Киберпанк и все-все-все: за 15 минут разбираем киберпанк, его вариации и похожие жанры

Посвящается @Пазу и PieyonПийон. PieyonПийон, спасибо что вдохновил меня на творчество, пожалуйста, если можешь, научи посетителей некоторых игровых сайтов понимать сарказм. Буду очень тебе благодарен.

---

Каждый суслик - киберпанк

---

Киберпанк...Мы не знаем, что это такое, если бы мы знали, что это такое, мы не знаем, что это такое. И это не шутка ради шутки, а суровая реальность. Каждая вторая статья о киберпанке в интернете, это либо рерайт Википедии, либо свободный поток сознания автора, решившего, что тему киберпанка он знает идеально. Увы, чаще всего, ничего кроме "Нейроманта" он не знает, да и его скорее всего не читал. В этом блоге я попробую дать максимально большую порцию информации о киберпанке и его друзьях, не потратив на это и 15 минут. И вместо рассказов о рассказе Бетке и истории про “ужасную Японию, которую все боялись” расскажу о киберпанке, который действительно люблю и читаю. И вам рекомендую.

---

Киберпанк

---

Появился в США в начале 80х как попытка создать "новую научную фантастику". Брюс Стерлинг совместно с Уильямом Гибсоном попробовали создать новый вид фантастики, который бы использовал современные технологии по типу компьютеров, биотека, биг фармы и различных прочих технических штук как важную часть произведений. И при этом был технически грамотной и был итогом по-настоящему сильной работой воображения. В первом же рассказе Уильяма Гибсона “Осколки голографической розы” 1977 году фигурирует некая голографическая открытка, на которую как на иголку нанизывается рассказ о невеселом будущем и личная история героя. Брюс Стерлинг же в своих произведениях устами героев выдает послания о том, что “информация ценнее ресурсов”.

О том, что киберпанк это именно попытка создать новую фантастику мы знаем благодаря статье Брюса Стерлинга “Киберпанк в 90-х годах” и сборнику киберпанк-движения под названием “Зеркальные очки”, вышедшем в 1986 году. Что за движение такое? Ну, вокруг Стерлинга и Гибсона собрались другие писатели - Льюис Шайнер, Пэт Кэдиган, Грэг Бир и стали называть себя движением. Писали рассказы, обсуждали творчество и сражались за литературные премии.



Где-то рядом был еще и Джон Ширли, а вдали К. У. Джетер - и этих двух писателей тоже можно считать потенциальными создателями киберпанка, но к движению они не относились.

Так вот, движение это пыталось писать "новую научную фантастику", вдохновленную компьютерами, технологиями и рок-музыкой, то есть вещами. которые очень хорошо описывали 80е и будоражили создание. Молодое поколение читателей жило в мире с аркадными автоматами, синтезаторами, MTV, научно-фантастическими фильмами, спутниковыми трансляциями и рок-музыкой. Кто-то должен был написать для них современную литературу, используя реальный мир как основу.


Увы, даже при таком рассмотрении сборник “Зеркальные очки” выглядит странно. Половина рассказов из него не соответствует массовому представлению о киберпанке, а некоторые и вовсе выглядят как что-то совсем иное. Но почему тогда эта литература называется киберпанк? Все тот же Брюс Стерлинг писал, что киберпанк это все, что пишут киберпанки. Тематика значения не имеет.




Название киберпанк, пусть и не сразу, "новой научной фантастике" дали критики. Оно ничего не означало, просто звучало хорошо. И если вы желаете больше узнать о жанре, истории возникновения киберпанка, лучше всего почитать статьи Брюса Стерлинга, сборник “Зеркальные очки”, газету киберпанк движения “Cheap Truth” и статьи других киберпанков. Особенно примечательно эссе "Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя" от Майкла Суэнвика, которое поэтапно рассказывает историю киберпанка и заменяет многие статьи о жанре.

Ну и конечно, нельзя обойти стороной сам киберпанк. Его нужно читать, анализировать, сравнивать с другой фантастикой. Если вы ограничитесь статьями про киберпанк, вы лишь пополните число так называемых “слабых гиков”, о которых в 2010 году написал критик Паттон Освальт в своей замечательной статье “Wake Up, Geek Culture. Time to Die”. Иллюзия того, что вы все знаете о каком-то жанре или явлении, прочитав статью и посмотрев ролик губительна прежде всего для вашего вкуса, времени и знаний, а уже потом для культуры в целом, но именно эта проблема на мой взгляд не позволяет киберпанку возродиться.

Признаки киберпанка: довольно тяжело описать настоящий киберпанк, поскольку Брюс Стерлинг всегда писал свои статьи таким образом, что-ничего конкретного о нем не говорил. Но, с одной стороны у нас есть “Манифест новой фантастики” в котором описаны ее черты и их можно считать чертами киберпанка. Вот что он сказал в интервью 2018 года:


Я же могу сказать так - киберпанк это жанр, в котором достижения науки и техники 80х рассматривались в перспективе будущего и находились под сильным влиянием рок-музыки и хакерской субкультуры. Жанр пытается сделать технологии и субкультуры важной частью сюжета, показывает быт будущего и указывает на возможности и проблемы, создаваемые технологиями. Зачем он это делает? Вероятно это попытка представить, как изменится и изменится ли вообще природа человека в мире продвинутых технологий и победившего анархизма?

Киберпанк это когда контркультура в лице хакеров и рокеров, глобализм в виде стирания границ в мире и космосе, трансгуманизм что есть улучшение человека и его возможностей научным методом и новое видение будущего берутся за руки и весело шагают под звуки первого альбома The Pretenders, либо летят в космос под звуки Kraftwerk. Если можете придумать описание лучше - сообщите мне.

Никакой боязни технологий, злобной Японии и прочей ботвы в киберпанке никогда не было. А High tech, low life и вовсе был описанием стиля Гибсона, в не киберпанка в целом. Кстати, Брюс Стерлинг любил сочетания начинающиеся с High tech, но low life в них обычно не было.

Что почитать для ознакомления?

• Уильям Гибсон "Поединок" - идеально для знакомства с жанром
  
• Грэг Бир - "Музыка, звучащая в крови" - для слома стереотипа о киберпанке как жанре про корпорации и неоновые города
  
• Сборник "Зеркальные очки" - для окончательного разочарования в жанре
  
• Уильям Гибсон "Нейромант" - если хочется классики киберпанка, с него началась его популярность.
  
• Льюис Шайнер "Фронтера" - киберпанк, но про Марс
  
• Уильям Гибсон “Сожжение Хром”
  
• Брюс Стерлинг "Схизматрица" - чуть ли не второе по важности произведение в жанре
  
• Руди Рюкер - Software
  

Что посмотреть?

• "Джонни-мнемоник"
  
• "Макс Хэдрум: на 20 минут в будущее"
  
• Love, Death & Robots
  
• "Луна 2112" - с точки зрения сюжета, это та самая "новая фантастика"
  
• "Версия 1.0"
  
• Красивая, но крайне пустая экранизация "Призрак в доспехах"
  
• Я бы также советовал аниме Outbreak CompanyМятежная компания, поскольку оно очень сильно перекликается с рассказом Брюса Стерлинга и Льюиса Шайнера
  "Моцарт в зеркальных очках". Научная сторона вопроса здесь слабее, у киберпанков была куда более достоверная картана мира, но общий смысл на мой взгляд похож. При этом - никаких имплантов и дождливых городов. Только эльфийки, драконы и крутые аниме штуки из Японии.
  

---

Пост-киберпанк

---

Критики (не важно кто) придумали термин пост-киберпанк для того, чтобы описать киберпанк, появившийся после распада движения. По сути это была уже просто научная фантастика, без влияние рок-музыки и прочей контркультуры. Но зато она хорошо понимала важность компьютеров и других современных технологий. Возможно именно это сделало ее любимой литературой будущей элиты IT-индустрии.

Я не являюсь фанатом пост-киберпанка, поэтому буду краток: ранний пост-киберпанк так же хорош, а зачастую и лучше чем классический киберпанк, но чем ближе к нулевым мы приближаемся, тем унылей и скучнее он становится. Причина - в кризисе идей и непонимании авторами жанра. Если киберпанке и раннем пост-киберпанке технологии были частью сюжета, то в позднем пост-киберпанке технологии снова стали декорацией и именно это ставит под вопрос живость жанра.

Признаки жанра: Вероятно, любое сочетание современных технологий, глобализма и антагонизма может считаться пост-киберпанком. Я точного определения дать не могу, да и сомневаюсь что кто-то может вообще. По крайней мере, те определения, что мне встречались не выдерживают критики.

Важно отметить: примерно 90% анимации, фильмов и игр, а также настольных игр это по сути пост-киберпанк, зачастую очень далекий от киберпанка оригинального.

Что почитать?:

• Пол Ди Филиппо "Рибофанк"
  
• Нил Стивенсон "Лавина"
  
• Брюс Стерлинг "Священный огонь"
  
• Джефф Нун "Вирт"
  
• Эрнест Клаин "Первому игроку приготовиться"
  
• Вернор Виндж "Конец радуг"
  

Что посмотреть?:

• "Матрица"
  
• "Первому игроку приготовиться"
  
• "Аэлита: Боевой ангел"
  
• Сериал "Измерение 404" на мой взгляд очень похоже на пост-киберпанк.
  
• Был небольшой спор, является ли "Живая сталь" пост-киберпанком или нет, как по мне доводы обеих сторон неубедительные
  
• "Лучше, чем люди"
  
• "Почти человек"
  
• "Синхронность"
  

---

Псевдокиберпанк - “Стереотипный киберпанк из сети”

---

Нечто, напоминающее киберпанк, но им не являющееся. В качестве иллюстрации я взял героиню игры Saints Row: The Third из хакерской группировки "Декерс". С одной стороны - это типичный пример псевдокиберпанка, с другой - вполне себе трушный пример киберпанк-героев. Как так? Все просто - то, как Декеры ведут себя в реале это киберпанк, а вот их виртуальная деятельность какая-то примитивная фантастика в духе фильма Tron.

Вот что о псевдокиберпанке пишет Льюис Шайнер, автор потрясающего романа “Фронтера”:


Проще говоря, псевдокиберпанк это все, что хочет казаться киберпанком, но им не является. Накидав в произведение корпораций, неона и имплантов, вы не сделаете его киберпанком.

Проблема псевдокиберпанка в том, что люди, которые не знакомы с киберпанком, начинают записывать в него все, что под руку попадется от Half Life 2 до Evangelion. И если они встречают киберпанк настоящий - у них случается разрыв шаблона.

Просто почитайте отзывы на сборник “Зеркальные очки”. Псевдокиберпанк мешает вам воспринимать фантастику как что-то настоящее и стоящее, создавая красивый и пустой образ. И самое печальное - индустрия развлечений уже давно взяла псевдокиберпанк на вооружение.

Игра Ghostrunner к примеру это архитипичный псевдо киберпанк с шаблонным сюжетом и геймплеем. Большая часть настольных и компьютерных игр балансирует между пост-киберпанком и псевдокиберпанком, иногда показывая киберпанк трушный. Так например, игры Deus Ex: Human Revolution и Cyberpunk 2077 успешно балансируют между настоящим киберпанком и пост-киберпанком. При этом в аниме Cyberpunk: Edgerunners - очень мало киберпанка в самом произведении, зато многочисленные цитаты киберпанка японского и западного, что заставляет отнести его к псевдокиберпанку.

Давайте я подробнее объясню что не так с Cyberpunk: Edgerunners (Осторожно, спойлеры!):


В общем, рецепт псевдокиберпанка прост - накидайте побольше имплантов, неоновых городов, дождя, выживания и вечно помирающих героев, максимально забейте на сюжет и получите идеальный псевдокиберпанк. Не забудьте для большего эффекта назвать его как-нибудь по красивее - например, биопанк или техно-либер-панк.

---

Протокиберпанк

---

Ряд произведений, которыми вдохновлялись киберпанки. Среди них как фантастика, так и книги других жанров. Примечательно, что в отличии от киберпанка до сих пор читаются живо и интересно, вероятно потому, что авторы не пытались изображать техническую грамотность, а просто были специалистами в области. И если киберпанки не знали с какой стороны к компьютеру подойти, то простокиберпанки на этих самых компьютерах свои романы и писали. Пусть и не все.

Что почитать:

• Норман Спинрад - Bug Jack Barron
  
• Томас Пинчон - V и "Радуга тяготения"
  
• Филип Дик - "Убик", "Мечтают ли андроиды об электроовцах?", "Солнечная лотерея", "Симулякры", "Команда корректировки"
  
• Вернор Виндж - “Подлинные имена” - некоторые критики считают его основоположником киберпанка
  
• Альфред Бестер - "Тигр, Тигр!"
  
• Харлан Эллисон - "У меня нет рта, но я должен кричать"
  
• Джеймс Типтри-младший “Девочка, которую подключили”
  
• Джон Ширли "И пришел Город"
  
• Уильям Берроуз “Мягкая машина”
  
• Джозеф Макэлрой “Плюс”
  
• Джон Браннер - The Shockwave Rider
  

---

Техно-нуар

---

Нуар, который хорошо известен многим за счет литературы и кино, имел различные вариации, как локальные, так и гибридные. Sci-fi noir это жанр, возникший в результате скрещивания идей научной фантастики и нуара, а также детективов разных поджанров.

В 80е годы, когда фантастика изменилась, стали появляться более современные sci-fi noir произведения и тогда его стали называть tech noir, позаимствовав термин из фильма “Терминатор”.

Этому жанру не повезло попасть в тень киберпанка, хотя появился он раньше. Да и идейно это совершенно полярный жанр. Разница в том, что техно-нуар гуманитарный жанр, который часто все сводит к отношениям и природе человека. Посмотрите просто “Альфавиль” и офигейте к чему в итоге пришел этот фильм. Суть научно-фантастического и техно-нуара - помещения героя в мир лжи, странный, неведомый мир заблуждений и домыслов, обмана чувств и неоправданного риска. В техно-нуаре технологии это лишь реквизит и декорации.

Киберпанк не такой - в киберпанке герои понимают мир, в котором живут примерно также, как вы понимаете как пользоваться компьютером. Киберпанк это про возможности и будущее. Техно-нуар - это про стагнацию и безнадегу.

В аниме элементы техно-нуара часто можно увидеть как в киберпанке, так и фантастике. Да и в целом, сегодняшние создатели игр, произведений и фильмов часто не видят разницы между техно нуаром и киберпанком, что печально. Разница размывается и часто мы просто не можем применять те же методы оценки, что и к классическому киберпанку.

---

---

Нужно отметить фильм Blade Runner 1982 года и его продолжение отдельно. Часто статьи про киберпанк представляют собой одно единственное описание этого фильма как ярчайшего примера киберпанка. При этом, нет никакого 100% аргумента, что это именно киберпанк.

Многие писатели - киберпанки видели в фильме киберпанк, однако в сообществе любителей фантастики отношение к фильмам типа Tron, Robocop и Blade Runner всегда было неоднозначным. Если углубится в матчасть, то корпорации, импланты и андроиды не есть суть киберпанка. Они могут быть в любом другом жанре.

Важно то, что именно пытается показать фильм. Robocop это явно не фильм о прелестях использования технологий, антагонизм в нем есть, но субкультуры всем олицетворяют зло, нежели молодежный выбор и стремления. Это фильм о мерзких чертах человеческой натуры, коррупции, капитализме и прочем-прочем. О том, для чего фантастический элемент просто не нужен.

Blade Runner сложнее, в нем научная фантастика вплетена чуть более умело, из-за чего не воспринимается как просто декорация. Но и важности технологий в нем немного. Это снова история про людей и их баги, которые так и не стали фичами.

Тот же “Нейромант” вообще не об этом. Он не просто про второй шанс, он про важность технологии в мире. Подобно тому, как знание компьютера и английского открывает вам новые горизонты в мире современном, выход в сеть для Кейса жизненно необходим.

Стоит заметить что в научных монографиях посвященных научно-техническом нуару, авторы часто ставят в один ряд Blade Runner, “Джонни-мнемоника” и даже “Матрицу” из чего я могу предположить что авторы или не понимают суть киберпанка, либо просто все три фильма содержат элементы нуара.

Авторы, пишущие о Blade Runner, почему-то забывают о вполне себе признанном киберпанк-сериале Max Headroom: 20 Minutes into the Future и множестве других фильмов. А ведь о них стоит писать в первую очередь.

В любом случае, техно-нуар сегодня переживает второе рождение за счет усилий любителей кино и создателей игр. И это очень радует.

Что посмотреть?:

• "Немой"
  
• "13й этаж"
  
• "Гаттака"
  
• "12 Обезьян"
  
• "Робокоп"
  
• "Бегущий по лезвию" и "Бегущий по лезвию 2049
  

---

Японский киберпанк(жанр кино)

---

Осторожно! Фильмы, описанные в этом разделе крайне экстремальные и жуткие. Они мало похожи на типичный киберпанк.

Особое направление в авторском кино Японии. Тесно связано с тремя режиссерами, но существует и за пределами Японии. Сого Исии с ранних лет находился под влиянием западной рок-музыки, однако, сам музыкантом не стал. От отправился в Токио, где выучился на режиссера и стал снимать фильмы, пропитанные панк-роком.
Шинья Цукамото не знал слова киберпанк, а просто снимал кино про трансформации. Его основная тема - город Токио и отношения человека и технологий.
Наиболее экстремальный и странный, далекий от технологий, японский киберпанк снимал режиссер Шодзина Фукуи. Вначале он работал вместе с с Шинья Цукамото в качестве ассистента режиссера в фильме “Тэцуо”, потом у Сого Исии. Играя в группе и любя кино, он снимал свои фильмы, которые отличались крайне тревожной атмосферой и шикокирующим содержанием. В интервью Шодзина рассказывал, что был под сильным впечатлением от "Бегущего по лезвию", тем не менее, между этим шедевром техно-нуара и его фильмами есть огромная разница.

Что посмотреть?:

• Burst City
  
• Death Powder
  
• Tetsuo: The Iron Man - впоследствии повлиял на японский аниме-киберпанк.
  
• Gerorisuto
  
• Metal Days
  
• 964 Pinocchio
  

---

Японский киберпанк

---

Появился независимо от западного киберпанка и был чисто авторским жанром, поднимающим самые разные темы. С одной стороны авторы очень любили изучать природу человека. С другой - современные технологии не давали им покоя. В начале раздела вы могли прочитать ярчайший пример японского киберпанка - отрывок из романа "Психогинки" писательнцы Марико Охара, опубликованный в 1985 году.

Впервые появился вероятно в литературе, но широкой известности не получил. Зато манга и аниме стали известны на весь мир. Одно ясно - японский киберпанк это самостоятельный жанр, который совершенно не зависит от того, что творится с киберпанком западным. В нем можно проследить характерные зеркальные очки, важные для классического киберпанка, рок-музыку и героев-ярых антагонистов. Тем не менее, он все равно будет крайне разнообразным и не похожим на западный. Хотя часто, западная культура оставляет на нем сильный след.

Bubblegum Crisis явно вдохновлен западной рок-музыкой. Serial Experiments Lain - культурой, возникшей вокруг компьютеров, языка программирования Lisp, компьютерными играми и научными теориями. Mardock Scramble и Gits: Stand Alone Complex часто напоминают нуар и классику киберпанка. Но при этом есть и чисто японские произведения, такие как Chobits.

Японский киберпанк, неважно, литературный или анимационный это всегда необычное, яркое и запоминающееся видение будущего и наших дней, далеко не всегда основанное лишь на научно-техническом прогрессе. И именно это делает его уникальным и интересным. Причудливость, которую в научной фантастике увидел критик Гарднер Дозуа, ознаменовав тем самым начало становления киберпанка как явления, в японском киберпанке еще более странная, пугающая, чарующая и зачастую непонятная.

Японский киберпанк часто азиацентричен, строит сюжет не только на технической, но и психологической, а также практической стороне вопроса о будущем с крутыми технологиями.

---

Наупанк

---

И закончим мы наше знакомство с киберпанком на последнем в истории классическом жанре, созданном Брюсом Стерлингом в новом веке. У меня есть одноименная коллекция и в ней вы можете прочитать о жанре. Есть наупанк западный и японский, различия минимальные, но они есть.

Признаки: Истории из современного мира о конфликтах, возникших вокруг современных технологий, систем слежения, игр и гик-культуры. Не содержит мистики и фантастики, реалистичен.

Что почитать?:

• Брюс Стерлинг "Зенитный Угол"
  
• Уильям Гибсон "Страна призраков"
  
• Нил Стивенсон "Вирус"
  

Что посмотреть?:

---

---

Зачем вообще разбираться в этом?

---

Ответ простой - чтобы найти для себя что-то интересное и качественное, а не перебиваться поп-культурным фастфудом, утопающим в розовом тумане дождливых городов. Киберпанк, если его реально читать в итоге выведет вас на качественную фантастику и литературу, о которой вы возможно никогда не слышали.

Понимание того, как устроен киберпанк поможет иначе посмотреть на многие известные тайтлы. Японский же киберпанк это хороший способ войти в мир азиатского андеграундного кино, низкобюджетных хорроров и малоизвестных жанров.

Киберпанк можно воспринимать по разному. Как попытку заработать больше денег, как настоящую борьбу за качество литературы и даже как ошибку. Но именно эта вариативность, неоднозначность и многогранность явления и вызывает интерес уже четвертое десятилетие подряд.

Гики всего мира спорят что является киберпанком, а что нет, ищут новых авторов, способных возродить жанр, создают топы лучших книг и игр, спорят о том, умер ли киберпанк вообще. И это правда интересно.

Я надеюсь что моя небольшая статья поможет вам найти что-то новое, лучше понять киберпанк и открыть для себя безумно большой мир фантастики с новой стороны.

Спасибо всем моим хоуми: Tormentor-у, assdasuwe, CyberAsuka88, XOR, AlienShooter, Пазу, Takina, Андрей, Катя

А вам спасибо за чтение!

---

---

Список использованной литературы и прочее:

---

Майкл Суэнвик "Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя"
Брюс Стерлинг "Киберпанк в 90-х годах", "Bruce Sterling Rant-A-Thon, 2004"
Сборник "Зеркальные очки"
Сборник Уильям Гибсон "Сожжение хром"
Журнал Intezone #14 - "The New Science Fiction" manifesto by Vincent Omniaveritas
Личный блог Руди Рюкера
Льюис Гайнер - "Confessions of an Ex-Cyberpunk"
Paul Meehan - Tech-noir : the fusion of science fiction and film noir
Emily E. Auger - Tech-noir film : a theory of the development of popular genres
Beyond Blade Runner: Ten Sci-Fi Noir Films With Their Own Style
A Dark Future by Brian Raftery
Алексей Поляринов "Откуда взялся киберпанк: андроиды, провода и Пинчон"
連載「いつでもSF入門」vol.2　サイバーパンクとは何か？