@Dintilius, Ну началось. "Нет глубокой логики, сюжет хаотичен, не так раскрыли героев, не так мотивацию подали". Диванные эксперты в своем однообразном репертуаре и в своем нежелании хоть немного работать извинилинами и понимать историю, а не строить из себя крутых кинокритиков.

Судзумэ и Сота вместе спасали города Японии от новых землетрясений, закрывая двери катастроф, через которые в мир людей рвался источник землетрясений - огромный червь Мимидзу. Они оба - закрыватели дверей катастроф, оба связаны с магией, в руках обоих работает ключ от дверей катастроф. А еще они влюбились друг в друга, что вполне естественно для молодых людей их возраста. Судзумэ помогала Соте, который оказался заточен в ее детский стульчик, закрывать двери катастроф, выполняя свое предначертание. А затем спасала самого Соту, без которого уже жить не могла.
А сама история Судзумэ в целом - это история об исцелении ее душевной раны от гибели ее мамы во время землетрясения и цунами 11 марта 2011 года в Тохоку. Любовь Судзумэ и Соты, закрывание дверей катастроф, появление в жизни Судзумэ новых друзей, которых она обрела во время путешествия по Японии из числа таких же, как она людей, переживших прирдные катастрофы, встреча с самой собой маленькой - все это части большого пути исцеления ее душевной раны и ее отпускания прошлого и личной драмы из детства.

Сота является не только студентом университета и будущим школьным учителем, но и закрывателем дверей катастроф. Эта работа передается в семье Мунаката из поколения в поколение. Сота стал закрывателем дверей катастроф, заняв место предыдущего закрывателя - своего дедушки Хицудзиро Мунакаты. А еще он в истории Судзумэ - заколдованный принц, которого спасет любовь прелестной девушки. Ну и Судзумэ и Сота стали смыслом жизни друг для друга.

Зачем вам так нужно яростное раскрывание Тамаки Ивато, семьи Амабэ и лично Тики, ставшей подругой Судзумэ, Руми Ниномии и ее малыешей Ханы и Соры, Мики-сан, Кэрол и Кенуё из магазина Lawson в Токио, Томои Сэридзавы, которого вообще-то Синкай очень даже хорошо показал, как настоящего друга Соты, а затем и Судзумэ, и просто добродушного парня, совершенно непонятно. Все эти люди показывают бескорыстную человеческую доброту.

Не подал вам Синкай все в лоб, не разжевал и не засунул в рот, вот вы и ноете, что все в его фильме не так, неправильно, не то.

Вам Синкай и так устами Соты рассказал, что работа закрывателя дверей катастроф передается в его семье из поколения в поколение. Вам показан Хицудзиро Мунаката - дедушка Соты и его учитель закрывания дверей катастроф. Зачем вам вся поднаготная Соты на блюде? Впечатление, что смотрели фильм в кривых субтитрах и упустили в результате очень многое.
Дневник маленькой Судзумэ прямо показывает дату 3.11 - 11 марта. Для японцев эта дата в связке с землетрясениями понятна без всякого разжевывания. Черные страницы дневника Судзумэ от 11 марта и на протяжении последующих 10 дней - это первые дни после трагедии 11 марта 2011 года - одного из двух самых разрушительных землетрясений и цунами в известной истории Японии. Мама Судзумэ погибла во время этого цунами. Маленькая Судзумэ в последующие дни искала свою маму на развалинах своего же родительского дома, случайно открыла свою заднюю дверь и заблудилась в мире Вечности, где ее потом нашла она же выросшая и помогла вернуться обратно в мир людей. И снова напоминаю, что история Судзумэ - это история исцеления душевной раны ребенка, пережившего страшную природную катастрофу и оставшегося из-за этой катастрофы без любимой мамы (в дневнике Судзумэ на странице с датой 10 марта небольшой рассказ о Дне рождения её мамы, который был как раз 10 марта. "Нам было так весело. Мамочка, живи долго-долго" - это дословные строчки с той страницы. А дальше идет страница 11 марта... Полностью черная... И еще девять таких страниц... Последующие 12 лет Судзумэ жила с душевной раной и не могла смириться с тем, что природная катастрофа лишила ее мамы... Основное действие фильма идет с 25 по 30 сентября 2023 года, даты есть в фильме на смартфоне Судзумэ, а год определяется из слов Соты про землетрясение Канто, которое произошло 1 сентября 1923 года, ровно за сто лет до событий фильма Синкая. Кстати, Синкай в время путешествия Судзумэ и Соты по Японии показал не случайные города, а города, где в реальности были крупнейшие землетрясения и сильнейшее наводнение. Землетрясение в префектуре Миядзаки в апреле 2016 года, сильнейшее наводнение и ополозни из-за аномальных ливней в июле 2018 года в префектуре Эхимэ, Великое землетрясение Хансин-Авадзи в Кобэ 17 января 1995 года, Великое Землетрясение Канто 1 сентября 1923 года, сильно разрушившее Токио и Йокагаму и порушившее регион Канто, где находятся эти города... Наконец, Великое Восточно-Японское землетрясение и цунами 11 марта 2011 года в Тохоку, ставшее национальной трагедией для всей Японии, и являющееся одной из основ "Судзумэ, закрывающей двери"... Тень этой трагедии есть и в "Твоем имени" Синкая в виде последствий падения обломка кометы Тиамат на городок Итомори, находящийся все в том же регионе Тохоку в префектуре Иватэ, где в "Судзумэ, закрывающей двери" в городке Мияко был родительский дом Судзумэ.. "Судзумэ, закрывающая двери" - это уникальная хроника реальных землетрясений в Японии.


Многие показанные в "Судзумэ" локации - не выдумки Синкая, а реально существующие в Японии места и пейзажи. Реальные улицы Нитинана, ставшего прообразом для городка Тонами, в котором Судзумэ живет с тетей Тамаки. Реальный порт Яватахама, реальные железнодорожные станции, воссозданные в фильме очень детально. У рёкана семьи Амабэ из фильма есть реальный прототип, равно как и реально существует озеро в этой же префектуре, показанное в фильме, и арочный мост рядом с ним. Показанные в фильме улицы города Кобэ тоже совершенно реальны и очень точно воссозданы в фильме. Не говоря уже о Токио, который тоже именно воссоздан в "Судзумэ" очень детально. При желании можно повторить маршрут Судзумэ по Токио из фильма, посетив реальный Токио и его район Тиёда, где находятся тот самый мост Хидзири-Баси, рядом с которым Мимидзу прорвался в Токио, дом с квартирой Соты и т.д. Во второй половине фильма Томоя везет Судзумэ и Тамаки с Дайдзином по реальному скоростному шоссе из Токио в префектуру Иватэ. Показывает Синкай и город Фукусима, тот самый, в котором произошла авария на АЭС "Фукусима 1". Да и придорожная станиция Оякайган, где Томоя, Судзумэ и Тамаки останавливались по дороге в Мияко, реально существует и опять же поразительно точно воссоздана в фильме не только внешне, но и по интерьерам. Свой детский дневник Судзумэ находит на развалинах домов в префектуре Иватэ. Эти развалины не придуманы Синкаем. Они реально сущствуют. Там действительно есть старая радиомачта и подпорная стенка со стороны моря. Синкай это место тоже воссоздал очень детализованно и точно. Японцы уже навыкладывали кучи фото этих развалин из реальности.

Червь Мимидзу - это никто иной, как сом Намадзу из синто: согласно верованиям японцев, источником землетрясений является огромный сом Намадзу, живущий под Японией, и сдерживаемый священными камнями канамэйси. В фильме вместо сома Намадзу червь-разрушитель Мимидзу. И сдерживают Мимидзу не самые камни канамэйси, коими в фильме являются Дайдзин и Садайдзин. Камни канамэйси реально существуют в Японии и находятся в ряде святилищ синто. Служат они духовной защитой от землетрясений. Так что и в этой части Синкай не столько чего-то выдумывал, сколько реальные верования японцев показывал и их реальные священные предметы.

О заброшенных местах в фильме. Часть из них реально существуют (руины домов во второй половине фильма в префектуре Иватэ, заброшенная школа в префектуре Эхимэ и т.д.), у части есть реальные прототипы. К примеру, прототипом заброшенных купален из начала фильма является бывшее паравозное депо Бунгамори, являющееся в реальности музеем технического развития Японии. Парк развлечений в Кобэ из фильма опять же реально существует, там реально есть то самое колесо обозрения, в кабинке которого была третья дверь катастроф. Но в реальности этот парк не заброшен и вовсю работает (его не забросили после Великого Землетрясения Хансин-Авадзи 17 января 1995 года, а фильме же этот парк и колесо обозрения не работают). Более того, в том же "Дитя погоды" заброшенный дом, на крыше которого Хина стала шаманкой погоды, и где была кульминация всего фимльма, тоже не был придуман Синкаем, он реально существовал в районе Синдзюку и был снесен в 2022 году для строительства нового здания на его месте (действие "Дитя погоды" разворачивается летом 2021 года, а кульминация - 21 и 22 августа 2021 года).

И третье. Большая ошибка всех диванных экспертов в том, что они слишком сильно носятся со разбиранием на косточки сценария, режиссуры, требуют особого раскрытия героев и какой-то особой проработки, и при этом совершенно не хотят погружаться в саму историю, сопереживать героям, чувствовать фильм душой и сердцем. Синкай, как и его кумир Хаяо Миядзаки, именно истории рассказывает и показывает живых героев, а не подает корм для кинокритиков (тот же Миядзаки вообще терпеть не может кинокритиков и как-то высказывался о своем желании набить им всем морды за бредни, которые они вечно пишут про его фильмы. Синкай тоже не очень-то слушает и читает кинокритиков, предпочитая быть вместе со своими простыми зрителями) и мнящих себя таковыми диванных экспертов.

@Hodaka, Боже, фрик, ну и писанина. Хотя в случае с этим фильмом я понимаю, почему он может нравиться. Спасибо, некоторые факты интересные и больше поясняют увиденное.
Не было такой сцены, или, может, я не тот фильм смотрел? Я помню, что маленькая она говорила, что её ищет мама и не знает, где она.
Это не фильм-пазл, как у Нолана. Тут нужно прочувствовать произведение, да? Так почему я должен обращать внимание на писанину в дневнике и, можно сказать, додумывать о смерти матери? Это и есть стиль Синкая: он показывает травму не через прямой драматизм, а через детали, на которые можно не обратить внимания. Мне это не нравится.
Мне и не нужно. Эти персонажи присутствуют в сюжете и не нужны. Только первая попутчица может больше раскрыть взаимоотношения гг, остальные ситуации есть ради растягивания хронометража — за ними ничего не стоит. Что-то я не увидел в нём друга. Он изначально сказал, что хочет вернуть свои деньги, и как-то лестно о Соте не отзывался. Он раскрыт хорошо, недосказанность только к лицу.
У тёти ГГ нет экранного времени, хотя под конец она начинает фигурировать в повествовании. Она как инородный элемент в путешествии — её выкинуть, и ничего не изменится. Мать с детьми — это тоже какая-то фигня и трата времени. Раскрытие доброты? Для чего это? Как роад-муви этот фильм не работает. Персонажи, которые встречаются по пути, — лишь наброски архетипов и никак не влияют на главных героев.
История кино показывает, что именно критика заставляла режиссёров расти. Если не критиковать, режиссёры будут повторять одни и те же приёмы, считая, что пипл схавает всё под соусом "атмосферности" или, как в случае Синкая, "красивой картинки". Если то, что ты написал про Синкая и Миядзаки, правда, то дураки они — вот и всё, раз не прислушиваются к критикам. Может, поэтому японский кинематограф мёртв? Потому что такие, как Синкай, считают, что мнение именитого режиссёра — это что-то умное... .

@Dintilius, @Dintilius, не совсем согласен с мнение по Синкаю, но в целом согласен что ему нужно расти. Мой отзыв чуть ниже Вашего, там я высказываю мнение о том, что Синкай ушел в самоповторы.
Персонаж который Вам накатал простыню, мне уже накатал три.
Держитесь)

@Kosh_, дааа, я уже писал отзыв на Синкая и в курсе насчёт этого индивида. Стоит только высказать что-то нелестное в отзыве на его любимые фильмы, как активируется ритуал, призывающий его в комментарии.

@Dintilius, у каждого произведения, есть свой хранитель, который оберегает его от любого плохого мнения. Адекватное оно или нет, не важно! Видение должно быть только одно! Есть мнение хранителя и неправильные мнения. Все чаще на такое стал натыкаться.