Не точно. Не "стал известным", а его работы спустя годы (!) "получили культовый статус". И первоначально это случилось за рубежом, а в японском прокате его фильмы Патлабора и первый Призрак дружно провалились. (Кроме того нелишне напомнить, что его первая ОВАшка Патлабора была комедией.)

Причиной, я думаю, было то, что он искал самовыражение в новых формах и технологиях. А подобные эксперименты редко приобретают мгновенную отточенность и признание. Я могу сослаться на уникальное событие в истории аниме - перевыпуск тем же самым режиссером в том же самом формате одной и той же работы - Призрак в доспехах 2.0 (2008). Это однозначно указывает на то, как он сам ее оценивал. Именно в новом тысячелетии в полной мере проявился его уникальный талант драматурга мизансцены.


Осии - один из редчайших художников аниме, у которого визуальный ряд самоценен, а не является подпоркой (вторичной частью) для сюжета. Это можно было наблюдать еще в Пришельцах.


Из 2-х. 106 первых эпизодов из 195.

Самого первого. Не было бы Пришельцев, тайтлы Румико впоследствии не стали бы "очередными".

Конструкции юмора не меняются так быстро, иначе мы бы не продолжали смеяться над похождениями героев "Трое в лодке, не считая собаки" (1889).