Сатоси Кон - уникальный режиссëр. Он всегда затрагивает темы о которых другие даже и не думают. Эскапизм, проблемы медийности, сложности взаимоотношений. В этом же аниме он решил поведать историю знаменитой актрисы, которая посвятила всю свою жизнь поискам давно потерянной любви.

Тиёко, так зовут главную героиню, проносит через каждую из своих ролей частичку своей жизни. Каждый фильм отражает еë поиски недосягаемого, которое она не в силах достичь, как бы не старалась. Это еë проклятие и еë благословение - навсегда остаться той самой маленькой девочкой, которая хочет отдать ключ любимому, скрывающемуся в бегах.

Повествование в аниме просто гениально. Наверное лучший образчик нелинейных историй. Полнометражка раскрывается через интервью, которое ярко интерпретируется самим интервьюером и Тиёко. Преданный фанат помогает актрисе вспомнить еë роли, а та в свою очередь через них вспоминает свою жизнь. Жизнь полную трагедий, потерь и обманов. Неоправданных надежд и бесплодных поисков. Казалось бы, что еë жизнь была безрадостной, но Тиëко находит смысл жизни в этой самой преданности безызвестному художнику.

Ещё один, после Perfect Blue, фильм Кона про синематограф. Здесь нет особой шизофренической фантасмагории — скорее аккуратное и изящное вплетение героев в вымышленные сюжеты. Главная героиня живёт вечным стремлением за любовью и мечтой — и это не выглядит мрачным, скорее — воодушевляющим, несмотря на драматизм сюжетов, да и непростую жизнь самой актрисы. Но в целом общее настроение лиричное — вечно юная актриса, пылкий поклонник-журналист.

Всё это тематически наложено на японскую историческую ретроспективу — начиная с Сэнгоку и Эдо, через Мэйдзи, Тайсё и Сёву — к сай-фи в духе Космической Одиссеи. Там по идее и кусочек Киото-Хэйана есть, думаю, Кон сознательно смешивал эпохи, опираясь в том числе на киноклассику. Я такой широкий взгляд крайне одобряю, а ещё случайно оказалось созвучным недавно дочитанным рассказам Акутагавы, у которого тоже солидный спектр — от феодальных историй тысячелетней давности до его современности Интербеллума.

В итоге красиво и душевно получилось.

Штош надеюсь вы читаете мой отзыв уже после просмотра данной картины и полностью недоумеваете как можно было сделать из состояния "хорошо" в "просто отвратительно"
Я не буду расписывать вам всю историю потому как отзывов предостаточно, лишь скажу что первая половина данной картины была реально затягивающей и красивой. Вся эта передача истории посредством съемок и сама рисовка были восхитительно депрессивны как и то что в каждой истории участвовал режиссёр Гэнья Татибана и оператор Кёдзи.
Что же испортило картину?
По какой-то причине Сатоси Кан решает превратить главного виновника картины Гэнья в героя, (я про тот момент где он спасает Тиёко от падающей на неё конструкции.) Дак вот потом он начинает рассказывать историю о том что узнал от военного про смерть возлюбленного после чего я просто пришел в бешенство и из моего рта полилась пена, так как я не смог понять по какой такой причине этот персонаж молчал и всё ей не рассказал, тем самым испортив просто в ноль жизнь девчонке что и привело в итоге её к образу "затворника"
4/10 лишь за рисовку, музыку, и начало.

История невероятной погони

Я не перестаю удивляться работам Сатоси Кона. Насколько же он умудрялся снимать кинематографичные сюжеты. За менее чем полтора часа создаёт историю, которая ни на секунду не сбавляет нужный темп повествования, не даёт зрителю бессмысленные сцены. Многие фильмы и за 3 часа не могут такого.

«Актриса тысячелетия» — невероятная история, основанная на интервью пожилой актрисы, её реальных воспоминаниях и работах в кино. Причём автор сделал это так, чтобы зритель не всегда мог понять, где реальность, а где игра. Динамические переходы из одного в другое просто завораживают. Причём пришедшие к героине оператор и режиссёр сами, по сути, становятся участниками жизни женщины. Такое непонимание всё больше притягивает зрителя к экрану. Удивительно, как героиня смогла оформить собственную жизнь в актёрские работы. И как протянула желание маленькой девочки через года.

В какой-то степени мы видим историю о первой любви, которая была сохранена на протяжении всей жизни. В какой-то степени мы видим единственную цель, которая давала существовать человеку. В какой-то степени мы видим процесс, без которого героиня не смогла бы жить. И не важно, что из этого главное. Важно то, что даже в самом конце человек не оставляет своих попыток добраться до того, кто заложил ещё в самом детстве зерно загадки и любви.

С технической точки зрения — это великолепная анимация. Такие умелые и невероятные ходы завораживают. Конец истории просто добивает зрителя. Ты словно проживаешь жизнь героини от начала до конца и потом улетаешь с толикой некой надежды.

Лучший фильм Сатоси Кона.

Сатоси Кон – не последнее имя в аниме-индустрии, отчего ожидания от его работ так или иначе завышаются будто сами собой, и «Актриса тысячелетия» не то чтобы эти ожидания смогла оправдать.

Построение фильма очень напомнило мне La Vie en Rose, биографическую кинокартину о певице Эдит Пиаф; аниме же раскрывает нам историю о, неожиданно, актрисе Тиеко Фудзивара. Ее жизнь была настолько тесно переплетена со сферой кинопроизводства, что, когда Тиеко делилась своими воспоминаниями из прошлого, вымышленное постоянно перетекало в реальное и наоборот: разобраться, где Тиеко играла роль, а где жила по-настоящему, достаточно затруднительно, тем более что при просмотре любого фильма мы и так принимаем за правду все, что происходит.

Кон реализует в «Актрисе тысячелетия» идею преображения зрительского опыта, превращает пассивного наблюдателя в активного. Мы смотрим кино на протяжении всей жизни, так почему бы нам самим не стать действующим лицом и воссоединиться с актерами, которых мы горячо любим, на большом экране? Персонажам аниме, режиссеру и оператору документального фильма о Тиеко Фудзивара как раз-таки и выдалась такая возможность. Сначала они спокойно следовали рассказу Тиеко о ее прошлом, но с каждой историей им так и хотелось вклиниться в сюжет и переиначить его по-своему, чтобы Тиеко не приходилось каждый раз бежать за несбыточной мечтой.

Не гонитесь за недостижимым, ведь ваша жизнь вас ждать не будет, – то, что вроде бы хочет сказать нам аниме. Вот она, концовка и ощущение, что на этом моменте я должна заплакать, но, внезапно, одна реплика, самая последняя реплика, переиначивает полноценный, уже сложившийся посыл. Девушке, убитой горем недосягаемого, которой весь фильм мы, по ту сторону экрана, говорили прекратить эту бессмысленную погоню, ей эта погоня, оказывается, нравилась...

И, хотите сказать, что это аллюзия на нашу жизнь? Что мы обречены все время бежать за тем, что догнать никогда не сможем? Если оно так, то эта аллюзия мне совсем не нравится. А если нет, то зачем была эта завершающая фильм фраза?

6/10

1920x1035

Здравствуйте, читатели. Написанное ниже больше подходит под размышления о этом аниме-фильме, хотя собирался написать краткую рекомендацию к просмотру без прибегания к спойлерам, но в итоге это текст под меня одного.

В данном аниме режиссер и оператор приходят к Тиёко, 70-ти летней известной актрисе, чтобы записать интервью. По её истории они оба перемещались в ее прошлое и оператор снимал оттуда. В действия истории он не мог влезать, но режиссер это делал, защищая ее, так как занимает не последнее место в ее жизни. Динамичность не быстрая как обычно бывает у Сатоси Кона, а еще нет безумия, дереализации и подобного. Насчитал шесть смен времени по ходу истории, среди которых было точно три разных эпохи. В связи с тем что на ее столе лежали листовки, то другого объяснения кроме того что все эти смены времени равняются количеству показанных фильмов, где она снялась актрисой не нахожу. Ну и в начале показаны кадры в обратном порядке до ее последней съемки в фильме, с которой связан финал, так как Тиёко придумала ей продолжение. Финал к тому же, содержит в себе и иной символ подходящий под состояние Тиёко, но это будет спойлер.

Вернемся к началу, дополняя его остальным сюжетом. Режиссер подарил ей ключ, с которым у Тиёко связаны очень важные для нее воспоминания, но они были забыты и он побудил их вспомнить. Она получила будучи молодой, от мужчины-художника, который обещал ей раскрыть его секрет, но потом он пропал. По ходу этого аниме-фильма она старалась повидаться с ним и разузнать о нем, и в конце узнала кое-что драматическое. Можно подумать что поиски были мотивированы любовью к нему, но, по словам самой Тиёко: "В конце-концов, искать его - вот что я люблю на самом деле". В общем, это и есть тема самого фильма. Не смотря ни на что стремиться заниматься любимым делом. Или если воспринять ее мотиваций любовь к человеку, то для любви расстояния нет, а поэтому если она искренняя то ничего не страшно сделать ради встречи с любимым.

Итак, мною не вышло понять этот фильм полностью. Если конкретнее, то роль (смысл) проклятия, и уверен что тут есть отсылки которые поймут только японцы. Но может быть и просто накрутил так как уважаю Сатоси. Сугубо по малой эмоциональности во время просмотра и не привлекательности идеи, поставлю ему 7/10. Паприка, Агент паранойи и скорее всего Однажды в Токио лучше этого. Upd: судя по другим отзывам я правда зря тут что то ищу и этот фильм повод показать эпохи и сеттинги.


Вот еще просто так цитатки. Отаки:
1. "Мы киношники, должны угождать публике и актрисам".
2. "Режиссер в своем ремесле очень похож на художника".
И одна от Аякаси:
"Вам не уйти. Не уйти от судьбы."


Если это вдруг кто-то прочитал полностью, то спасибо вам. Мне приятно.
1920x1080
1920x1080

Актриса тысячелетия

---

---

До этого никаких работ от Сатоси Кона не смотрел, и, тем более, не имел даже малейшего представления о его творчестве, за исключением того, что Лолопин говорил что Идеальная Грусть - лютая параша, а Инкогнито поливал помоями Паприку. Ну, до этого никому дела нет, просто учитывая позиции вышеупомянутых граждан надежды на Актрису Тысячелетия у меня были выше некуда.

Сюжет
А есть ли он тут вообще? Этим вопросом я задавался на протяжении всего хронометража, и только под конец понял одну вещь - сюжет настолько жидкий как рецензии Пазу, так что уловить его суть крайне трудно, половину фильму я вообще не понимал к чему вообще показывают половину сцен. Но под конец всё-таки удалось уловить нить сюжета и понять что фильм и не рассчитан на такую сложную вещь как сюжет, и его тут действительно почти нет, а служит он просто предлогом для того чтобы показать нам все эти различные эпохи и сеттинги. В общем, на протяжении всего творения мне казалось что этому фильму чего-то не хватает со сценарной точки зрения.

Драма и эмоции
Во время концовки я ничего не ощутил, меня этот фильм абсолютно никак не зацепил, именно от сценарной составляющей никаких эмоций не было, вот если бы в конце как главные герои выходили из больницы был бы большой взрыв как в бетмене, то могло хотя бы быть смешно, была бы некая нотка фентези, ведь возможно именно этого фильму и не хватает. Ну, теперь серьезно, драма слита, все это нагнетание с ключём никак не выстрелило, просто оказалось что тот мужик уже мёртв, а актриса, фактически, гонялась за ничем. Единственное что хоть как-то тронуло, это то, что главная героиня из-за того случая в детстве стала заложницей этого ключа, и вся ее жизнь строилась на нем.

Режиссура и повествование
С одной стороны мне нравится, красивые переходы, красивые кадры, но вот именно, что половина аниме - просто красивые кадры и красивые переходы, во время которых в сюжетном плане ничего не происходит, и которые созданы исключительно для визуального и эстетического наслаждения. Но некоторые сцены всё же очень даже неплохи, например от погони в начале я прям кайфанул. Ах да, музычка, рисовка и анимация топ.

Итоги
Не стоит воспринимать это аниме как сюжетное, не нужно пытаться его понять, не нужно искать тут смысл, просто наслаждайтесь картинкой, переходами, музыкой и всё, при таком подходе этот фильм можно считать отличным.

Думаю сказать что это потрясающее произведение , ничего не сказать , но все же это было потрясающе, красота анимации, музыки , и то за что я больше всего люблю Сатоси Кона это монтаж , но и сюжет здесь делает свою работу на все сто , мне так же очень понравилась главная идея фильма что "путь - важнее цели" .
Жаль лишь что глав. героиня поняла это лишь к концу фильма , ведь из за этого и нее толком не было самой жизни , она всю жизнь была в поисках, но забывала жить , так же мне понравилось что в конце старуха ,что говорила" я тебя ненавижу самой сильной ненавистью и я тебя люблю самой сильной любовью" оказалась самой героиней но уже старой , которая ненавидела себя за то что тратила свою жизнь на "ерунду" но с другой стороны она очень любит ту себя что с огнём в глазах продолжала искать того художника , ведь это делала ее жизнь безумно ..... интересной.
Теперь хочу ознакомиться с сериалом "Агент Параноя" от Сатоси Кона , и пожалуй в ближайшее время это и сделаю.