А кто-то так думал?
P.S: Хотя на той же вики про прорывные вещи написано вот это:
Аниме было прорывным в своё время, объединив в себе комические приключения Люпена III с футуристическим изображением открытого космоса.
Так что не думаю что в этом плане нас в чём-то обманули.
Структура - ситкомовская. Оригинальынх структур уже давно нету. Всё решает подача.

Ватанабе нередко заимствовал западную культуру и это не прям новость.
Возьми тот же Чамплу в котором тоже есть западная культура.
Так что... Минусы будут?

Ты не забывай, что у Евы в цену входит попеременная депрессия автора, походы к психологу и косвенно повлиявший на тайтл терракт в метро.

Оно нарисованно всё равно на японский лад и японскими приемами.
Рубаки или Монолог фармацевта тоже не про Японию, но их то аниме считают.

Ёко Канно даже в Новый Орлеан ездила, чтобы посже сочинить её.


Минусы будут?

Ева - инновация?
В каком месте?

@Asken,
Что конкретно изменилось в индустрии после него? «Объединив в себе...» — соединить ≠ создать новое. Если нарезать куски «Blade Runner», «Chinatown» и «Firefly» (который, кстати, сам слямзил у «Бибопа»), получится ли революция?
Если взять одного персонажа, натянуть на него плащ Люпена III и сказать, что вся структура строится на этом — это чистая профанация. В «Люпене» → хаос, карикатурные аферы, шизоидная динамика. «Ковбой Бибоп» = медитативное роуд-муви, где стиль важнее содержания. Это даже по структуре ≠ Люпен.
Что сделал Bebop, чего не было до него? Ответ: ничего. До «Бибопа» был «Harlock Saga», «Galaxy Express 999», «Gundam», да тот же «Звёздный блюз» (Outlaw Star) с почти идентичной эстетикой. Космос сам по себе не делает аниме революционным.
«Бибоп» — скорее антология с вкраплениями арки Спайка. Назвать это «ситкомовской» структурой — всё равно что обозвать «Evangelion» боевиком из-за наличия роботов.
Это удобный способ избежать анализа. «Оригинальных структур давно нет» — значит, можно навесить ярлык «уникальное» на любую вторичность? Условный «Mushishi» → необычная структура (серии = независимые новеллы), «Tatami Galaxy» → нарративная петля, «Baccano!» → нелинейное повествование.
То, что Ватанабе заимствует западную культуру, — очевидный факт. Но очевидность ≠ оправдание. Если весь каркас построен на «референсах», где тогда собственные идеи? «Штампы классических детективов» → это не просто вдохновение, а повторение формулы, что исключает прорыв.
Вообще-то «Champloo» ≠ калька с американских штампов. Это, скорее, смесь дзэн-буддизма, кодексов бусидо и уличной хип-хоп культуры (что ближе к глобализации, а не к слепому заимствованию). В «Бибопе» же западные клише не переосмысляются, а просто используются как есть.
Одноразовые сюжетные линии → слабая центральная арка. Куча прямых отсылок (e.g., Hard Boiled, Le Samouraï, Black Dog).
Факт остаётся фактом: «Бибоп» имел вдвое больший бюджет, но потратил его не на эксперименты, а на отполированную стилизацию. Для сравнения, «Евангелион» с урезанными средствами вынужден был ломать структуру повествования, использовать нестандартные методы анимации (e.g., минималистичные сцены с экспрессивными стоп-кадрами), играть с символизмом и подрывать жанровые конвенции меха-аниме.
«Японские приёмы» — слишком размытое утверждение. Какими именно приёмами пользуется «Бибоп», чего нет, например, в «The Fugitive» или «Blade Runner»?

Каждый из которых является компиляцией известных идей сам по себе. Но это им почему-то не мешает. А Блейдраннер так вообще был прям реальным прорывом, который сразу открыл и закрыл киберпанк в кино.
... выходивший в то же самое время от тех же Санрайзов. Даже не представляю, как это так получилось?
Да. Ведь в искусстве главное — не то, что ты делаешь, а то как. Бибоп уникален тем, что никто не смог сделать настолько круто, ну, примерно все. Отдельные элементы его уникальностью не отличаются, ты совершенно прав, но, собранные вместе Ватанабэ, они формируют глыбу, возвышающуюся не только над аниме, но, я бы сказал, что и над кинематографом в целом. Как минимум, здесь лучший саундтрек в истории кино — с теми, кто не согласен с данным утверждением, мы будем драться на шпагах насмерть, как и подобает джентльменам.
Единственный реальный минус, который можно вписать Бибопу, но есть нюанс: если бы было наоборот, получилось бы совершенно другое произведение.

@Томас Д. Райан, Ева претенциозная псефдофилософская муть, ну если разбираться. Очень стильная, не спорю. Но сюжетно и посылом - плоха. Плюс герои и их развитие... это отдельный песня.
Так что инноваций я там не увидел, не понимаю сравнений.
Да и в чем суть претензии тоже не понял.
В произведении должна быть инновация, чтобы она была классикой?

Вот Вы там упоминали про Хороший, Плохой, Злой. Классика вестернов, да?
Только снял Итальянец. В Италии и Испании.
Музыку писал Итальянец. Режиссёр в Америке то был один раз и то перед этим фильмом, а первые два из трилогии чисто на вайбах снимал.
Но вот, 50 лет спустя - классика вестернов.
То есть, чтобы снять классику, не надо снимать о Цезаре и спагетти если ты Итальянец.
Аниме это стиль подачи а не рамки в которых "про Японию и японцев" и в свой нише, Бибоп крут атмосферой, персонажами и лёгкой дымкой философии.
Не как в Еве, где на тебя наркотрип режиссёра вываливается - а лёгкими рассуждениями автора о жизни.