@user#596973, если сказать проще, то да, арт-хаус - это мейнстрим, то, что ради одной лишь забавы смотреть не будешь.
Вот смотри. Синкай использует стандартную схему драмы: от хорошего к плохому (трагедия) или от плохого к хорошему. Он использует типичные приёмы воздействия на чувства зрителя: приятную музыку именно в нужные моменты, задающую настроение зрителя, драматизацию через внутренние монологи и показ одиночества героя (раннее творчество), боги из машины (кустовые рояли) в виде внезапных временных дистанций и магии. В артхаусе же редко говорят о любви с привычных позиций или вообще исключают любовную линию, дабы не отвлекать от игр разума или сюрреализма. Или вот делают так, как Юаса в KemonozumeКогти зверя "рассказал простую и уже ставшую классической историю о Ромео и Джульетте сложным визуальным языком."
Про персонажей-метафоры и трансляторов идей я писал в этой рецензии и даже приводил примеры из фильмов Тарковского в плане того, как должно это работать в идеале, а не как показано в "Детях моря".
Надо понимать, что, допустим, грудь докторши в "Пролетая над гнездом кукушки" Кизи, которая чуть ли не гипнотизирует героя, это:
1. проявление ЭГО главгероя (психоанализ повлиял на модернистов так же, как естественные науки на реализм).
2. половые потребности - это ещё один пунктик к несвободе человека, только естественного порядка и т.п.
Если бы это грамотнее экранизировали, то показали не саму грудь, а размышления и сюрреалистичные образы огроменной, словно горы, груди, расплывающихся, как тесто, визуальный переход к вымени и т.п. в голове героя. Так своеобразная литературная метафора стала бы предметом киноязыка. Но вот грудь во весь экран - это чисто ради фапабельности у фанатов. Фансервис.