@Роман Кушнир,
Подскажите где найти. Я как раз одну короткометражку в день смотрю, мне бы было отлично, имея я возможность получать по такому произведению каждый день.

Вот вроде бы и начали за здравие, но кончали как Код Гиасс. Шучу. До Кода вам далеко.
Но в любом случае излишняя претенциозность, которую вы добавляете показательно для целей пруфов вашей позиции вас губит.
Плюс тут вопрос в чём соль. Рыба и океан выбраны понятно почему, по той же логике что и в Дети моря. Что в вашем случае делает дорога и станция с поездом как персонификации?
Опять же "станция". Станция, не депо. Станций много, тут уж скорее какие-то аллюзии на свободные отношения уместны? Поезда не моногамны и если Океан это по сути одно единое связное пространство (пусть формально их и четыре, на пару с десятками прибрежных морей), то станция, даже "вокзал" вещь заменимая.

В общем вопросы можно задавать ещё долго, потому что нельзя просто так взять и создать как вы говорите "шедвер" на коленке.
К тому же лучший диалог о дороге на моей памяти в Покаянии Тенгиза Обуладзе. Но там тоже это нечто больше чем три фразы, а контекст.

Да, массовый зритель умён не по годам - пусть дальше смотрит Код Гиасс. Какие тут обиды, когда страдает от этого не я, а массовый зритель? Я не обижаюсь на человека, если он стреляет себе в колено, а я нет.

Потому что я не хочу быть зашоренным и ограниченным. И это нужно не кому-то там, а прежде всего мне самому.
Я не против называть плохие произведения плохими, но нельзя отмахиваться от целого пласта вообще, потому что с большой вероятностью в нём есть такие произведения которые расширят мои горизонты.

Нет. Трёхактовая структура лишь самая простая и растиражированная, потому что простая для восприятия. Никто не обязан подчинятся таким шаблонам. Даже катарсис так-то не обязателен.
Что касаемо перфоманса про сохнущую краску - это была издёвка над оценщиками выдающими возрастные рейтинги.