Ээээм, погибает Sayaka Miki, потому что, э алло? Она же (Madoka) уничтожила всех ведьм. Всем отбелила кристаллы и забрала их, и еще переписала законы вселенной, но плохо (она глупенькая, сама говорит об этом).
Она стала богом, а ума нет. Убрать первопричину тепловой смерти вселенной и любой другой? Нет. Пресечь появление плохих духов? Нет. Хотя все это можно драматически описать, и все это вписывается в сюжет логично.
Пропала Sayaka Miki. А родителям плевать? Madoka только утром узнает, когда приходит к ней домой, разве родители не обзвонили бы друзей и одноклассников? (Может она одна живет? Я пропустил, если говорилось об этом).
Мы умные, но не понимаем чувств, у нас нет души и т.п. Но придираться к этому... Это придираться к жанру. (Но это тупо! Но я молчу об этом).
Непонятен суицид Kyouko Sakura (понятен, он для драмы, но не в этом вопрос), она бросила друзей, оставив одну Homura бороться с Вальпургиевой Ночью.
Если Барсик понял, что Homura хочет вернуться и не дать Madoka стать волшебницей, то почему не препятствует? Опять же почему он не может? Эта магия, и пошел отсюда. Типа без контракта он не может ничего?
Homura почему-то вначале флешбеков была слабой, хотя она уже была волшебницей. Kyuubey же менял их слабое тело на сильное. А в 11 серии ее придавило между частями небоскреба, и она выжила. Значит ее неслабо прокачало. Затем она оказалась на земле, внезапно. Либо Madoka без магии туда (на вершину сломанного небоскреба) телепортировалась.
О присутствии Madoka там. Её Мать - лучшая мать в истории. Он отпускает дочь в такую "погоду", понятно же, что она (дочь) явно переоценивает свои силы (еще больше укрепляют в умах подростков, что родители которые удержали бы ее - неправы и ничего не понимают).
Вернемся к Homura Akemi. Почему она, когда отговаривала Madokaне упоминала тот факт, что чем сильнее волшебница, тем сильнее Ведьма? Неплохой аргумент.
Кристалл становился черным из-за использования магии. Теперь от настроения, может еще и от цикла? Ээээ, эээээ?
Вот к тепловой смерти из-за энтропии и т.п. не буду придираться. Это Макгаффин.

У Калитки ясно видны рамки, в которых могут действовать персонажи.
Абсолютно непонятны возможности Kyuubey. Уже писал об этом. Он говорит, что магия за пределами их понимания. Но они создают волшебниц и ведьм, СДЕЛАЛИ БОГОМ Madoka. Я даже не хочу искать объяснения.
Гелендваген. Этих ограничений нет, все аниме говорит об этом. Рамки заданы.
В Еве вся библейщина в составе сюжета. Тут "Фауст" взят за основу, может быть.
А вот к месту пролог из "Фауста".
"Трагедия начинается с не имеющего отношения к основному сюжету спора между директором театра и поэтом о том, как надо писать пьесу. В этом споре директор разъясняет поэту, что зритель груб, бестолков и не имеет собственного мнения, предпочитая судить о произведении с чужих слов. Да и не всегда его интересует искусство — некоторые приходят на представление лишь для того, чтобы щегольнуть своим нарядом. Таким образом, пытаться создать великое произведение не имеет смысла, поскольку зритель в массе своей не в состоянии его оценить. Вместо этого следует свалить в кучу всё, что попадётся под руку, а так как зритель всё равно не оценит обилия мысли — удивить его отсутствием связи в изложении."
Вот этот сюреализм в битвах с ведьмами из этой же оперы. Хоть он и обоснован (можно выделить черты волшебницы, которая стала этой ведьмой, увидить что-то связанное с ней: еда, шприцы, нотный стан и т.д.), но по прорисовке, детальности проигрывает той же PaprikaПаприка, где бред имеет под собой основание. Грехи, страхи, желания. Собственно, сомневаюсь, что многие заметили это. Они видили только несвязный психодел