«Замок Калиостро»: первый фильм Миядзаки

После ограбления казино Люпен обнаруживает, что украл фальшивые деньги. Он сразу понимает, откуда взялись точные подделки, и отправляется на их родину. Там он встречает наследницу правящего рода Калиостро, спасающуюся навязанного жениха.

Благодаря крепкому бокс-офису «Тайны Мамо» и растущей популярности второго сезона, студия TMS запустила в производство второй фильм. Для Хаяо Миядзаки «Замок Калиостро» станет первой полнометражной картиной в карьере.

В процессе работы выяснилось, что Миядзаки вместо сценария рисует раскадровки. Более того, в «Люпене» он нарисовал все черновики со взгляда сверху. Однако к тому времени, когда должна была быть готова половина готовых раскадровок, режиссер сделал лишь четверть.

Команде фильма дали полгода на производство, поэтому чтобы выпустить картину к дедлайну, она занималась анимацией параллельно с разработкой раскадровок, большинство которых Миядзаки отрисовывал самостоятельно.

А ведь Миядзаки еще старался исключить все, что выдавало бы в главном герое неотесанную обезьяну из телика: сменил угловатость на мужественное тело, цвет пиджака перекрасил обратно в зеленый.

Мэтр, не бывавший за пределами Японии, смог точно изобразить Альпы, используя наброски из его предыдущего проекта «Хейди — девочка из Альп». А еще он регулярно отсылал в сюжете фильма на произведения Мориса Леблана про оригинального Люпена.

Фильм вообще полон интересными деталями: Люпен и Джиген рассекают на Fiat 500, машине Ясуо Оцуки, а где-то в кадре прячется Citroen 2CV — первой машины Миядзаки. Что уж говорить о привычной нам анимации травы, листвы, облаков и воды — все так двигается и шелушит, что можно будто потрогать. Все это благодаря Ясуо Оцуку, известному любовью к деталям и плавностью анимации.

При такой работе неудивительно, что фильм обошелся студии в 2,3 млн долларов, став самой дорогой полнометражкой в истории. Жаль, что показал он средние результаты бокс-офиса – всего 2,8 млн долларов.

Фильм не оправдал ожиданий зрителя, шедшего в кинотеатр за жестокостью и эротикой. Лишь благодаря множеству переизданий фильм получил популярность в видеопрокате и в 2001 году стал девятым лучшим аниме-фильмом в истории по версии журнала Animage. Но куда лучше о важности фильма в культуре скажет тот факт, что он сотворил и популяризировал моэ — аниме-троп, подразумевающий наивную героиню-идеалистку (Кларисса из «Калиостро», Эмилия из «Ре:Зеро»).

«Замок Калиостро» вдохновил огромное количество аниматоров по всему миру: например, John LasseterДжон Лассетер, основатель Pixar, признавался в любви фильму, а режиссер «Атлантиды: Затерянного мира» признавался, что сцену с отходом воды из затонувшего города он подсмотрел из «Калиостро». А финальная сцена битвы Люпена и главного злодея на больших часах позже обретет бесчетное количество референсов.

Этот фильм - доказательство того, что для того, чтобы снять отличный фильм, не нужно выдумывать что-то экстраординарное. Не нужно снимать гениальный артхаус для зрителей с 300 IQ, или выдвигать какие-то сверхновые теории, или еще что-то. Нет. Чтобы снять отличный фильм - нужно снять просто очень хороший во всех смыслах, во всех аспектах фильм, отполировать его до блеска и вложить в него душу.

У фильма весьма простой, но цельный сюжет, без дыр. Нет лишних сцен, сюжетных линий, конфликтов, всего в самый раз.
Герои очень приятны, злодей хорош собой — по нему понятно, что он злодей. Не внезапный, не недопонятый, не с трагической предысторией. Просто злодей. И в то же время — не исчадие ада и не абсолютный злодей, который хочет просто крушить-уничтожать. У него весьма приземленные цели, подчиненных без повода не убивает и даже не наказывает у нас на глазах. У него хорошая репутация и связи, вместо сверхгениальных технических приблуд - автожир да передовые, но все-таки реалистичные технологии.

Главный герой уже не такой, как в других произведениях. Он уже остепенился, стал более взрослым, что ли. Планы уже придумывает попроще, но понадежнее, . Да и вообще стал намного мягче и романтичнее. По факту он не совершает ни одного негативного поступка — краденые бумаги оказались фальшивыми, а незаконное пересечение границы, проникновение в замок и по факту убийство графа — было для спасения невесты и разгадки тайны фальшивых денег. Это контрастирует с его антигероическим образом из других частей, но ты веришь, что это тот же Люпен, только остепенившийся и раскрывший больше свое золотое сердце. Наверное, в этом некоторый неуспех Заговора клана Фума и 3Д-фильма, в которых тоже Люпена сделали чуть добрее. Дело ведь не в том, что он стал добрее в душе — в душе у него всегда было золотое сердце (кроме манги, естественно). Дело в том, что он именно повзрослел и стал более искренним, стал больше раскрывать свою душу.
Фудзико тоже изменилась — вместо того, чтобы задействовать свою чувственность и сексуальность (ну и грудь четвертого размера), она теперь больше полагается на пистолет-пулемет, гранаты и физическую подготовку.
Дзиген тоже уже не такой женоненавистник и в конце даже предлагает Люпену остаться.
Дзенигата тоже "вырос". Только если Люпен вырос характером, то Дзенигата — профессионально. Он теперь не в одиночку бегает за Люпеном, ему выделили пару десятков подчиненных.
А Гоэмон как Гоэмон. Не меняется.
Новый герой-девушка (новая девушка в каждом фильме — классика для Люпена. Как девушки Джеймса Бонда) очень напоминает Лану из Конана — мальчика из будущего. Очаровательное дитя, чистейшее воплощение невинности. Такие девушки станут отличительной чертой Миядзаки. Впрочем, как и другие его атрибуты — устаревшая, но красивая авиатехника и европейская архитектура.
Рисовка замечательная, анимация отличная, а учтите возраст — 1979 года ведь фильм! Сцены экшна очень зрелищны, ну а спокойные сцены между ними умиротворяют и делают темп повествования чуть плавнее. Постановка так хороша, что ты увлеченно следишь как за гонками, так и за рассказом Люпена о своей предыстории.
Вообще, как заметил один человек в 2004 году, Замок Калиостро напоминает французское кино того времени — солнечное, яркое, легкое и веселое кино с недостатком натуралистичности. Но даже последнее - не недостаток.
Я повторюсь. В этом кино нет ничего экстраординарного, просто очень хорошо сделанный во всех, абсолютно всех аспектах фильм. Но именно поэтому это и есть отличное кино.

Надо сказать, что с самого начала не было завышенных ожиданий от фильма, ибо когда-то давным-давно его краем глаза видывал, и потому более-менее представлял, что да к чему. И Люпен полностью оправдал все ожидания, ни больше ни меньше, и это очень хороший результат, потому как ожидания были не такие уж и скромные.
Простой по задумке и концепции, в том смысле, что не имеет особых философских подтекстов и глубины, фильм четко справляется с изначально заданной целью: развлечь, увлечь и рассмешить. И ведь даже не прикопаешься - ну очень красивая картинка (и ведь это 79-й год!) даже по нынешним меркам, за что маэстро как всегда низкий поклон, интересная история, приковывающая к экрану и не дающая заскучать (что важно для такого блокбастера), порой смешные ситуации, искренне радующие глаз, и ну очень харизматичный Люпен.
Смотря на рейтинги остальных картин в серии, возникает мысль о художественном гении и режиссерском таланте Миядзаки, ибо именно здесь он принимал ключевую должность. Конечно, Люпен - не самая великолепная работа в списке Мастера, но, повторюсь, достойно справляется с задачей, и создает исключительно приятные впечатления после просмотра.
Под конец хочется коснуться наблюдения, которое и побудило высказаться об этой картине, а именно не совсем клишированно-стандартное поведение главного героя под конец.

Цельный продуманный фильм, ни на шаг не сходящий с пути авантюрного приключения в духе европейских романтических романов. Более того, проработка деталей и постановка фильма небанальны и свежи даже по сегодняшним меркам. Под стать ярким героям местом действия становится живописный замок и его окрестности, изображённые в красочно-будничном, стиле, что вдыхает в такой ностальгический архетипичный жанр жизнь. На первом плане фильма действия героев, на втором - любование сиюминутным моментом жизни травы, деревьев, речек, комнат и канализаций замка. Хватает в фильме и интересного арт-дизайна. Например, комната Клариссы со звёздами, или когтистые приспешники главного злодея.
Миядзаки в своём первом фильме сходу заявляет главные фишки и образы своего творчества. Тут и самолётик, и европейская архитектура, и мистические сцены вплетены в сюжет, и главная героиня не предмет, а сильная независимая Кларисса в беде. Сокровищем в фильме выступает не сама девушка, а предоставление ей свободы выбора, что по сути акт платонической гуманистической любви. Второй наградой для Люпена оказались не деньги, а культурное наследие. Учитывая перечисленное, фильм можно по праву считать частью художественной вселенной Миядзаки, хоть он и является частью гигантской франшизы.
Из технических недостатков отмечу устаревшее звуковое оформление. Звуки прыжков, падений, ударов воспринимать сейчас тяжело. Лично мне также тяжело было воспринимать буффонадный юмор и кривляния героев. Тут уже вопрос не к почтенному возрасту аниме, а к особенностям юмора японцев. Ещё вызывал диссонанс между бухающими похабными героями-мошенниками, и семейным тоном фильма. Насколько понимаю, оригинальная манга и сериал рассчитаны на подростков и старше, а Миядзаки решил сделать фильм для максимально широкой аудитории.

Максимально уютный и ламповый Люпен, пожалуй любимая его вариация , Миядзаки хорошо постарался для своей первой работы , если хорошо его не знать можно и не понять кто режиссер , но Мастер узнается благодаря отличной анимации прорисовки всего , музыка так же доставляет, сама история достаточно интересная, сказать что было скучно , язык не повернётся, как-то так , идём дальше по франшизе

Сюжет, история, графика - сами по себе хороши, НО все герои фильма в этой узнаваемой Миядзаковской рисовке напоминают шайку детей лет двенадцати, а не взрослых персонажей. И какой-то когнитивный диссонанс возникает, поскольку Люпену и компании меньше всего именно такое детское амплуа подходит. А если учесть еще и то, что у этих взрослых героев не менее взрослые привычки - побухать, покурить, приударить за дамами, то всё становится еще более абсурдно.

Если бы главными героями были самые обыкновенные дети, как например в Конане, ну или правильные взрослые, то фильм получился бы крайне гармоничным. Ну а Люпену и его братии этот ребячий образ совершенно не в кассу.

Если подумать: запомнил сюжет с первого раза, чего не скажу про прочие мувики не говоря уже о нескольких сериалах. Нет претензий к мувику (Миядзаки же!) но есть претензии... к дизайнам. Почему Люп похож на вороватую обезьянку? И он курит, дебоширит, ворует, выпивает... понимаю, он в образе и всё такое, но, дети же смотрят! Миядзаки понимал это? Грудастая Фудзико не в счёт. Исходя из хронологии можно сказать, что другие студии "экспериментировали" с дизайном Люпена, делая его ещё хуже! Т.е. постоянного канона нет. Миядзаки мог сделать симпатичнее, видимо... шаблон банально срисовал. В результате получилась универсальная история приятная с любой стороны, кроме пожалуй... того, что написал выше.