Эту рецензию я планировал ещё очень давно. Наверное, с того момента, когда обнаружил, что на данном ресурсе рецензий по этому произведению до сих пор не имеется, хотя эта манга и имеет за собой статус великого творения. Первое моё знакомство с ним произошло в 2021 году после того самого нашумевшего в литературном поприще события - смерти Kentarou MiuraКэнтаро Миура.. До этого я в основном читал обычную литературу и к манге имел весьма скептические чувства. Она мне нравилась, но воспринималась, скорее, как обычный комикс. Берсерк же - идеальный пример черно-белого сборника картинок больше всего приближенного к статусу культового литературного произведения, если даже им и не являющиеся. Здравствуйте, дорогие пользователи многими ещё раз многоуважаемого сайта Shikimori! Недавно после очередного марафона Большого куска, я решил вернуться к своей любимой манге и написать о ней небольшую рецензию. Как и к вышеупомянутому произведению, я решил отдать дань уважения автору, дабы закрепить свою любовь к сему творению, параллельно разбирая те или иные аспекты сериала. Надеюсь, моя работа вам понравится и заранее удачного прочтения!!

---

Сюжет

Также хочу предупредить, что в данной рецензии будут многочисленные спойлеры на разную тематику, так что, если хотите прочитать или посмотреть данную мангу-аниме читайте, пожалуйста, на свой страх и риск. Предупрежденный - уже наполовину спасенный.

Что же такое мечта? Что она из себя представляет? Возможно ли до неё дотянуться или хотя бы как-то ощутить? Способен ли иметь мечту человек, умеющий только размахивать огромным двуручным мечем? Может ли мечта жить даже после того, как весь твой мир рухнул? Чем надо пожертвовать для того, чтобы её найти или исполнить? Сюжет открывает нам однорукий, одноглазый наёмник в черном с проклятым клеймом на шее по имени GutsГатс, путешествующий по миру, наполненным полчищем демонов. Каждый его день - борьба за выживание. Ночью его преследуют всякого рода низшие демоны, а в остальное время он истребляет пробудившееся зло. Вокруг него нет никого, кто мог бы составить ему компанию, а каждый его поход за головой нового демона оставляет за собой либо полную разруху, либо гнев со стороны жителей, ведь каждый павший бес вновь превращается в человека. Что же такое могло случиться с этим молодым человеком, что ежедневно ему приходится бороться за своё я? Данная, наполненная болью и ужасом, сага расскажет нам все с самого начала и вплоть до самого конца.



Получив множество наград за ваншот по Берсерку, уверенный в своём таланте Кэнтаро приступает к сериализации своего нашумевшего творения. Исправив некоторые детали, как излишняя для такого жанра истории чрезмерная , автор выпускает свою работу на ежемесячной основе в журнал Animal House. Завязка ваншота и сериала похожа структурой, но очень сильно разнится с атмосферой. В первом случае ваншот, скорее, знакомит читателя с историей относительно комедийного роуд муви в чрезвычайно реалистичном жестоком средневековье. Персонажи весьма разнообразны на яркие эмоции, а сам Гатс походит, скорее, на положительного героя с чрезмерно упрямым, но очень добрым сердцем, тягости окружающего мира которого особо не заботят. В сериальном исполнение же история приобретает куда более тёмное повествование. Если в первом случае Гатс нарвался на неприятности случайно бороздя мир, то во втором случае наш протагонист пришел туда, куда хотел, ориентируясь на слухи ближе расположенных деревень/городов. Атмосфера стала сильно давящей, а диалогов стало куда меньше. Понимая, что кормить аудиторию только лором не получится, автор вносит в историю инородного персонажа в образе феи по имени Пак, который в свою очередь являлся прообразом голоса автора, а так же главным источником разбавления . Гатс в сериальном исполнении стал мрачнее, рассудительнее, более замкнутее и намного безумнее. Однако, как бы развитие хорошо не звучало, людям нововведения показались разочаровывающими, из-за чего как таковой популярности история не сыскала, из-за чего в скором времени издательство поставило автору ультиматум, что, если ничего не изменится, то история надолго не продержится в их журнале. Звучало жестоко, но верно. Долго доить одну и ту же концепцию странствующего мечника, желающего мести за непонятно что было просто невозможно. Бои были выполнены весьма . Гатс мог спокойно прикрыться человеком, он частенько использует окружение и битвы ему даются очень тяжело. Но зрителя тех лет сильно отталкивал формат босса через два месяца, а так же схожесть концепций с мангой Кулак Северной звезды - путешествие по миру в поиске соперника, из-за чего автору пришлось в скором времени придумать, как заманить читателя к себе в одеялко чем-то новым, благодаря чему появился тот самый многими любимый "Золотой век".



Золотой век - более приближенная для обычного человека и более понятная для восприятия история. Неудивительно, что она отыскала весьма заметный отклик у аудитории. Образ мечника, одетого во все черное, стал заметно дополняться. Читатель знакомится со всеми полученными героя, с его замашками и с вытекающими причинами его такого черствого характера. Наиболее заметное влияние оказывает на картину происходящего интерпретация реальной истории самого писателя, благодаря чему история во время прочтения кажется мало того, что реалистичной, но и вполне знакомой. У каждого из нас был момент в жизни, когда мы сталкивались с таким амбициозным человеком, превосходящим нас по всем фронтам, с которым соперничество привносило в жизнь будто бы какую-то изюминку, давая мотивацию двигаться сильно дальше. Соперничество в конечном итоге достигало такого уровня, что бывший соперник внезапно становится самым близким другом, роль которого в сериале сыграл Гриффит. Но и был момент, когда ваши пути по каким-то обстоятельствам внезапно расходились. Локации и сам мир своим грязным мрачным стилем напоминает чем-то начальные строки классики книг , но при этом от многих фоновых изображений прям и веет духом Средиземья из произведений Дж. Р. Р. Толкина, благодаря чему мир балансирует между мерзкореалистичным и литературносказочным, делая историю более целевой. Даже чем-то напоминает то ли локацию из , то ли столицу Гондора , что, естественно, уже субъективно, но приятно. Все лица, появляющиеся в сюжете на третьем плане изображены гиперболизированно , в то время как все остальные имеют вполне и приятные выражения лица, что позволяет читателю больше привязываться и акцентироваться на близлежащих товарищах Гатса. Главным же конфликтом арки выступает неосязаемая для многих "мечта". Гриффит - прообраз лучшего друга Кэнтаро, мечтает заполучить в свои руки не просто королевскую власть, а само королевство. Всё это вытекает из его прошлого. Будучи талантливым и красивым малым, он вынужден был глотать пыль в низах из-за своего даже не низкого, а низшего рода. Все его приспешники хотят хоть и получить лучшую жизнь для себя и в Гриффите видят символ своего спасения, но конкретной мечты не имеют, из-за чего поддаются давлению последнего и идут, скорее, уже его мечтой. Единственная у кого действительно есть мечта, так это у Каски, которая желает стать дамой сердца для самого Гриффита, но мечта его делает для неё это невозможным. Гатс же выступает антиподом Гриффита. У него нет мечты, у него нет цели. Гатс просто выживает и делает, что умеет лучше всего - махает мечом. Даже их образы буквально : Гриффит интеллигентный, относительно худощавый, милый на лицо паренек, а Гатс в свою очередь грубый, мускулистый, черствый твердолоб. До встречи с Гриффитом он проживал свою жизнь, бороздя мир в поисках сражений. Будучи наёмником жил лишь войной, которая его периодически снабжала. Ментально он желал смерти, но подсознательно рвался к жизни. Увидев такую противоречивую личность, последний решает заполучить такого воина себе. В отряд "Сокола" вступает из-за поражения Гриффиту, который его приватизирует на время становления великим. Постепенно отношения между чрезвычайно разными людьми укрепляются до такой степени, что их несложно было отличить от лучших друзей, а Гатс в то же время начинает потихоньку ценить жизнь, но даже не столь свою, как жизнь чужую. Однако, кульминацией всего этого выступает один единственный диалог с Шарлоттой, в котором Гриффит раскрывает истинное видение дружбы, которое Гатс по воле случая . После этого, дабы стать равным такому человеку, Гатс решает покинуть отряд "Сокола", из-за чего в последствие вступает в повторную схватку со своим вышеупомянутым товарищем, и на этот раз побеждает, благодаря чему отправляется за поиском мечты. Но последнего такой исход событий ломает и он перечеркивает все свои планы одним толи необдуманным, толи самоубийственным , из-за чего благополучно подвергает себя смертельной опасности, а так же весь свой отряд. После событий возвращения Гатса и спасения Гриффита, события приобретают ужасающий исход. История потихоньку стала приобретать свой изначальный из первых глав, а затем история превращается словно в фильм , благодаря который решил, что его мечта выше других.



Восстановившись от полученных ран и заполучив в свои руки меч, именуемым , Гатс отправляется в своё одинокое путешествие, повествование о котором было ещё в начальных главах. Для нас становятся более понятны некоторые сеттинговые , а так же стали известны некоторые чрезмерно абстрактные появления в истории. Гатс стал ещё более нелюдимым, чем тогда, когда бороздил мир до вступления в отряд "Сокола". Однако, с каждой последующей аркой персонаж начинает возвращать своё привычное я из арки "Золотого века". Окружающий мир начинает проявлять извернутые религиозные предпосылки. Лес в свою очередь приобретает надвигающейся угрозы, создавая у читателя настораживающее чувство , а сама история будто бы начинает задавать новые вопросы читателю, но уже по поводу , балансирующей рядом с вопросами . Главным конфликтом в этой части истории выступает, скорее, противопоставление пути Гатса и Гриффита, а не месть, как изначально планировалось. Гриффит достигает своих целей с особой легкости, привнося в окружающий его мир внимую дольку счастья и радости. Сразу вспоминаются религиозные фанатики и жители королевского рода, злоупотребляющие своим положением, в то время как Гриффит изображает из себя некую Мессию, дарящую людям надежду. Но и положительным он не является, поскольку был и остаётся виновником высвобождения астрального мира в реальный. В это же время путь Гатса тяжел и тернист. Каждый конфликт его интересов сводится к жестокой дуэли, после которой он получает ту или иную награду. Судьба ему же не благоволит, а пытается сломить. Ещё с самого рождения он должен был умереть. Даже его окружение подвергается страданию или смерти, но твердое упорство жить даёт ему волю идти дальше. В свою очередь Гатс не даёт надежд на светлое будущее, он показывает реальность, которую принять могут далеко не все. В конце концов история черного мечника - это не история о мести. История черного мечника - это история человека, пытающего найти счастье в этом злобном мире.



Что такое судьба и что вообще из себя представляет мечта? - вот два главных вопроса, которыми задаётся автор произведения на протяжение всей истории. Главным носителем вопроса "судьбы" автор поставил Гатса, в то время как Гриффита - носителем такого чарующего понятия, как "мечта". Гатс был рожден в утробе мертвой женщины, выращен наёмниками, приемная мать умерла в страшных муках, приемный отец ненавидел и пытался убить и даже сама природа его ненавидела, выпуская на него стаю таинственных лесных существ. Но он не сдавался и шёл вперед наперекор судьбе, олицетворяя в себе, как мне кажется, общекультовый образ . Но и в Гатсе есть что-то от мечты. На протяжение истории персонаж затрагивает много различных тем, как та же месть или борьба за своё я, но ещё с арки "Золотого века" твердо обозначается, что Гатс - человек, только умеющий размахивать огромным мечом. Перед ответом необходимо разобраться, чем отличается "мечта" от "цели", с которой путают путь Гатса.


Гриффит всю свою жизнь мечтал получить королевство, но будучи ниже простолюдиного рода, для него независимо от приложенных сил, это было невозможно. Близко, но невозможно вплоть до кульминационной жертвы в арке того же самого "Золотого века", после которой мечта становится реально достижимой. Для Гатса же месть - это цель, которая для него реально достижима, поэтому мечтой она быть не может. Все враги материальны, а с демонами, может, он и не справляется с легкостью, но кромсает с особой яростью. После рокового дня ответ выползает сам собой - Гатс просто мечтает стать счастливым. В его тяжелой жизни все проходило через черную пелену, но в те моменты, когда он приближался к счастью, мир его возвращал к исходному состоянию. Для Гатса счастье - невыполнимая мечта. Кэнтаро обозначил свою позицию твёрдо - если хочешь подобраться к своей мечте, будь готов оставить за собой огромный чёрный, наполненный трупами твоих товарищей, след.



Что же такое макиавеллизм и что он тут забыл? Макиавеллизм в своей обобщенной сути - манипулятивный склад мышления, склонный к достижению своих собственных целей ценой этнических норм. Продолжая тему мечты, автор затрагивает всю трагедию человеческого лицемерия, которое готов использовать индивид для достижения своих собственных целей. Ярче всех такую идеологию проносит через себя Гриффит, для которого переступить через мертвого товарища на поле боя - часть выбранного . Союзники для него не являются семьей, какой они себя считают, в них он видит средство достижения цели, которое можно всегда заменить. Даже секс для Гриффита ничего не стоит как проявления чувств или того же удовлетворения людских потребностей, для него он инструмент, благодаря которому можно продвинуть себя выше. Затмение для него является кульминационной точкой развития его убеждений, во время которого он жертвует всем, что имел. Противником идей макиавеллизма, как и вышеупомянутого , является Гатс, который делает все в точности да наоборот, поддерживая идеи, скорее, антимакиавеллизма. Автор сталкивает эти две идеологии между собой, благодаря чему окончательно убеждается в одном - холодное манипулятивное мышление многократно проигрывает в действенности искреннему желанию достижения целей за счет эмпатии и проявления чувств к своему народу, что даже тот, кто зависел и жил своей мечтой.. внезапно забыл о .



Многие авторы разграничивают произведения на отдельно положительных и отрицательных героев. На хорошее и доброе. На черное и белое. Берсерк же объединяет эти два понятия, создавая тем самым что-то граничащее с серым. Идеология зла идет параллельно с мечтой и судьбой. Миром правят черствые люди, готовые даже самым близким для достижения той или иной мечты. Но и мотивы их не всегда корыстны. Одни хотят, действительно, власти, другие - свою семью, королевство, где все будут счастливы, мир без злых взрослых. Все происходящее и все проявления чуда или наказания люди называют Богом, но Бога в этом мире нет. Его месте занимает , питающееся верой людей в него, которое не ограничивает владельца силы в , но при этом и само просит определенную жертву. Говоря словами Ницше: "Вглядываясь в бездну, она вглядывается в тебя", олицетворяя и мир потустороннего, в котором чем больше человек верит в мифическую сущность, тем она сильнее. В то же время люди из ряда вон верующие не видят некоторых чудес природы, граничащих с миром астральным, говоря читателю, что верующему человеку зло неведомо. же выступает символом некого "Божьего завета", отделяющего обычного человека от избранного, чьи слезы окрашиваются в кроваво красный оттенок, символизируя слезы принесенных во имя высшей мечты, а на шеи Гатса жертву, отданную Богу за полученную силу.



Мир Берсерка делится на Физический и Астральный. Первый отображает мир существующий. Он схож с нашим настоящим, в котором процветают религиозные паствы, злоупотребляющие данной им властью, бесчисленные войны и борьба одних высших чинов с другими. Люди порочны и грешны, а многие свершения сводятся к многочисленным жертвам. Второй же представляет собой так называемый Мир духов, отображающий собой истинное проявление природы. Некоторые существа граничат между двумя мирами, а некоторые находящиеся там поглощены настолько глубоко в Астрал, что представляют собой различные, как бы, Божественные гиперболизированные фигуры. Два этих мира соприкасаются друг с другом, создавая собой эдем, где темные существа живут вблизи живых. Астральный мир кажется более уравновешенным. Здесь нет войн, нет обид, нет такого понятия, как зло. Астральный мир больше напоминает отображение видимости самой природы.

---

Персонажи

---

Рисунок

Кэнтаро вырос в семье художников, а потому неудивительно, что его работы наполнены сложными визуальными приемами. Выделяется из них всех работа с детализацией окружения. Каждая страница больше походит на какой-то сложнопроработанный чертеж. Все сцены понятны, реалистичны и атмосферны. Доспехи, раны героя и орудия убийства всегда сохраняют высококачественную детализацию.

Черный, сверхдетализированный доспех, изображенный резкими, но в тоже время угловатыми линиями, четкие контуры которого подчеркивают физические качества самого владельца. Штрихами малых линий с явным закруглением даёт уже акцент на кожаную часть брони. Лица действующих лиц сделаны также в реалистичном стиле. Контуры линий глаз, скул и шрамов подчеркивается и не забываются даже на второстепенных панелях, создавая запоминающиеся образы. В тоже время остальное окружение крестьян, правителей, выходцев войны изображены гиперболизированно мерзко, благодаря чему образы главных героев заметно выделяются.

Архитектура в сериале в тоже время весьма чиста и непоколебима. Автор отдает дань уважения художникам и скульпторам, излишне не пачкая такие творения грязным стилем. Каждая складка статуи сделана таким образом, что иногда возникает такое чувство, что это реальные сфотографированные экспонаты. Есть отсылки, как примеру, на фото на музу

астрономии

или же той же богини

красоты

, а сама архитектура напоминает своим величием западный стиль совмещенный с древнегреческим. Окружение также сверхдетализировано, выделена каждая плитка и черепица, что заставляет автору просто кричать.

Астральный мир выполнен грубой и грязной штриховкой. Присутствует навязчивый гигантизм, создающий атмосферные штрихи страха и неопределенности. Чудовища гиперболизировано ужасны и зловещи и приэтом сверхреалистично детализированы. Сами образы напоминают прообразы, созданные будто бы Робертом И. Говардом, но при этом и веет чем-то Лавкрафтовским ужасом неопределенного зла.

Вплоть до Длани Господни угловые третистепенные кадры были выполнены ярко непринужденно с меньшей детализацией, однако буквально с 29 главы автор ушел в визуальное безумие. Каждый блок и каждый кадр стал отдельной экспозицией, во время прочтения которой испытываешь незабываемые эмоции.

Работа Миуры не переполнена текстовой экспозицией, по большей мере она сосредоточена на визуальном повествование. Что важно, визуальный стиль подчеркивает и саму тему произведения, гранича с удивительно красивым повествовательным оформлением и заканчивая темными и омерзительными проекциями. Панели страниц так же никогда не стоят на месте, изображаются в зависимости от состояния истории и событий, что даёт дополнительный эффект проникновения в историю. А с каждой новой аркой рисовка получала своё должное развитие с повышением уровня детализации. Однако, такой стиль работы давался автору очень тяжело. При том, что каждая новая глава выходила раз в месяц/два, автору все равно приходилось работать над рисунками в течение 14-15 часов в день, что в конечном итоге его и сгубило. Но тем не менее художественное наследие за ним осталось вполне великое.

---

Заключение


Берсерк - это произведение, которое можно цитировать по разному. У него нет определенной философии, поскольку Берсерк в своей сути - смесь различных жанровых, религиозных предпосылок и идей. Читатель сам во время прочтения выбирает для себя определенный философский путь. Лично для меня здесь выделялись Шекспировские тропы повествования, раскрывающие темы излишнего нарциссизма, смерти, предательства, эгоизма, излишнего злоупотреблением власти власть имущих и безуспешные попытки борьбы с судьбой. Ознакомиться с Берсерком точно стоит всем, хотя бы из-за безупречного визуального стиля, который сделан автором с особой любовью, а так же из-за главных действующих персонажей, во время повествования которым сопереживаешь и одновременно ненавидишь. При всем при этом Берсерк зайдет далеко не всем. Как уже было трактовано выше, история очень жестокая и очень тягуче мрачная, в какой-то мере художественно пошлая. У истории нет заметных минусов, она целиком и полностью выверена словно алмаз. В какой-то мере её можно считать культовым художественным литературным произведением, а в некотором и вовсе набором высококачественных картин. К сожалению, со смерти автора произведение хоть и продолжается вполне неплохо, но мысль, заложенную автором воплотить уже не сможет. Оттого продолжение после смерти автора можно воспринимать только, как фанфик, хоть и весьма сильный, концовка которого вполне возможно будет куда светлее изначальной. Я не знаю получилась ли у меня вообще рецензия на эту мангу, тут я спорить с читателем на это не буду, но я точно знаю, что все, что я хотел высказать о ней я высказал. Подобно манге я решил сделать данный обзор более умиротворенным, что ли. Заранее спасибо за прочтение или хотя бы ознакомление! Надеюсь, мною проделанная работа вам понравилась и оставила какие-нибудь яркие впечатления. И, пожалуйста, дорогие читатели, помните одну маленькую, но важную вещь - бойтесь излишне амбициозных людей, но не забывайте ими восхищаться, а ещё лучше соперничать!