение верное. Хосода осознанно рифмует поведение главной героини с поведением её матери - обе бросаются спасать не классическую "любовь всей жизни", а незнакомых людей, потому что чувствуют что так правильно.
Более того, вроде бы рифмуя фильм с историей Красавицы и чудовища, Хосода разводит такое чувство как любовь с состраданием и желанием помочь. Поэтому когда мы весь фильм ждём что Драконом окажется кто-то из её знакомых парней с которыми она в определённых отношениях оффлайн и которые подкрепили бы её чувства в онлайне, по факту оказывается что Дракон и возлюбленный это для нашей героини разные фигуры (а вот сам Кей именно что влюбился в свою красавицу-благодетельницу с ангельским голосом, на что она ему отвечает "аригато")

> За сцены с тошнотой из-за волнения и окровавленным порезом на щеке отдельный респект.
Просто потому что домашняя тирания это удел слабаков. Он почувстввовал в главной героини силу и убежал скуля.
Тут всё объясняет базовые знания психологии - домашняя тирания не про физическое превосходство, а про психологическую доминацию. Про самоутверждение через слабых. А когда его этого лишили, то он схлопнулся. Да, он может её физически избить, но она всё равно его не признает лидером. Для неё он слабак, который третирует собственных малолетних детей.