С первых же минут заметен контраст: “избранная” белая высшая раса, проводящая дни в мире и покое, и промелькнувший на последних кадрах фрагмента эпизода с боевыми действиями темноволосый юноша, Shinei NouzenСинъэй Нодзэн, пилотирующий паукоподобного меху, “Джагернаута”. Также сразу обращается внимание на проблему, доминирующую по количеству времени, уделённого на её обсуждение по сравнении с другими, - ксенофобии. Сначала явный намёк, когда диктор новостной передачи сообщает о войне без потерь человеческих ресурсов сразу после описанного выше фрагмента с Сином. А немного позднее автор уже напрямую устами Лены, она же [Владилена Миризе] озвучивает проблему.
1436x780
Война у "беспилотников"
1434x746
Мир у "людей"

Как выясняется позже, среди "восемьдесят шестых" расизм проявляется в значительно меньшей степени. Ведь “процессоры” осознают - это подчеркивает, к примеру, Kaie TaniyaКайэ Таня,- что и среди колорато есть недостойные люди (в прочем, об этом в первом сезоне лишь упоминается) и при этом отнюдь не все альбы разделяют мнение большинства (к примеру, Lev AldrechtЛев Альдрехт и бывший командир Сэо) и, естественно, не все альбы заслуживают кары.
Дальнейшее повествование, в целом, следует тому же шаблону - категоричные суждения и гротескная некомпетентность альбов противопоставляются более зрелому взгляду умелых “процессоров”, благодаря чему углубляется чувства как эмпатии к "восемьдесят шестым”, так и праведного гнева к альбам, и на фоне этого происходит рост главных героев, особенно заметный у Владилены. Сюжет хоть и не примитивный, но явно не выдающийся, особенно если учитывать необходимую для завязки сюжета способность Сина, о чём ниже.

Из “грехов” империи:

• гротескная ксенофобия;
  
• опыты над людьми, которые, что иронично, альбами таковыми не признавались (испытания пара-рейда можно было, по понятным причинам, проводить только на людях, а проводили его на “свиньях”);
  
• уничтожение взращённых в “спартанских” условиях элитных бойцов исключительно для сохранения имиджа на международной арене (при этом связи с соседними государствами из-за “подёнок” нет), что в сочетание с отсутствием цивилизованных могил вне 86 сектора или кремации привело к невероятному усилению противника и сыграло не последнюю роль в приближении к краху республики;
  
• также автор выделяет праздность альбов-военных во время войны вкупе с пренебрежением ими защищать Отчизну собственными силами.

И не очень кратко о персонажах
Ядро этой истории - именно персонажи. Сюжет же и сеттинг в основном воспринимаются как не вызывающие отторжение декорации и генератор для всяческого превозмогания героев (и, конечно, генератор поучающих целевого зрителя фраз), что можно отнести к недостаткам этого аниме.


Первоначальный состав отряда "Спирхэд" на снимке, сделанном "пёсиком"

О главных героях
Shinei NouzenСинъэй Нодзэн (Син, “Синигами”, “Андэртэйкер”)

Первая минута первой же серии: закадровый голос оператора, который начинался как нейтральный отчёт, к концу этого фрагмента серии эмоционально срывается. Как выясняется позже, голос принадлежал сошедшему с ума от способности Сина пятому оператору отряда “Спирхэд”). Именно этот эпизод и знакомит зрителя с “Андэртэйкером”, одним из главных героев аниме.

Напряжение около фигуры “Синигами” поддерживается вплоть до первого разговора по пара-рейду Лены и Сина. Отстранённый и “холодный”, герой забыл почти всё “лишнее”, что не относится к войне. Также Син взял на себя бремя памяти о всех погибших "восемьдесят шестых", с которыми сражался, раз всё равно не намерен умирать, пока не “упокоит” брата.

Его способность - слышать голоса “осколков душ”, мысли, возникающие у машин Легиона в результате использования использования ими в качестве процессора фрагментов головного мозга погибших. Драматично, мистично и, на мой взгляд, безвкусно в аниме с мехами. Но об этом в “эстетике”. Здесь же отмечу, что именно на этой способности строится значительная часть сюжета, поэтому зрителю придётся это принять (основной фактор, почему за сюжет я поставил лишь “хорошо”)

Благодаря общению с Леной происходит рост персонажа Сина: он смог найти человека, которого в конечном итоге признал равным, человека, с которым смог разделить свой крест “гробовщика” и, как станет известно во втором сезоне, человека, благодаря которому выполнивший своё предназначение “Синигами”, сможет найти в себе силы жить и начать вспоминать “ненужное”, так необходимое для обыкновенной жизни.

Конфликт Сина и Рэя сложновато объяснить, конечно, но некоторые из зрителей, вероятно, смогут принять как факт, что для идеалистов характерна эмоциональная неустойчивость.

[Владилена Миризе] (Майор, Лена)

По ощущениям от первой половины сериала вполне соответсвует карикатуре Сэо с изображением “принцессы белых свинок”. Живёт согласно собственным идеалам, которым поверхностно пытается следовать, пусть сама девушка этого и не осознаёт.

Была спасена братом Сина (Рэем), когда её отец из-за своей недальновидности взял с собой на фронт маленькую на тот момент Лену. Уже тогда девушка знала о несправедливом отношении альб к колорато, потому реплика Рэя в стиле идеалистичного рыцаря средневековой саги значительно повлияла на мировоззрение девушки. В тот момент брат Сина не знал, что по окончание службы его будет ждать невыполнимая миссия, потому и мог играть роль рыцаря как для своего брата, так и для спасённой им Лены. Из-за этого его мотивы сражаться и мотивы "восемьдесят шестых" на момент событий большей части первого сезона значительно отличаются (нынешние "86" не хотят быть подобными альбам, потому не мстят всей стране, а сражение продолжают, во-первых, чтобы прожить на день больше, во-вторых, чтобы доказать себе, что какое-то право выбора у них есть), а попытка разрешения противоречий, возникших у Лены, даёт героине дополнительную стимул для роста.

Также показателен эпизод с криком души Сэо, не вынесшего поверхностной жалости к ним со стороны Лены, что, с одной стороны, значительно углубляет трещину в идеализированном образе Лены о войне и "восемьдесят шестых", а с другой, создаёт крепкий фундамент для её будущих отношений с "процессорами” и, к тому же, позволяет зрителю лучше понять ценности "восемьдесят шестых”. Ещё, что не мало важно, может помочь зрителю в большей степени ассоциировать себя с Леной и менее критично относиться к её идеалистичной картине мира - едва ли каждый зритель подумал бы спросить имя у “процессоров” во время первого разговора с ними по пара-рейду.

Многие другие события, которые можно сухо назвать “ступенями” для роста Лены, позволяют девушке в значительной степени преобразиться. К концу первого сезона Лена выросла из оторванной от действительности идеалистки в ту, кто действительно способен претворить свои идеалы в жизнь, ведь отнюдь не каждый способен так мастерски манипулировать чувствами лучшей подруги ради следования собственным идеалам. Некоторым зрителям этот эпизод может показаться неэтичным, однако, на мой взгляд, это красивый ответ на бездействие сразу двух антиподов Лены: Аннет и её дяди — крыши генерала. Первая полна сожалений о своём бездействии, потому во всю пытается убедить Лену в её и своей беспомощности. Второй даже не пытается повлиять на ситуацию, хоть и обладает значительной властью и компетенцией (по крайней мере, по сравнению с другими альбами).

О второстепенных персонажах
Их погибает значительное количество, однако, из-за того, что их много (к тому же, появляются они одновременно) и явного нехватка экранного времени на большую часть из них, в должной степени смерти некоторых из второстепенных персонажей по отдельности грусти не вызывают, однако происходит, как завещал Гегель в своих трудах о диалектике, переход от количества к качеству - вместе они становятся триггером ощущения потери, так необходимого для передачи образа войны… или не становятся; зависит от способности зрителя к эмпатии.

Касаемо тех, кому уделили достаточно экранного времени, в их случае описанной выше способности зрителя нужно явно меньше для фидбэка, на который рассчитывала автор. Над их характерами Asato AsatoАсато Асато сэнсэ: постаралась на славу. Кроме поднятия многочисленных “флагов смерти”, несколько раз в ранобэ автор использует следующий приём: заранее показывает смерть некоторого персонажа и уже после этого детально его раскрывает. Этот же приём используется, например, в 100-nichikan Ikita WaniЭтот крокодил умрёт через сто дней. В первом томе (и аниме) он используется для раскрытия “Ганслингера”, Кайэ. В дополнение к этому, трагичность достигается благодаря следующим факторам: девушка играет значительную роль в жизни отряда, пусть в первой четверти не так много эпизодов с повседневной жизнью “процессоров”, на фоне контрастов, описанных в “эстетике”, их вполне достаточно, чтобы привязаться к её персонажу; Кайэ погибает в результате ошибки Лены, что значительно сказывается не только на состоянии Лены, но и всех остальных членов отряда, что даёт дополнительный повод подсознанию зрителю ответить эмпатией на чувства героев.

Ещё большая привязанность ощущается к выжившей вплоть до последней миссии пятёрке “процессоров”, ведь они проходят через множество ожесточённых боёв и в полной мере автор успевает раскрыть индивидуальность каждого.

Собственно, выжившие
В частности, приведу описание “смеющегося лиса”, Сэото.
Сэо - автор карикатур на каждого из бывших операторов “Спирхэд”, в частности:
Они отлично передают характер “смеющегося лиса”, пожалуй, типичный для образа художника времён Второй мировой: эмоциональный и вспыльчивый, способный на острую сатиру, что ещё больше подтверждается его многочисленными нелестными репликами о “белых свиньях”; только, пожалуй, Kurena KukumilaКурэна Кукумила может сравниться с ним в числе и качественном составе таких суждений. В частности, экспрессивный монолог, высказанный Лене после смерти Кайэ, звучит из его уст вполне убедительно. Сэо с Курэной явно внесли дополнительные краски в образ “восемьдесят шестых”, возникший у зрителя. В частности, на мой взгляд, дополнительным доказательством последнего суждения может послужить возможное раздражение некоторых зрителей в ответ на кого-либо из них - возникновение такой реакции здорово разбавляет кажущийся максимализм, ведь персонажи не идеальные сущности, которые обязаны понравиться каждому.

И ещё некоторые другие персонажи, которых стоит упомянуть

Кот, которому не дали определённой клички, что отражает ценности "восемьдесят шестых”. С ним связан эпизод, являющийся безусловным показателем роста Владилены: героиня смогла противопоставить его роботу Фидо - полноценному боевому товарищу “восемьдесят шестых”, который прошел вместе с “процессорами” не одно поле боя, в отличие от кота, абсолютно не знакомого с Легионом. Пусть последняя фраза и могла показаться несколько пренебрежительной (“смогла”, и что с того?), “принцесса свинок” из первой трети сериала с этой задачей не справилась. И, конечно, сам Фидо. Его уничтожение - тоже сильный драматичный момент, но сюжетный спойлер: из-за воли автора во втором сезоне этот момент несколько обесценится).
Питомцы: