Истинный Мамору Осии

Не вспомню даже, чтобы я видел на своей памяти настолько отличающийся сиквел произведения. Неудивительно, что в оригинале отсутствует название «Призрак в доспехах» (его прикрутили для западной аудитории). В какой-то степени лишь присутствие персонажей из оригинала говорит нам, что сейчас вы смотрите сиквел. И это воистину было необычно и интересно.

Мне кажется, Мамору Осии в этом фильме окончательно ушёл в некий отрыв, не оставив перед собой рамок. Если и в первом фильме было очень мало от оригинальной манги, то теперь перед нами чистая фантазия автора, его философские изречения, которые раскрываются на полную (или нет?). Осии перестал бояться своих размышлений и мыслей в голове. Он выдал их зрителю с запасом (хорошо это или плохо — вопрос спорный). Поэтому во второй части мы видим меньше созерцания различных планов (но они безусловно остались), заменённых статичными диалогами и философскими мыслями. И вот тут кроется краеугольная проблема. Я не могу однозначно сказать, хорошо это было или плохо. Перед нами чисто авторское кино, где «хотелкам» зрителя уготовано место лишь на краю. Вы услышите и увидите столько цитат, столько отсылок. Узнаете о том, что, наверное, никогда бы вас не коснулось. И сложно найти нужную грань между попыткой в философию и каким-то псевдоинтеллектуалом. Смог ли автор? Тут всё решается индивидуально. Я вот так и не понял своего собственного восприятия на это. Ощущается некий постмодернизм во всём произведении.

При этом фильму есть чем удивлять. Даже больше. Поражать. Я, если честно боялся, что добавление 3Д-графики испортит кино. Ведь это начало нулевых и это аниме. Редчайший случай, когда такое удаётся на славу. Но тут я готов аплодировать. Визуально — это что-то невероятное. Начиная с титров даже. Смешение 2Д и 3Д выполнено безукоризненно и полностью меняет восприятие о фильме. Да, местами можно заметить шероховатости, но они оттеняются всем остальным. Изменённый стиль, внимание к деталям, визуальная атмосфера. Ты даже сильнее погружаешься в произведение, чем это было с первой частью. Сцена карнавала — это вообще что такое. Шикарно сделано. Автор всё также любит необычные статичные планы. В этот раз перед нами некое противопоставление говорящего человека и его слушателей в разных концах кадра. Выглядит странновато, но необычно. Интересный подход. Музыка и звук по-прежнему магнетические. Завораживают и не отпускают. Вообще перед нами более нуарная и приглушённая картина, но умеющая выдавать такие яркие краски, что закачаешься. С технической точки зрения я бы даже поспорил, какая из частей выглядит лучше.

Теперь перед нами иной основной герой — Бато (хотя он был по сути вторым в оригинале), а главное «лицо» всей франшизы отсутствует (ну почти). И сиквел стал больше рефлексировать, перестал бояться многих вещей. Причём всё также интересно воспринимать основных персонажей не через их эмоции (которых по сути нет), а через действия и окружающую обстановку. Здесь это подано также прекрасно.

Будем честны, Мамору Осии всегда был за форму, а не содержание. И данная картина — яркое тому подтверждение. Это чисто авторское кино. Здесь много статики, много философских изречений и диалогов, которые могут вогнать в ступор. Это кино не собирается водить вас за руку. Экспириенс при этом можно получить невероятный. Ну, и я думаю, что, собираясь смотреть такое кино, человек не будет это делать просто, чтобы расслабиться. Это не тот случай изначально. Это можно было осознать ещё по первому фильму. Но будьте всё-таки осторожны. Сиквел — полностью иное кино. С самых разных точек зрения. И в этом оно прекрасно.

P.s. пёсик просто замечательный.

Сказать что я испытал эстетический оргазм не чего не сказать, если первый фильм в цикле больше был пропитан эстетикой боевиков 80-х и 90-х , то в этом произведении преобладают жырные нотки нуарных фильмов 40-х и не идивительно ведь именно из них родился киберпанк. 10/10

Офигенный фильм Русский Дубляж это отдельная тема,озвучка полностью оторвана от реальности,фильм очень понравился жаль что нет продолжение,если я правильно понял это по хронология самая последняя часть цикла,хотя конечно остались сюжетные линии без ответа куда тот хакер смылся,майор вроде как тоже не нашлась а та что появилась была лишь часть цифровая копия,хотелось бы такое же продолжение в виде третьего фильма,Единственный минус второго фильма что он какой то рваный,буквально кусков нет и это заметно,хотя если послушать аудио Коментарии создателя фильма он скажет фильм был порезан и влетел в копеечку,Иза того что в фильме нет кусочков сюжета иза этого я не могу поставить ему 10 ЗВЁЗД А ТОЛЬКО 9, А так фильм офигенный

«Призрак в доспехах: Невинность» - отличный пример сиквела, который развивает идеи первого фильма, но даёт возможность посмотреть на них с другой стороны, буквально являясь зеркалом, которое отражает идеи первой части. Это выражено абсолютно во всём.

Первый фильм содержит достаточно мало диалогов и больше экранного времени уделено визуальной составляющей, второй же буквально весь состоит из диалогов и нашпигован цитированием литературы, трудов философов и ключевых работ по психологии.
В первом «Призраке» во главу угла поставлен вопрос самоидентификации, вопрос осознания себя как формы, сиквел отражает эти вопросы и двигается дальше, весь он - глобальное размышление о жизни и смерти, о жизни, которая появилась неестественным образом, нельзя забывать, что это киберпанк-аниме.
Меняется и экспозиция, холодный тон первого фильма, что сопровождал майора Кусанаги, меняется на удивительно тёплый, который сопровождает бывшего напарника Матоко - Бато. Нарочитая масштабность меняется на скрупулёзную детализированность сцены произведения, это особенно видно в открывающей сцене, когда кукла-гиноид "нянчит" голову убитого полицейского, вследствие продвижения по сюжету причины этого материнского синдрома станут особо понятны.
Визуальная составляющая 9/10
Сюжет и сама нарративная концепция 10/10
Музыкальное сопровождение (автором которого является не менее гениальный Кэндзи Каваи) 100000/10

Сиквел встал на полку любимых аниме рядом со своим предшественником.

Не люблю постмодернизм за то, что за маской интеллектуальной игры и эстетства слишком легко спрятать почесывание собственного эго. Ну, что есть то есть, постмодерн уже давно стал частью нашей с вами культуры и никуда от этого не деться.

Второй ГИТС балансирует на грани между умным кино и псевдоинтеллектуальной мешаниной (и я не про то, что рядом с цитатами философов тут соседствуют пострелушки). Потому я до сих пор не могу понять, нравится мне этот фильм или нет. Это "Игра в бисер", а я себя в этой игре чувствую свиньей.

Нет, я по достоинству оценил то, сколько в этот фильм запихнули всего. Отсылки на самые разные произведения и явления (порой очень неожиданные) соседствуют друг с другом и расширяют кругозор. А если вы достаточно эрудированы, то некоторые даже узнаете. Именно благодаря этому фильму я знаю, кто такой , что такое и при чем тут .

Знаете, почему в оригинале нет никакого Ghost in the Shell 2, а есть только Innocence? Да потому что фильм кроме персонажей не имеет ничего общего с первым призраком (про мангу вообще молчу). Мамору Осии захотел, как обычно, снять что-то нестандартное, только добавить еще больше философии, символизма, отсылок и просто всех тех вещей, что он любит. Ну, а чтобы в кинотеатр на этот артхаус пошло больше людей, прокатчики, как мне кажется, прицепили ту самую приписку. Мол, это все еще тот самый Призрак. А что вы ничего не понимаете и зеваете, так это ваши проблемы.

И... Странное дело. По отдельности крутые приёмы, визуальные находки, сцены и фрагменты из фильма смотрятся восхитительно. Когда пытаешься прочитать общий замысел, то поражаешься, насколько хороша . Но реализация... Всё слишком скомкано, мудрено и прямолинейно подано. Причём мудрено не в хорошем смысле этого слова — фильм будто сшит из разных лоскутков, которые плохо сочетаются друг с другом. Так эти лоскутки ещё и порезали и пришили друг к другу разными сторонами. Финал с классической перестрелкой и вовсе будто прицепили в последний момент чисто чтобы оправдать жанр "боевик" и хоть как-нибудь вернуть в сюжет Майора. Ну, и меня немного разочаровало, что весь фильм они соревновались в эрудиции, играли в интеллектуальные игры, а решил всё обычный махач.

Сеттинг тут... Странный. Киберпространство есть, футуризм есть, но города и автомобили будто вышли из японских фильмов годов этак 50-х. Возможно, это отсылка... Да черт, конечно это отсылка, постмодернизм же, ахаха, как я мог забыть.

Да, кстати. Отсылок и цитат тут много. Персонажи наперебой цитируют (порой с указанием источников цитат!!!) разных писателей, философов, и даже АллБудду. Открою вам большой-большой секрет Полишинеля – отсылки делают фильм умнее только если спрятаны не на видном месте и важны для понимания новых граней сюжета. С первым уже проблемы, нам эти цитаты швыряют в лицо — да так, что это воспринимается не как искусство, а как откровенный выпендреж. Мол, смотрите какие мы умные, а если вы поняли наши отсылки, то вы тоже умные, молодцы вы мои. Со вторым... Вроде тут есть символизм про то, как девочки пытаются подражать куклам и как подражая им, они теряют невинность (эмммм что)... Но отсылки, отсылки, ОТСЫЫЫЫЛКИ оттеняют всё остальное и заслоняют оригинальный сюжет. Глубины фильму не добавляют, но эрудицию развивают, этого не отнять.

А лучшее, что есть в этом фильме — бассет-хаунд. Бассеты в принципе классные, а собакен из фильма ещё и обаятельный капец. Сцена, где Бато вытаскивает уши собакена из миски, это просто верх милоты.

Ну, а поскольку у нас тут постмодернизм, то я не буду делать никакого вывода (ибо мораль мертва и разложилась ), а закончу отзыв цитатой. Процитирую я этот фильм.


А что? Суть постмодернизма -- игра в бисер и ерничанье, чем я хуже? Что, не смешно? Эмммм... Ну, тогда это постметаирония. Кто сказал "Лирический Токарев почесывает свое эго?" Ой, все, идите нафиг, автор умер, да здравствует автор!

Еще парочку!

Ожидал типичное продолжение в том же духе, что и оригинал, только по формуле «больше и лучше», но авторы внезапно меня удивили.

Если оригинал был более мейнстримным и массовым киберпанковским боевиком, демонстрирующим человеческую жизнь кибербудущего во многих аспектах, а также проблемы ИИ и высоких технологий, то сиквел пошёл чуть ли не по пути постмодернистского артхауса с совсем иным настроением — начисто философским.

И это очень круто, я восхищаюсь Мамору Осии и его командой за проявленную смелость. Они сделали не то, чего требовала аудитория или гипотетические продюсеры, а то, чего желали сами, и именно по своему видению, которое было крайне удачно претворено в жизнь.

Изменился и стиль: раньше это была классическая анимация с вставками CGI, а теперь это помесь 2D и 3D, что выглядит необычно и в то же время уместно, позволив реализовать невиданные ранее возможности. Да, спустя 18 лет сцены с 3D выглядят немного устаревшими, но на момент 2004 года они, не сомневаюсь, сносили крышу своим визуальным пиршеством и новаторским подходом.

Как итог, это произведение не только не уступающее, но и в чём-то превосходящее оригинал, по крайней мере в плане режиссуры, сценария, темпоритма и атмосферы, которая здесь сочится просто как жир, что можно черпать ложкой из экрана. Удачной вышла и эстетика, которая разорвала если не все, то большинство визуальных шаблонов киберпанка — до такой степени, что Deus Ex: Human Revolution вдохновился ею, популяризировав её в среде гейминга.

В общем, понятно, что массовый зритель и часть критиков оценили сиквел ниже оригинала по ряду причин, но лично мне сиквел показался куда более цельным, экспериментальным, необычным, и что важнее всего — с уникальным авторским видением, за счёт которого фильм дарит нестандартный экспириенс от просмотра, запоминаясь особенным образом и надолго.

9\10

Вторая часть более философски сложенная, но как диология мне понравилась. Плохо, что сюжет не стали развивать дальше, а начали как я понял снимать сезоны и фильмы с альтернативным сюжетом. Сюжет же, как и в прошлый раз, здесь не играет такого уж большого значения. То есть, он вполне себе хорош, не дырявый, вроде как, персонажи двигаются из одной точки в другую, делают это не просто так, а по своим причинам - впрочем, качественно. Ничего захватывающего и вообще из ряда вон вы в сценарии не найдёте, однако не это главное, ибо в Призраке всегда было интересно наблюдать не за историей, а за тем, что за ней стоит.
В общем если вам понравилось оригинальное аниме, то “Невинность” следует посмотреть для общего понимания дальнейших событий. Здесь, мягко говоря, есть где развернуться мозгу, да и персонажи знакомые.

Первое, что бросается в глаза, – это изменённая графика. Ушло, как эпоха, ламповое двадэ, появилось богомерзкое тридэ. Авторы, конечно, старались придерживаться того же визуального стиля, но получилась серединка на половинку: просто тёмное аниме, безвкусное. Переход здорово повлиял на восприятие истории – и не в лучшую сторону.

«Невинность» – это полноценное продолжение. Тот же мир, те же герои, они живут дальше, после произошедших событий, не стоят месте как личности, развиваются. История полнится отсылками, музыка практически один в один, антураж опять же... Вроде всё так. Но если присмотреться, то понимаешь: нет, не так. В «Невинности» иначе расставлены акценты. Это аниме – обычный боевик, который запихнули в шкуру фантастики и густо присыпали прямолинейной, близкой к кухонной философией, вхождение в которую происходит через слова героев, а не через образность, как было в первой части.

Нет в нём того же настроения, нет должной подачи, психологизма и глубины.

Искорка, которая делала «Призрака в доспехах» великолепным произведением, бездарно потеряна, и смотреть «Невинность» в надежде увидеть то же, что и в первой части, решительно не стоит. Можно глянуть так, без особой привязки. Будет обыденная, рядовая история, и сказать про неё можно: ну, нормально. 6/10.