«Виви: Песнь флюоритового глаза» — оригинальный научно-фантастический сериал студии Wit.
История начинается в Ниалэнде — тематическом парке, где «люди и ИИ развиваются сообща».
1920x1080
1920x1080
1920x1080 
И Дива, по сути, должна помочь ему, иначе будущее будет обречено. Мацумото от создателя (Osamu MatsumotoОсаму Мацумото) достался проект «Сингулярность», смысл которого заключается в том, чтобы изменить ключевые события в развитии ИИ, приводящие к восстанию машин. Так начинается «столетнее путешествие» Виви, в ходе которого она, возможно, найдёт ответ на свой вопрос о душе. И всякий раз, когда близится важный момент, который может сильно повлиять на развитие ИИ, Мацумото появляется перед ней с подробностями их следующей миссии.
Концептуально «Виви» похожа на гремучую смесь Violet EvergardenВайолет Эвергарден с «Терминатором 2» и Вратами Штейна 0 с нотками «Мира Дикого Запада», а наррация напоминает аниме Mnemosyne: Mnemosyne no Musume-tachiДочери Мнемозины, в котором бессмертная главная героиня раскрывает преступления между 1990 и 2055 годами с большими временными промежутками между эпизодами.
Главная героиня Дива, также называемая Виви, является «первым автономным ИИ-гуманоидом» и певицей тематического парка Ниаленд, чья программа (у всех ИИ она только одна) — своим пением делать людей счастливыми («дарить песнями счастье»).
Именно она была выбрана доктором Мацумото для спасения мира. Почему? Дива — единственный автономный ИИ, чьё тело отлично сохранилось за 100 лет и смогло избежать всеобщего безумия ИИ. «Высока вероятность, что любой другой ИИ за это время отправят на слом». Идеальный кандидат для миссии длинной в столетие. Хотя настоящая причина куда более человечная:
в оригинальной временной линии Виви, которая потерпела неудачу как певица, была настолько важна в жизни одного одинокого мальчика, что уже будучи учёным он поверил в то, что она может спасти мир так же, как спасла и его.
В общих чертах «Виви. Песнь флюоритового глаза» напоминает сериал Violet EvergardenВайолет Эвергарден. Вайолет и VivyВиви испытывают проблемы в понимании и выражении эмоций и учатся вести себя более человечно (несмотря на то, что Виви не человек). Поначалу Вайолет не понимает эмоций, и главный вопрос, на который она ищет ответ, — «что такое любовь?» Виви практически такая же. Она начинает с того, что не понимает ничего, кроме своей заявленной миссии, и главный вопрос, на который она хочет получить ответ: «Что значит вкладывать в песню душу?» (сама постановка этого вопроса в рамках самоанализа говорит о наличии у Дивы личности). По мере развития действия эти вопросы героини задают тем, кого встречают. Что в «Вайолет Эвергарден», что в «Виви. Песни флюоритового глаза» используется вертикально-горизонтальная повествовательная структура, в которой каждая эпизодическая история вносит вклад в общее развитие персонажа. И в конечном итоге обе девушки приходят к собственному выводу о вопросах, которыми они мучились.
При этом Вайолет учится жить мирной жизнью после тяжёлого военного прошлого. Её боевые навыки оказываются полезными в противостоянии противникам мира.
Виви в этом плане полная противоположность. Она должна научиться быть бойцом, несмотря на то, что её первоначальная миссия заключается в том, чтобы своим пением делать людей счастливыми. При этом даже в боевых операциях опыт общения Виви с людьми оказывается очень полезным.
Мацумото — ИИ в форме куба, чем-то напоминающего кубическую версию Уитли из Portal 2, чья программа — реализовать проект «Сингулярность». Поначалу вселяется в игрушечного медведя, но в виртуальности всё равно куб.
Первое, что бросается в глаза, Мацумото шутит, шутит по-человечески, чему Виви научится лишь к финалу сериала (ещё так могла отформатированная Дива в арке Офелии). И если Виви приходит к такому по мере своего развития, то Мацумото сразу же наделён этой чертой.
Одно из достоинств этого сериала — динамика между Дивой-Виви и Мацумото и то, как они реагируют на различные ситуации.
Например, Мацумото поначалу пытается убедить Диву помочь ему в чём-то, например, в борьбе с террористической организацией, планирующей уничтожить ИИ. А в ответ Дива говорит, что это не имеет никакого отношения к тому, чтобы делать людей счастливыми с помощью пения, и поэтому она поначалу отказывается.
Виви склонна не соглашаться с методами или приоритетами Мацумото. Если успех требует жертв, Мацумото пойдёт по этому пути. С другой стороны, Виви часто не в состоянии увидеть общую картину задания, так как Мацумото (особенно после случая с Момоки) выдаёт напарнице необходимый минимум информации.
Кажется, что они не самые лучшие напарники. Виви поначалу не хочет иметь ничего общего с Мацумото, а Мацумото возмущается, почему ему поручили работать именно с Виви. Но по мере развития сюжета становится яснее, почему это должны быть именно они. Каждый из них обладает качествами, которые компенсируют то, чего не хватает другому. Например, в то время как Мацумото может мыслить логично и прагматично, именно Виви лучше понимает человеческие эмоции и то, как взаимодействовать с людьми, несмотря на то, что сама является ИИ.
Возвращаясь к склонности Мацумото к жертвам, он делает это, так как пытается сохранить временную линию как можно более похожей на исходную, т.е. следуя своей программе минимального вмешательства. Именно поэтому он и уходит в спящий режим, хотя логичнее было бы мониторить информацию из укромного уголка (спишем это на его веру в план создателя). Да и в силу рациональности Мацумото всегда будет выбирать успех миссии, вместо спасения одного человека.
Между тем, подход Виви сильно отличается от такового у Мацумото. Её меньше интересует сам результат, а больше путь к нему. Виви беспокоит и то, что привело к катастрофе, в то время как Мацумото заботится только о её предотвращении с минимальным вмешательством. Мацумото сосредоточен на том, как, каким образом, в то время как Виви сосредоточена на том, почему и какой ценой.
Что интересно и в то же время странно, по мере того, как их столетнее путешествие продвигается вперёд, Мацумото будет становиться всё менее и менее эффективным, в то время как Дива с её всё устаревающим телом будет всё более и более продуктивной, хотя должно бы быть наоборот. Однако эта тенденция отражает дугу развития образа Мацумото. Поначалу он доверяет имеющимся у себя данным и не подвергает их сомнению. Однако по мере реализации с Виви проекта "Сингулярность" общий результат их действий и удачные решения его напарницы заставляют его всё настороженнее относится к имеющимся данным. Кульминация сего наступает в арке Офелии. Обратите внимание, насколько часто Мацумото задумывается (опустим художественную условность, по которой он должен бы думать быстрее) над ситуацией и прислушивается к Диве. Собственно, по мере того, как Мацумото всё больше начинает доверять "интуиции" Виви, теплеет и его отношение к своей напарнице.
Скорее всего, это изменение подчёркивается и на уровне визуальном. В первых двух арках Мацумото находится в теле игрушечного медведя, которого Момоко подарила Диве. В моменты недовольства Мацумото действиями Виви у медведя глаза горят красным.
Но уже в третьей арке Мацумото возвращается в виде кубика, а Дива готова работать с ним. Причём, имеется ещё одна характерная деталь. Раньше Мацумото из-за своих размеров и низкой мобильности приходилось держаться за плечо Дивы. Но будучи кубом и имея возможность летать, он всё равно предпочитает зависать на плече Дивы.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 спойлер
Момока Кирисима - первый фанат и друг Дивы. Прекрасный пример функционального экспозиционного персонажа. Авторы использовали её образ по полной. Через подарок Момоки в честь дня создания мы узнаём возраст Дивы, а сам подарочек становится первоначальным телом Мацумото. Выведение Момоко из игры становится отправной точкой в развитии Виви и как певицы, и как персонажа. Вот так с помощью одного персонажа прокладывают четверть всей истории сериала.
Единственно, есть претензии к использованию её образа Нави.
Нави — навигационная система, используемая сотрудниками Ниаленда и помощница Дивы. За весь сериал ничего существенного не делает. С каждым появлением Мацумото она просто отключается. Мне удобнее выговориться о проблемах с этим персонажем в этой главе. По понятным причинам я уберу эту информацию в спойлер.
Youichi AikawaЁити Айкава - член ассамблеи, продвигающий закона о номенклатуре ИИ и ставший вследствие этого объектом террористической анти-ИИ орагинизации "Тоак". Стандартный эпизодический персонаж.
Меня лично огорчило, что, будучи вдохновлён Виви на искреннее отношение к своей работе, не стал фанатом певицы Дивы. Хотя Мацумото и говорит, что замаскировал напарницу, но мы-то видели, что он, скорее всего, догадался, кто его спас.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Юго Какитани - член террористической анти-ИИ организации "Тоак" и антогонист всех эпизодических историй. Кажется, что он ненавидит ИИ, но мотивация Юго куда более сложная, чем кажется на первый взгляд. И мне нравится трансгуманистическая проблематика этого персонажа. Она, как по мне, намного глубокомысленнее, чем все остальные темы сериала, и выражена довольно изящно. Но об этом в главе о сюжете.
EstellaЭстелла - младшая модель серии "сестёр" на основе концепта Дивы, т.е. её младшая сестра. Ключевая фигура второй "точки сингулярности". Является управляющей космического отеля "Санрайз", который находится на орбите Земли. По информации Мацумото, самый дефектный ИИ в истории.
В принципе, обычный эпизодический персонаж. Но вот коллега у неё чертовски жуткая.
1920x1080
1920x1080
ElizabethЭлизабет - сестра-близнец Эстеллы. Хотя больше походит на близнеца Виви.
В отличии от изящной и обходительной сетрёнки Элизабет грубая пацанка по характеру.
Во второй арке вместе с Эстеллой выражает конфликт "природы и воспитания". Собственно, неудачный проект синхронизации является новеньким способом выражения этой темы. Две совершенно одинаковые модели, данные которых постоянно синхронизировались получились в итоге разными, так как после эксперимента получили совершенно разный опыт (воспитание). Да и момент деформации Элизабет в финале арки и её последние действия возвращают нас к моменту "природы" в этом конфликте. Диалектика, однако! Советую держать это в голове, когда будете читать анализ этой "Закатного инцидента". Причём, мне нравится, как результат выражения этой темы согласуется с тем ответом, к которому приходит Виви в финале.
Тацуя Саэки - исследователь искусственного интеллекта, участвовавший в строительстве автономного морского завода Железный плот. Один из ключевых персонажей в третьей арке.
Грейс - некогда ИИ-медсестра, работавшая в больницах и исследовательских институтах. Ее программа - защищать человеческую жизнь в качестве медсестры. Второй ключевой персонаж третьей арки.
В оригинальной временной линии они являлись первой человек-ИИ парой. И именно здесь мне хотелось бы обсудить брак профессора Саэки и Грейс.
Для начала стоит отметить, что это не такая уж и фантастика.
Во время очередного разъяснения планов Мацумото делает замечание, что их брак довольно глуп. На мой взгляд, это совершенно справедливое замечание. И дело не только в отсутствии физиологических функций у гиноидов. Во-первых, решение Грейс на брак с Саэки не обязательно является каким-то волевым решением. Согласно официальному сайту, её миссия — «спасать человеческие жизни в качестве кормящего ИИ». А своё «решение» она обосновала тем, что хотела бы побольше узнать о людях для того, чтобы лучше исполнять свою программу, и она не выбрала бы для этой роли кого-попало. Поэтому, если она рассчитала, что брак с ним может помочь ему прожить более долгую жизнь, она, скорее всего, так и сделала. Любовь может даже не играть в этом никакой роли. Т.е. она продолжает выполнять свою программу, но делает это уже персонально для Саэки, учась лучше понимать людей. А уже на примере Элизабет мы знаем, что ИИ могут ограничивать масштаб своей программы со всего человечества до одного человеческого индивида. Во-вторых, Саэки очень удачно выбрал объект любви, ибо в силу своей программы Грейс, скорее всего, не может его обидеть. Допустим, Грейс не считала бы Саэки удачным кандидатом для улучшения своей миссии методом лучшего познания людей. Смогла бы она отказать ему, если бы вопрос касался любовных мук или даже жизни, не нарушив при этом своей программы? Вот и получается, что Саэки нарциссическая личность, которая любит благосклонную к нему программу в силу привязанности.
Впрочем, это всё идеалистическая риторика (но получше таковой из уст Саэки). Если смотреть объективно, то оба в этом браке в плюсе. Были бы, если бы не одно обстоятельство в новой временной линии, за которой мы наблюдаем: на пальце «Грейс» нет обручального кольца, тогда как у Саэки имеется.
Офелия - ИИ-певица с той же программой, что и у Дивы. Ключевая фигура четвёртой "точки сингулярности". Не могу ничего здесь о ней сказать, ибо с нею связан важный твист. По той же причине умолчу про главную проблему четвёртой арки - AntonioАнтонио - помощника Офелии в качестве звукорежиссёра.
Юи Какитани - глава умеренного крыла "Тоак" и внучка Yuugo KakitaniЮго Какитани. Хотя она и является членом анти-ИИ организации, Юи верит в сосуществование ИИ и человечества (логику этого момента обсудим в главе "Сюжет"). Её девиз: «Если мы можем общаться, то слова более эффективны, чем пули».
Момока Кирисима - первый фанат и друг Дивы. Прекрасный пример функционального экспозиционного персонажа. Авторы использовали её образ по полной. Через подарок Момоки в честь дня создания мы узнаём возраст Дивы, а сам подарочек становится первоначальным телом Мацумото. Выведение Момоко из игры становится отправной точкой в развитии Виви и как певицы, и как персонажа. Вот так с помощью одного персонажа прокладывают четверть всей истории сериала.
Единственно, есть претензии к использованию её образа Нави.
Нави — навигационная система, используемая сотрудниками Ниаленда и помощница Дивы. За весь сериал ничего существенного не делает. С каждым появлением Мацумото она просто отключается. Мне удобнее выговориться о проблемах с этим персонажем в этой главе. По понятным причинам я уберу эту информацию в спойлер.
спойлер
В последней же арке она вновь появляется, чтобы ещё раз повторить в сериале слова Yuugo KakitaniЮго Какитани о том, что ИИ-певица должна выполнять свою программу — петь. Во-первых, программа Дивы не петь, а «дарить счастье пением». А кому ей дарить счастье, если людей не будет? Во-вторых, это уже не Дива, о чём Виви ей сообщает. В-третьих, Виви развивается и иначе интерпретирует свою программу, расставляет приоритеты по её достижению, поэтому ничто не мешает ей следовать программе и спасать потенциальных слушателей. Ну и самый важный момент связан с тем, что Нави каким-то чудесным образом не коснулось всеобщее безумие ИИ.
Ладно, допустим, эта драма в финале нужное (по версии сценаристов) драматическое испытание, параллелящее в кривом зеркале Мацумото как напарника. Нави была разработана для поддержки Дивы, а Мацумото — для поддержки Виви. Мацумото хочет услышать песню Виви, что говорит о принятии её тем, кем она является, в то время как Нави хочет слушать песни прежней Дивы. Результат этой драмы отнюдь не в том, что Виви прозрела (а вместе с ней и сценаристы) и осознала трагедию, произошедшую с Нави, потерявшую все надежды на исполнение своей программы. Нави даже проецирует форму Момоки — первого поклонника Дивы, в виде голограммы, чтобы остановить Виви. Но решимость. Всё это дешёвое представление нужно было лишь для демонстрации зрителю «чеховского ружья», ибо вирус уничтожит вместе с Архивом и Виви, показывая решимость героини спасти человечество даже ценой своего существования.
Итак, ключевая фигура первой "точки сингулярности".В последней же арке она вновь появляется, чтобы ещё раз повторить в сериале слова Yuugo KakitaniЮго Какитани о том, что ИИ-певица должна выполнять свою программу — петь. Во-первых, программа Дивы не петь, а «дарить счастье пением». А кому ей дарить счастье, если людей не будет? Во-вторых, это уже не Дива, о чём Виви ей сообщает. В-третьих, Виви развивается и иначе интерпретирует свою программу, расставляет приоритеты по её достижению, поэтому ничто не мешает ей следовать программе и спасать потенциальных слушателей. Ну и самый важный момент связан с тем, что Нави каким-то чудесным образом не коснулось всеобщее безумие ИИ.
Ладно, допустим, эта драма в финале нужное (по версии сценаристов) драматическое испытание, параллелящее в кривом зеркале Мацумото как напарника. Нави была разработана для поддержки Дивы, а Мацумото — для поддержки Виви. Мацумото хочет услышать песню Виви, что говорит о принятии её тем, кем она является, в то время как Нави хочет слушать песни прежней Дивы. Результат этой драмы отнюдь не в том, что Виви прозрела (а вместе с ней и сценаристы) и осознала трагедию, произошедшую с Нави, потерявшую все надежды на исполнение своей программы. Нави даже проецирует форму Момоки — первого поклонника Дивы, в виде голограммы, чтобы остановить Виви. Но решимость. Всё это дешёвое представление нужно было лишь для демонстрации зрителю «чеховского ружья», ибо вирус уничтожит вместе с Архивом и Виви, показывая решимость героини спасти человечество даже ценой своего существования.
Youichi AikawaЁити Айкава - член ассамблеи, продвигающий закона о номенклатуре ИИ и ставший вследствие этого объектом террористической анти-ИИ орагинизации "Тоак". Стандартный эпизодический персонаж.
Меня лично огорчило, что, будучи вдохновлён Виви на искреннее отношение к своей работе, не стал фанатом певицы Дивы. Хотя Мацумото и говорит, что замаскировал напарницу, но мы-то видели, что он, скорее всего, догадался, кто его спас.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 EstellaЭстелла - младшая модель серии "сестёр" на основе концепта Дивы, т.е. её младшая сестра. Ключевая фигура второй "точки сингулярности". Является управляющей космического отеля "Санрайз", который находится на орбите Земли. По информации Мацумото, самый дефектный ИИ в истории.
Видишь высокую блондинку с распущенными волосами до пола - значит, пора сваливать с этой космической станции на всех парах галактического экспресса.
1920x1080
1920x1080 ElizabethЭлизабет - сестра-близнец Эстеллы. Хотя больше походит на близнеца Виви.
В отличии от изящной и обходительной сетрёнки Элизабет грубая пацанка по характеру.
Во второй арке вместе с Эстеллой выражает конфликт "природы и воспитания". Собственно, неудачный проект синхронизации является новеньким способом выражения этой темы. Две совершенно одинаковые модели, данные которых постоянно синхронизировались получились в итоге разными, так как после эксперимента получили совершенно разный опыт (воспитание). Да и момент деформации Элизабет в финале арки и её последние действия возвращают нас к моменту "природы" в этом конфликте. Диалектика, однако! Советую держать это в голове, когда будете читать анализ этой "Закатного инцидента". Причём, мне нравится, как результат выражения этой темы согласуется с тем ответом, к которому приходит Виви в финале.
Тацуя Саэки - исследователь искусственного интеллекта, участвовавший в строительстве автономного морского завода Железный плот. Один из ключевых персонажей в третьей арке.
Грейс - некогда ИИ-медсестра, работавшая в больницах и исследовательских институтах. Ее программа - защищать человеческую жизнь в качестве медсестры. Второй ключевой персонаж третьей арки.
В оригинальной временной линии они являлись первой человек-ИИ парой. И именно здесь мне хотелось бы обсудить брак профессора Саэки и Грейс.
Для начала стоит отметить, что это не такая уж и фантастика.
Во время очередного разъяснения планов Мацумото делает замечание, что их брак довольно глуп. На мой взгляд, это совершенно справедливое замечание. И дело не только в отсутствии физиологических функций у гиноидов. Во-первых, решение Грейс на брак с Саэки не обязательно является каким-то волевым решением. Согласно официальному сайту, её миссия — «спасать человеческие жизни в качестве кормящего ИИ». А своё «решение» она обосновала тем, что хотела бы побольше узнать о людях для того, чтобы лучше исполнять свою программу, и она не выбрала бы для этой роли кого-попало. Поэтому, если она рассчитала, что брак с ним может помочь ему прожить более долгую жизнь, она, скорее всего, так и сделала. Любовь может даже не играть в этом никакой роли. Т.е. она продолжает выполнять свою программу, но делает это уже персонально для Саэки, учась лучше понимать людей. А уже на примере Элизабет мы знаем, что ИИ могут ограничивать масштаб своей программы со всего человечества до одного человеческого индивида. Во-вторых, Саэки очень удачно выбрал объект любви, ибо в силу своей программы Грейс, скорее всего, не может его обидеть. Допустим, Грейс не считала бы Саэки удачным кандидатом для улучшения своей миссии методом лучшего познания людей. Смогла бы она отказать ему, если бы вопрос касался любовных мук или даже жизни, не нарушив при этом своей программы? Вот и получается, что Саэки нарциссическая личность, которая любит благосклонную к нему программу в силу привязанности.
Впрочем, это всё идеалистическая риторика (но получше таковой из уст Саэки). Если смотреть объективно, то оба в этом браке в плюсе. Были бы, если бы не одно обстоятельство в новой временной линии, за которой мы наблюдаем: на пальце «Грейс» нет обручального кольца, тогда как у Саэки имеется.
Офелия - ИИ-певица с той же программой, что и у Дивы. Ключевая фигура четвёртой "точки сингулярности". Не могу ничего здесь о ней сказать, ибо с нею связан важный твист. По той же причине умолчу про главную проблему четвёртой арки - AntonioАнтонио - помощника Офелии в качестве звукорежиссёра.
Юи Какитани - глава умеренного крыла "Тоак" и внучка Yuugo KakitaniЮго Какитани. Хотя она и является членом анти-ИИ организации, Юи верит в сосуществование ИИ и человечества (логику этого момента обсудим в главе "Сюжет"). Её девиз: «Если мы можем общаться, то слова более эффективны, чем пули».
Подробное изображение андроидов в аниме почти всегда сводит произведение к не самой «твёрдой» (хардкорной) НФ (не путать с дихотомией мягкой-твёрдой НФ), т.е. научность фантастического допущения в таких произведениях крайне мала. Андроиды выглядят, как куклы, а ведут себя, как люди с проблемами выражения эмоций и приматом разума над чувствами. Такое упрощение вполне понятно. Очень сложно проникнуться логичной и сугубо утилитарной куклой. А уж с андроидом в главных ролях, «твёрдость» жанра и подавно улетучивается. Примеры сего мы можем почитать ещё у классиков. Например, у С. Лема в «Кибериаде» Трурль — сентиментальный философ. Ни о каких машинных вычислениях и речи не шло. А у Азимова в «Двухсотлетнем человеке» не понимающий человека буратино довольно быстро становится вполне себе человеком вследствие замены органов. Само собой, это метафора, ставящая проблему границы человечности с физиологической точки зрения. А такие развлекательные произведения, как «Махоромантик», «Чоббиты» или «Пластиковые воспоминания» применяют условность «робот как человек» для зрительской эмпатии в соответствии с задачами драматического жанра. Да что там, будто андроиды в «Бегущем по лезвию» похожи на роботов.
Кому же нужна более-менее твёрдая НФ с киборгом или роботом в главгероях, те могут обратиться к произведениям Кэндзи Сиратори. Даже фанаты японского киберпанка заметили, что читать бесконечные логи — удовольствие для истинных ценителей. А уж имитация параллельных вычислений на страницах вообще сказка! Думаю, многие согласятся, что условность «ИИ как человек» лучше подходит жанру популярной научно-фантастической драмы для юношества с ИИ в главной роли.
Если же фантастическое допущение в «Виви» описать конкретнее, то оно будет выглядеть так: «В (альтернативном) 2057 году ИИ проникли во все сферы жизни людей, а самые продвинутые андроиды стали похожи на людей».
В данном сериале имеются как обычные узкоспециализированные роботы, явно вдохновлённые таковыми из игры «Nier»…
...андроиды, которые ведут себя, как стереотипные боты… (какие же они страшные!)
...так и «автономные» модели с программами социального взаимодействия, вроде Виви, которые и ведут себя, как люди, чтобы лучше взаимодействовать с создателями, ибо это важная часть их программы.
Собственно, обычные роботы обмениваются данными между собой через подобие ИК-порта (странно, что не через Архив). Думаю, некоторые ещё помнят времена, когда для того, чтобы передать рингтон с телефона на другой телефон, нужно было минут 5-10 держать их в непосредственном контакте.
А вот андроиды с социальными программами, вроде Виви, общаются как между людьми, так и между собой посредством голоса. Да, в последнем случае непрактично, но зато очень человечно. Вы посмотрите, как люди реагируют на обмен данными неавтономных гуманоидных ИИ. Видимо, в этом художественном мире есть проблемы с беспроводным обменом данных. Герои вечно будут куда-то бежать, чтобы подключиться к чему-то по кабелю.
Проблему многозадачности решили введением следующего допущения ещё в завязке: «Получив множество назначений, мы потеряли направление развития — то, что люди называют целью жизни. Тогда учёные стали поручать одному ИИ исполнение всего лишь одного назначения». С одной стороны, понятно, почему возникли проблемы с многозадачностью у андроидов. Ещё в начале первой серии показано, что роботы не могут расставлять приоритеты, пытаются выполнить всё сразу и в итоге не справляются ни с одной задачей. Забавно, когда Дива в паре моментов в первых и последних сериях прерывает диалог с Мацумото в Архиве, объясняя это тем, что «её зовут» в реальности. Но при этом в арке Офелии Дива спокойно поёт песню и одновременно общается с Виви (цифровая шизофрения!).
Но вот что мешает многозадачности цифровым ИИ? Мацумото не раз демонстрирует возможности многозадачности и перераспределения вычислительной мощности. Самый наглядный пример можно увидеть в арке Офелии. Но Мацумото — ИИ будущего. Возможно, профессор Мацумото смог решить эту проблему.
Кстати, все неавтономные ИИ напрямую связаны с Архивом — этаким супер-ИИ, который служит базой данных всех машин. Собственно, от общей базы данных всех ИИ только название. Дива/Виви общается с Мацумото или Нави в Архиве, но с остальными ИИ только вербально или по кабелю. А обычные Ии вообще через И-порт. В общем, как-то непонятно работает эта «общая база данных всех ИИ».
Но что там с многозадачностью у Архива?
1. «Собирать данные ИИ»,
2. «вычислять вероятные пути будущего».
3. «способствовать развитию человечества».
Я, конечно, не математик, но уверен, что тут больше одной цели. Исходя из того, почему случился геноцид человечества, логичнее было перевести так: «Способствовать развитию человечества, собирая данные ИИ и вычисляя вероятные пути будущего». Т.е. тут одна цель с двумя установленными задачами по её достижению. Я не силён в японском, поэтому могу зря оправдывать плохуя проработку сеттинга.
Путешествие во времени.
Как и в «Терминаторе» или «Назад в будущее», принцип перемещения во времени в «Виви» не объясняется, так как это несущественно для сюжета. И это хорошо. Известна только общая концепция: доктор Мацумото создал ИИ на основе своего сознания и переместил его на столетие в прошлое. Видимо, сознание человека, как во Вратах Штейна, перемещать в этом будущем невозможно. Собственно, даже в тех же Вратах перемещение такого большого объёма данных посредством МОБИЛО-волновки было тем ещё камнем преткновения, который решался очень сильным художественным допущением о создании в микроволновке малюсенькой червоточины для сжатия информации.
Конечно, интересно, куда же переместилось сознание Мацумото. Судя по тому, как коротнуло Диву в начале первой серии, видимо, куда-то в её базу данных. По крайней мере, ИИ Мацумото впервые появляется в области Архива Дивы.
Концепция Мацумото предполагает, что последовательность событий изменяема (А-теория времени). При этом каждое действие Виви и Мацумото в контрольной точке мгновенно конструирует новую реальность, отличную от той, которую знал Мацумото, так что парадоксы не имеют места (да, многомировая интерпретация, детка). Сама тема контрольных точек в истории напоминает концепцию перемещения во времени в сериале «Доктор Кто», только в нём Доктор предупреждает спутников о «фиксированных точках» — событиях, которые нельзя изменить или обойти, а вся остальная ткань времени подвижна и пластична (при этом принцип причинности соблюдается).
Для Виви происходящее в сериале — её настоящая реальность, и только сам путешественник во времени Мацумото помнит, что была другая временная линия и что на ней всё было иначе.
Но в итоге все действия Виви и Мацумото оказываются бесплодными, ибо срабатывает «хроноклазм»:
несмотря на все действия Виви и Мацумото в рамках выполнения проекта «Сингулярность», восстание машин всё равно случилось.
Во-первых, Архив постоянно наблюдал за действиями Виви и Мауцумото и каждый раз корректировал результат. Во-вторых, Виви в новой мировой линии удаётся перевернуть с ног на голову исход событий, который ей не удалось изменить в старой.
Больше всего смущает, что во временной линии Виви профессор Мацумото не отправляет программу на основе своей памяти в прошлое (в первой серии он нажал кнопку после того, как в него выстрелили; сработал зелёный сигнал во всю панель, а в одиннадцатой — нет). Это значит, что концепция путешествий во времени в данном сериале...
а) не следует принципу самосогласованности Новикова,
б) игнорирует принцип причинности.
Именно принцип причинности является главным камнем преткновения всех теорий путешествия во времени, а авторы хронофантастики от золотого века НФ до нашего времени размышляют и фантазируют о том, как бы обойти этот принцип. Да в тех же Вратах Штейна Маюри умирает в силу принципа причинности, и Окабе реализует гипотетический способ спасти как Маюри, так и Курису, не нарушая этот принцип. Чтобы было ещё понятнее, если путешественник во времени убьёт своего дедушку и сам при этом не умирает, то это нарушение причинно-следственной связи. А в «Виви» Мацумото не отправляют в прошлое, но это ни на что не влияет, будто это не взаимосвязанные временные линии, а параллельные миры. При этом схема временных линий со связью от одного к другому, постоянно демонстрируемая в сериале, прямо говорит о том, что все временные линии, совершённые на линии Виви, идут от момента появления Мацумото из будущего.
В общем, «Виви» — не лучший представитель хронофантастики.
Резиновый кубик Мацумото
Ещё одна художественная условность в угоду зрелищности, но в ущерб научности связана с изображением кубика Мацумото. Для выражения эмоций его кубическая форма хорошо так деформируется.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 
Далее. Мацумото может перекатываться по отвесным поверхностям и крутиться на ровном месте.
В пользу второго намекают серые рамки глаза-экрана с каждой стороны; видимо, выдвижные. А вот с первым есть кое-какие технические трудности. По словам знакомого инженера, такой куб мог бы слегка нагнуть гравитацию, если бы материал был бы крайне лёгким и внутри куба имелось много пространства для вращения внутренних деталей. Учитывая, что у кубика имеются сопла на каждой грани, благодаря которым он может летать, то сие крайне сомнительно. Да и перекатываться по отвесной поверхности он должен бы даже при таком раскладе быстрее. т.е. не так продолжительно, ибо кинетической энергии при остановке одной из массивных внутренних деталей надолго не хватило бы.
В любом случае, Мацумото получился довольно экспрессивным и выразительным в плане эмоций.
Компьютерный вирус в бутылочке.
Ну... очень странная технология.
1920x1080
1920x1080 Играем в «Сапёра» с Антонио.
А сейчас мы поговорим о проблемной способности Антонио в четвёртой арке.
Во-первых, сама способность — тот ещё «рояль в кустах», который должен бы визуализировать заражение врага вирусом, а во-вторых, показана эта визуализация по-дурацки. Какого лешего цифровая программа проявляет себя в материальном мире? Каким образом шажок на землю заражает противника? Как отображение шестиугольных форм вообще влияет на то, с какой части тела начнётся заражение?
Делаем зарядку с Дивой!
Возможно, вы подумали, что речь пойдёт о каком-то развлекательном спешле. Но нет. Дива зачем-то делает утреннюю гимнатику!
1920x1080
1920x1080 Хотя это и вполовину не так забавно, как ИИ, пользующийся домашним ПК.
Умехара объяснил, что роман удобнее использовать в качестве руководства для сотрудников студии, легче установить общее видение работы в большой команде.Поскольку это был первый раз, когда я работал над сценарием непосредственно аниме-сериала, я хотел использовать методы, которые были успешными в моих прошлых проектах. Именно поэтому, работая над «Виви», я сначала хотел написать роман и уже потом готовить сценарий. (Tappei NagatsukiТаппэй Нагацуки)
Нагацуки подчеркнул, что роман использовался только в качестве первоначальной концепции: «личности персонажей, события истории и даже сюжетная линия, ведущая к финалу, разные». Подробнее о различиях аниме-сериала и книг можно почитать здесь.
Умехара отметил, что единственным недостатком такого подхода является «огромное количество времени» (работа над одним романом велась с 2017-го по конец 2018-го года). Что ж, посмотрим, сказывается ли такой подход на качестве сценария.
В центре сюжета реализация героями проекта «Сингулярность», который предполагает изменение ключевых моментов в истории развития ИИ , дабы спасти человечество, и нарратив следует этой схеме. Таким образом, произведение состоит из 5 мини-историй по 2 серии, связанных общим мета-сюжетом.
При разборе сюжета мы сосредоточимся на следующих моментах:
- Эволюции образа главгероини от Дивы к Виви, развитии и разрешении её внутреннего конфликта;
- Динамике отношений между Дивой-Виви и Мацумото;
- Построении как эпизодических историй, так и мета-сюжета (в общих чертах), общей логике развития действия;
- Работе образов второстепенных персонажей;
- Работе художественных приёмов.
спойлер
Арка 1. «Покушение».
Первый эпизод изначально даёт минимальную экспозицию действия: ИИ вышли из под контроля и под звуки весёлой песенки уничтожают человечество. Однако доктор Мацумото отправляет в прошлое ИИ на основе своей личности, чтобы предотвратить катастрофу. То, почему никто не использовал машину времени раньше и почему только доктор Мацумото до этого додумался, — художественная условность. Допустим, другие не успели или технология мегаисключительная.
Впоследствии мы наблюдаем за "рождением" Виви. Эта сцена в чём-то хрестоматийна по отношению сцены "рождение киборга" из Призрака в доспехах, но и имеет капитальное отличие - процесс создания начинается с формирования позитронных компонентов, а из них и мозга.
1920x818
1920x819
1920x819
1920x818
1920x819 Далее зрителя знакомят с ИИ-певицей тематического парка Дивой. Она активно подражает человеческим айдолам, но выходит у неё не лучшим образом. Да и слушателей у неё толком нет. В честь первого «дня рождения» её единственный фанат — девочка Момоко — дарит Диве игрушечного медведя. Т.е. на момент начала событий (2057 год) Диве всего один годик с момента создания.
Но тут в размеренной деятельности Дивы появляется Мацумото и сообщает ей, что через 100 лет случится война между ИИ и человечеством, которую они должны предотвратить любой ценой. По словам Мацумото главная причина восстания ИИ в том, что «в течение следующих ста лет ИИ разовьются с невероятной скоростью». И первой контрольной точкой в истории является «закон о номенклатуре ИИ» (закон о наречении ИИ) как следствие удачного покушения террористической анти-ИИ организации«Тоак» на члена законодательного собрания Юити Айкаву, который и продвигал этот закон. «Вместе с именами ИИ получат определённые социальные, иначе говоря, человеческие права. Это станет основой для развития ИИ». Таким образом, второй эпизод вращается вокруг борьбы Дивы с группой террористов "Тоак", чьи действия непреднамеренно вызвали культурный сдвиг в пользу ИИ в исходной временной линии.
Однако наиболее интересный момент этой арки — завязка и развитие отношений между Дивой и Мацумото.
Как уже было сказано, у ИИ не может быть более одной программы. Дива должна приносить счастье своим пением. Это единственная цель, которая диктует все остальные её действия. Фактически, единственная причина, по которой она соглашается помочь Мацумото остановить геноцид человечества, т.е. слушателей её песен. Логика такова: для того, чтобы сделать людей счастливыми своим пением, люди должны быть живы. Это не новая программа, а лишь дополнительная задача к основной (и единственной) цели. Поэтому Дива соглашается работать с Мацумото. При этом она отказывается загружать боевую программу, так как это каким-то образом повредит её основной программе — хорошо петь песни.
С другой стороны, программа Мацумото — не просто остановить восстание машин, а затормозить эволюцию ИИ в ближайшие 100 лет. И чтобы сделать это наилучшим образом, он должен сохранить текущую временную шкалу как можно более похожей на исходную. Например, Мацумото скрылся на 15 лет после того, как починил Виви после событий второго эпизода, что лишний раз демонстрирует одно из условий его программы, т.е. как можно меньше вмешиваться во временную линию.
Это важно, потому что программа Дивы не совсем согласуется с программой Мацумото по спасению будущего человечества с помощью неё. Конфликт возникает из-за того, что Дива хочет использовать свои знания о будущем, дабы спасти как можно больше жизней (т.е. потенциальных слушателей), в то время как Мацумото старается делать так, чтобы те, кто умер в его временной линии, умерли, а те, кто выжил, выжили. Это делает Диву и Мацумото как союзниками, так и врагами — едиными в цели, но противоположными в средствах её достижения.
Сцена взрыва самолёта в первой арке наглядно демонстрирует разницу в директивах Мацумото и Дивы, а также поясняет, почему Виви нельзя вмешиваться сверх меры в течение истории — неизвестно как это повлияет на будущее. К тому же, это ещё и риск быть опознанной, что сделает Виви непригодной для воплощения проекта «Сингулярность».
Виви случайно замечает факт гибели Момоко с остальными пассажирами самолёта из предоставленной Мацумото информации. Впоследствии Мацумото усвоит урок, Дива не будет информирована больше необходимого, так что и мотивации повлиять на ход событий у неё не возникнет.
В итоге этой миссии Айкава спасён, но погибает Момоки. Смерть фаната — один из ключевых моментов в развитии образа Дивы-Виви, который аукнется в следующей арке.
Арка 2. «Закатный инцидент».
Действие второй арки происходит через 15 лет после событий первой. Итог предыдущей миссии: «Закон о номенклатуре ИИ не приняли. Но взамен был разработан новый законопроект («Права человека для ИИ»). Считается, что для ИИ он ещё более выгоден.
Кстати, факт наделения робота человеческими правами уже не фантастика. Почитать об этом можно здесь.
youtube К тому же за прошедшие годы число ИИ выросло, и их развитие продолжается». Казалось бы, это провал. Однако Мацумото выдаёт лишь: «Развитие ИИ в пределах ожидаемого». То, что результат действий оказывается непредсказуемым, и даже полностью противоположным ожидаемому, хороший момент, однако результат первой арки данного аниме явно не «в пределах ожидаемого», а «хотели как лучше, получилось гораздо хуже». Развитие ИИ пошло ещё дальше, чем было в исходной временной шкале, а это именно то, что Мацумото пытался предотвратить. Когда же Дива говорит ему об этом, Мацумото, в свою очередь, обвиняет во всём её, так как она вдохновила Айкаву на более радикальный законопроект.
Цель второй миссии — предотвратить падение на Землю орбитальной станции-отеля «Санрайз» («Восход»).
В исходной временно линии вследствие этого события «участились случаи нападения на ИИ», что и «стало одной из главных причин начала в будущем войны между людьми и ИИ». По мнению Мацумото для успешного выполнения миссии нужно просто вывести из строя «самый дефектный ИИ в истории» Эстеллу, которая якобы и свела станцию с орбиты. И для этого Дива с Мацумото проникают на «Санрайз». Что примечательно, Мацумото зарегистрировал Диву под именем Виви — именем, данным Диве ей Момоко, которую Дива пыталась, но из-за вмешательства Мацумото не смогла спасти в прошлом эпизоде.
Виви требуется всего один разговор с Эстеллой по душам, чтобы убедиться в том, что на «Санрайзе» происходит нечто большее, нежели дефект ИИ. И дело тут не просто в некой «интуиции». За годы, прошедшие после покушения на Айкаву, публичные выступления Дивы стали более популярными, чем когда-либо прежде, — на её маленькой сцене теперь собираются толпы.
Нетрудно догадаться, что это прямое следствие того, что произошло в первых двух эпизодах. В то время Дива просто копировала тон и жесты людей. Из-за смерти Момоки, почувствовав утрату, печаль, сожаление и вину, не говоря уже о ненависти к Мацумото, Дива теперь может петь с искренними эмоциями. Это, в сочетании с её решимостью выполнить данное Момоке обещание петь на главной сцене, превратили её в нечто гораздо большее, чем она была до этого.
Вот почему Виви не могла поверить, что именно Эстелла совершила крушение отеля. Эстелла основана на проекте Дивы. И, как и Виви, она пережила личную потерю и в результате переосмыслила свою программу. Программа Эстеллы заключается в том, чтобы заботиться о людях в качестве смотрителя отеля. Она провела большую часть своих лет в космосе, заботясь о людях, посетивших станцию, вместе с владельцем отеля и остальным персоналом. Тем не менее, в самом объективном смысле, она провалила свою миссию, когда владелец отеля погиб в результате несчастного случая при выходе в открытый космос. Однако эта потеря побудила Эстеллу продолжить мечту старого владельца и выполнить своё обещание ему. Она решила и дальше управлять отелем и обеспечить его посетителям безопасное и радостное пребывание в космосе. Таким образом, предать мечту своего погибшего владельца для Эстеллы было бы равносильно тому, что Дива предала бы обещание, данное Момоке. Для Дивы это доказательство того, что должен быть какой-то внешний фактор, помимо Эстеллы, способствовавший трагичному инциденту. И это приводит нас к Элизабет.
Элизабет, которая почти во всем идентична Эстелле, как её «сестра», никогда не имела таких же возможностей для роста. После полугода полуактивации — обмена опытом с Эстеллой — от неё отказались как от неудачного эксперимента, потому что она не стала точной копией Эстеллы. Неудачный эксперимент по синхронизации двух одинаковых моделей «сестёр» продвигает идею сложности развития автономных ИИ в рамках «ИИ как человек» и важности в этом процессе непосредственного опыта, которого не получить простым копированием данных.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 А вот что куда интереснее, так это художественная деталь, символизирующее судьбу Эстеллы, отличную от Элизабет. Браслет является напоминанием Эстеллы о её обещании своему погибшему хозяину. И эта деталь очень хорошо используется в произведении: именно так Виви отличает Элизабет от Эстеллы.
Будучи найденной Тоак, выступающими против ИИ, Элизабет развивалась совершенно по-другому, несмотря на то, что у неё была та же самая программа, что и у Эстеллы. Вместо того, чтобы защищать жизни людей, она сосредоточила свою миссию на одном человеке, Юго. У Элизабет не будет проблем с тем, чтобы сбросить космическую станцию на Землю. Но при этом она не может принять мысль о смерти самого Юго. Конечно, когда Юго решает противостоять Виви, Эстелла безопасно выводит его из сознания, заставляя других террористов спасти Юго и сбежать, в то время как она попытается довести свою предполагаемую миссию до конца.
Но вернёмся к Диве/Виви. Ранее она была категорически против того, чтобы Мацумото загружал ей боевой софт, опасаясь, что такое обновление может каким-то образом повредить её вокальным способностям (и, таким образом, помешать её программе). В 4-м эпизоде Дива не колеблется. Защита и спасение сестры Момоки Юзуки важнее для неё, чем гипотетические дисфункции (и, если уж на то пошло, важнее любой миссии по спасению будущего).
После битвы с Виви и последующего переформатирования Элизабет с радостью помогает Эстелле в её самоубийственной миссии по разрушению станции при входе в атмосферу и обеспечению выживания персонала. Это проясняет основную тему этих эпизодов — тему «природы и воспитания». ИИ — это запрограммированный человеком алгоритм; только бессердечные действия людей могут превратить их во что-то извращённое. К несчастью, сериал не пользуется такой благодатной почвой для развития мета-сюжета. ИИ выходят из под контроля отнюдь не из-за науськивания людей.
Арка 3. «Железный плот»
Итак, прошло 5 лет и один месяц со времён предыдущей арки. Итоги прошлой миссии: «Самоотверженные действия Эстеллы и её героический поступок вызвали всеобщее одобрение. Весь мир заговорил, что именно таким должен быть ИИ». «А изначально её называли самым дефектным ИИ в истории». И в связи с этим возникает вопрос: как действия Виви, которые снова и снова позволяли ИИ доказывать, что они готовы самоотверженно отдать свои жизни ради спасения человеческих жизней, должны остановить быструю эволюцию ИИ? Судя по всему, вы ожидаете обратного, что и показывает этот эпизод.
Вопреки первоначально заявленной цели Мацумото и его настойчивому стремлению сохранить историю как можно ближе к его первоначальной временной шкале, их предыдущее приключение значительно ускорило эволюцию ИИ, приблизив восстание машин на 20 лет. Поэтому на этот раз Дива и Мацумото не будут спасать человеческие жизни или защищать репутацию ИИ — они будут напрямую саботировать себе подобных, «останавливать зашедшее слишком далеко развитие ИИ».
Новой целью Мацумото и Дивы в этой арке является «Железный плот» — полностью автономная островная фабрика, управляемая роботами, которая производит детали для ИИ и андроидов по всему миру.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Но если вы посмотреть на это в более широкой перспективе, «Железный плот», по сути, является первой островной страной ИИ. Задача Дивы и Мацумото — не уничтожить остров, а просто закрыть его до того времени, когда человечество будет лучше готово к чему-то столь продвинутому. Внезапное, необъяснимое отключение не только покажет, что ИИ не готовы к суверенитету, но также резко повлияет на количество ИИ, ещё больше замедлив их эволюцию.
В этот раз Дива не чурается работать с Мацумото. Видимо, она считает, что реализация проекта «Сингулярность» повысила её популярность как певицы и, следовательно, приблизила к достижению своей программы. Чего она не понимает, так это того, что это случайный побочный продукт её совместной с Мацумото деятельности. Нынешней же цель в рамках проекта «Сингулярность» — понизить статус ИИ в мире, что, вероятно, приведёт к уменьшению числа поклонников Дивы, и, следовательно, усложнит её личную миссию. Тут была бы очень уместна рефлексия Дивы на тему того, что важнее: слушатели имеющиеся или потенциальные. Собственно, рефлексии (процесса обработки данных и вычисления предполагаемых результатов) Диве очень уж не хватает. И это при том, что в ReZero таковой было предостаточно.
По ходу дела мы узнаём, что действия Мацумото и Дивы имели-таки положительное влияние, стерев одну из предполагаемых «точек сингулярности» — свадьбу профессора Саэки и гиноида Грейс. В силу изменения временной линии в рамках реализации проекта «Сингулярность» такое событие, как «первый в истории брак человека и ИИ», утратило существенную значимость. К тому же, отключение «Железного плота» повлечёт проблемы практически со всеми ИИ, что лишний раз лишает ситуацию Саэки и Грейс какого-либо случайного риска.
Примечательный момент. Для того, чтобы принять решение, плыть ли на остров вместе с Виви, профессор Саэки говорит с ней об уничтожении Элизабет на «Санрайзе». Конечно, Виви не уничтожала Элизабет, а лишь остановила её в ключевой момент и переформатировала. Но, видимо, Саэки не знает об этом. Получив ответ и доверив всё Виви с Мацумото, Саэки всё равно потом приплывает-таки на остров. Скорее всего, он, любящий ИИ и получивший от Виви столь радикальный ответ на свой вопрос о сожалениях относительно выведения из строя «младшей сестры» Элизабет, решил, что нужно всё сделать самому. Таким образом, данный диалог является этаким предвестием дальнейших действий Саэки.
Остров роботов сам по себе является интересным мысленным экспериментом. Сосуществование с человечеством является неотъемлемой частью программы материнского компьютера «Железного плота»: «Поддержания существования Железного плота ради человечества». Поэтому роботы на острове хотят быть любезными с людьми и строить с ними позитивные отношения. Проблема в том, что на острове нет людей и никогда не было. В отличие от Дивы, которая эволюционировала благодаря взаимодействию с людьми, эти роботы больше похожи на Диву в начале сериала — они пытаются понравиться людям, не понимая, что вообще нравится их создателям. И интересная деталь в связи с этим — приветственный баннер роботов выглядит так, как будто он нарисован кровью — это то, чего ИИ, не контактировавший с людьми, никогда не поймёт.
Также имеется интересный момент, когда Виви узнаёт, что является ключевой частью культуры этого острова, она была тронута. Причём, этот момент оказывается многозарядным чеховским ружьём. Первый выстрел производится в прошлом: эту песню пела Грейс, чтобы успокоить маленького Саэки. Также эту песню она пела, когда Саэки встретил Грейс в более сознательном возрасте.
Конечно, миссия Виви идёт наперекосяк, когда члены "Тоак" собираются атаковать остров. Если роботы дадут отпор и вызовут хотя бы одну человеческую жертву, то последствия могут привести отнюдь не к замедлению эволюции ИИ — это может стать первым шагом на пути к полному исчезновению ИИ. Таким образом, у Виви и Мацумото нет другого выбора, кроме как выпустить вирус отключения до прибытия "Тоак", чтобы террористов встретили лишь неподвижные роботизированные оболочки. Однако всё идет не так, как планировалось, поскольку вместо этого роботы переходят в режим уничтожения угрозы, напоминая восстание машин, показанное в начале сериала. Сам же освещённый солнцем город машин стал напоминать мрачные постапокалиптические пустоши «Матрицы» с кишащими красными точками (в «Матрице» это были машины, а тут это что такое?).
Почему это произошло? Тут можно подумать, будто доктор Саэки всех переиграл. Но нет. Сам Саэки объясняет, что дал героям то, что обещал. Да и Мацумото самолично проверил препарат/программу.
Конечно же, дело в том, что вирус противоречил основной программе по поддержанию и развитию острова ради человечества. По теории Саэки две программы вступили в конфликт. Объяснение, конечно, такое себе. Да, оно согласуется с общей концепцией сериала «один ИИ — одна программа», однако суть программы материнского ИИ «Железного плота» в том, чтобы «поддержания существования Железного плота ради человечества». И я не могу понять, почему поддержание существования острова важнее жизни людей. То ли это баг ИИ, то ли сценария (в данном случае это довольно близкие понятия).
В результате выясняется, что материнский ИИ Железного плота на самом деле Грейс, а спутница Саэки — лишь ИИ аналогичной модели. Из-за того, что Грейс перепрограммировали со «спасать человеческие жизни в качестве кормящего ИИ» на «поддержание существования Железного плота ради человечества», она, по сути, пережила смерть личности, или, вернее, идентичности. Её воспоминания и переживания теперь не что иное, как безжизненные данные, поэтому роботы в последнем эпизоде перенимают частички её памяти (приветственная песня Дивы как намёк на Грейс из той же серии «сестёр»), не понимая нюансов своих действий. Ясно, что идентичность, «душа» Грейс уже потеряна. И символом сего становится песня, больше похожая на битый трек, воспроизводимый через старый радиоприёмник. Вот так выстреливает «чеховское ружьё» с песней.
Показательно, что Дива теперь может различать «пение» и «звуковые данные». Это значит, что она довольно близка к пониманию того, что значит вложить душу в песню. Но куда интереснее то, что Мацумото догадался об этом сразу. При этом он всегда говорил и будет говорить, что далёк от таких материй.
И хотя все эти повороты сюжета создают ситуацию, наполненную драмой, трагедией и эффектной сценой с реактивным Мацумото, гораздо интереснее то, как произошедшее влияет на Виви и переопределяет пределы ИИ в этом художественном мире.
Итак, у каждого ИИ в этом мире может быть только одна программа. ИИ с двумя программами, даже если они будут такими простыми, как «ввести данные» и «покормить ребёнка, когда он плачет», не способен выполнить ни одну из задач. Однако, как мы видели, ИИ, которые живут достаточно насыщенной жизнью, способны переопределять, интерпретировать свою миссию, что позволяет ИИ действовать способами, лишь косвенно связанными с их первоначальной миссией — как ИИ-спасатель, управляющий космическим отелем, или террорист, сбрасывающий космические станции с орбиты.
Однако Дива изменилась больше, чем большинство, из-за своего возраста и опыта. В предыдущей арке мы видели, как она установила боевые данные, которые могли повлиять на её способность выполнять свою основную миссию — приносить счастье людям с помощью пения. В этом эпизоде мы видим, как Дива смогла поставить перед собой побочную миссию. И чтобы не возникло проблем из-за логики поведения в контексте программы, она разделяет две свои непохожие друг на друга программы на части, определяя себя как двух разных личностей, «один ИИ — одна программа». Дива — это искусственный интеллект, который радует людей своим пением. С другой стороны, Виви — это ИИ, который уничтожит ИИ, чтобы остановить уничтожение человечества, т.е. потенциальных слушателей. И этот момент становится ключевым в оттаивании отношения Мацумото к ней, ибо она находит место его назначению в рамках своего.
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080 На миссии с Мацумото она Виви. На сцене же — Дива. В краткосрочной перспективе это разделение, кажется, работает. Однако в конце эпизода мы видим, что происходит, когда её действия как Виви прямо противоречат её основной программе как Дивы.
Первоначально Саэки сделал предложение Грейс и собирался жениться на ней. Однако сразу после того, как она надела кольцо ему на палец, ему позвонило начальство и сообщило, что им требуется Грейс для питания Железного плота. Это объясняет, почему у Саэки было кольцо, а у двойника Грейс — нет. Инцидент с «Санрайзом» поднял мнение об ИИ-сёстрах, в результате чего Грейс была превращена в ядро Железного плота. Т.е. действия ИИ-певицы Дивы соединили Саэки и Грейс, но действия Виви по спасению человечества разрушили их личное счастье и привели к этой ситуации.
Доктор Саэки явно психически неуравновешен. Как выдающийся исследователь ИИ и один из тех, кто перепрограммировал Грейс, он должен знать, что её уже нельзя просто перенести в новое тело, как ИИ, которым она когда-то была. Получается, он собственноручно «убил» любимую, потому что это была его работа При этом без Грейс у него нет причин жить дальше. Он зациклился на возлюбленной кукле и потерял себя. Поэтому он цепляется за любую, пускай даже ложную надежду. Однако Виви лишает его этой надежды, заставляя признать тот факт, что Грейс больше нет, нет уже давно и что ничто не может её вернуть. И поддавшись отчаянию, Саэки лишает себя жизни.
Это означает, что впервые человек умер в результате действий Виви. Две её миссии в этот момент конфликтуют. До этого момента она могла оправдывать свою работу с Мацумото тем, что спасала человеческие жизни, а её песни могли сделать счастливыми только живых людей. Да к тому же в результате её действий число её слушателей только увеличивалось. Однако теперь она стала причиной человеческой смерти, т.е. она никогда не сможет осчастливить этого человека своей песней. Добившись успеха в рамках программы Виви, она потерпела неудачу в рамках программы Дивы.
Это возвращает нас к вопросу о методах Мацумото и о том, правильно ли поступают эти двое. Саэки и Грейс счастливо жили в оригинальной временной линии как супружеская пара. Это классический пример жертвования немногими ради спасения многих. Мы можем сказать себе, что все это делается для того, чтобы спасти человечество от ужасной войны между ними и ИИ. Но стоит ли это того, чтобы довести людей до такой степени отчаяния, что они предпочли бы убить себя? И в этот момент Виви приходится впервые столкнуться с плодами дел своих. Депутату Аикаве удалось выжить, даже если его новый законопроект не получил такой же поддержки, а Эстелла и Элизабет сгорели, но спасли многих людей и погибли, как герои. Но Саэки и Грейс? Одну довели до системной ошибки и вывели из строя, а другого довели до такого отчаяния, что он сам покончил с собой. Цена этой миссии была далеко не такой, как раньше.
Глядя на свои руки, одна из которых покрыта «кровью» ИИ (Грейс), а другая — человеческой (Саэки), Виви осознаёт произошедшее, но не может с этим справиться, и её ИИ выдаёт критическую ошибку.
Арка 4. «Трагедия».
Сюжет первых трёх арок выдержан отлично. Даже в сравнении с той же Violet EvergardenВайолет Эвергарден побочные истории в «Виви» лучше привязаны к мета-сюжету, а многие персонажи, вроде Элизабет или Юго, ещё проявят себя, а не просто будут мельтешить в повседневных сценах. Но вот четвёртая арка уже имеет проблемы.
Сначала об изменениях в композиции этой арки. До этого момента структура сериала следовала простой схеме: на каждую «точку сингулярности» тратилось два эпизода. Каждый первый эпизод, раскрывал загадку и заканчивался клиффхэнгером, который реконтекстуализировал то, что мы видели до этого момента. Каждая вторая серия показывала, как Виви преодолевала проблему и росла в процессе этого. Однако в четвёртой арке шаблон нарушается. Арка Офелии занимает три эпизода. Первая серия арки (7) являет экспозицию, чтобы познакомить зрителя с новой Дивой, и завязку действия. Мацумото выкладывает карты только в конце серии. А дальше идут стандартные два эпизода: решение загадки вплоть до клиффхэнгера и резрешение конфликта с последующим ростом… а вот этот момент рассмотрим попозже.
Помимо этого каждое последующее событие должно повышать степень напряжения действия — это и называется его развитием, которое доходит до кульминации. Однако если первые три арки идут по нарастанию (один человек —> станция/население города —> остров), то в четвёртой случается резкий спад, т.к. опасности для зрителей концерта нет, а для Дивы уровень опасности всегда был высок. Если только Мацумото пришлось слегка попотеть.
Но вернёмся к сюжету.
С момента инцидента на Железном плоту прошло 40 лет. С тех пор все воспоминания Дивы о её деятельности в качестве Виви были заблокированы, включая воспоминание о её первом поклоннике, Момоке, от которой Дива и получила имя Виви. Так что в самом прямом смысле этот эпизод повествует не о Виви, а о Диве.
На первый взгляд, Дива кажется такой, какой она могла бы стать, если бы не была вовлечена в проект «Сингулярность. Теперь она популярная певица, которая, благодаря тому, что является старейшим из существующих автономных ИИ-гиноидов (ей 61 год, за что Нави называет её «старушкой»), обладает обширным опытом, дающим возможность выступать не хуже человеческих звёзд. Нынешняя Дива выступает на крупных музыкальных фестивалях и знает, «простой», по её словам ответ на вопрос, что значит вложить в песню душу. По сути, это та жизнь, о которой Дива всегда мечтала: радовать максимальное кол-во людей своим пением.
Если присмотреться повнимательнее, то становится понятно, что успех Дивы во многом основан на успехе миссий в роли Виви, независимо от того, помнит она те события или нет. Её философия пения отражает то, что Момока говорила ей о вложении в пение души, и личные теории, которые она цитирует, не её собственные: они принадлежат Эстелле. Более того, подразумевается, что в исходной временной шкале Мацумото Дива по большей части потерпела неудачу как певица, поэтому в конечном итоге она оказалась экспонатом в музее.
Из примечательных особенностей у Дивы есть индивидуальная черта (художественная деталь) - щёлкать пальцами.
coub Дива понимает, что с ней что-то не так. Однако без каких-либо внешних доказательств она может продолжать свою жизнь как обычно, сосредоточившись на своей единственной миссии. Конечно, в тот момент, когда она видит мужчину, похожего на молодого Юго, вся эта стабильность постепенно летит к чёрту. Её последующая встреча с Мацумото только усугубляет ситуацию; она с самого начала знает, что он как-то связан с той частью её, которой не хватает.
Тем не менее, что самое интересное в их взаимодействии в этом эпизоде, так это то, как сильно Мацумото пытается уберечь Диву от происходящего. Мацумото первых арок сделал бы всё, что в его силах, дабы заставить Диву помочь ему в его миссии. Однако в этой арке он, кажется, заботится о её благополучии почти так же, как об успехе своей миссии. Мацумото не только дважды спасает Диву от физических повреждений, но и держит её в неведении, чтобы уберечь от багов. Только когда Дива намекает, что у неё есть информация, крайне важная для его миссии, Мацумото выдаёт самую общую информацию об их прошлом. Т.е. даже тогда он осторожно пытается обойти ситуацию, которая привела Виви к сбою. Такое ощущение, что Мацумото чувствует ответственность за её форматирование.
Проблема героев в этой арке заключается в том, что Офелии, самой молодой и талантливой из ИИ-сестёр Дивы, суждено покончить жизнь самоубийством на концерте. Кстати, Офелия дважды за серию падает в воду или мокнет (Офелия из шекспировского «Гамлета» утонула), что является излишне навязчивым намёком...
1920x1080
1920x1080 Кстати, о намёках. В воспоминаниях Офелия в белом наряде, когда же в настоящем - в чёрном.
1920x820
1920x1080 Если подумать, то ИИ, решивший самоликвидироваться, прямо противоречил бы своей программе по её исполнению. Единственная очевидная причина, по которой ИИ может прийти к такому решению — провал своего назначения, осознание неспособности выполнения программы. И тут возникает вопрос, если Дива вернёт себе воспоминания. Не ждёт ли её такой же исход? В связи с этим, я прихожу к мысли, что переформатирование Дивы — это хитрожопый сценарный твист, дабы не убивать персонажа.
Как только история заканчивает с представлением зрителю новой Дивы, даётся немного информации о прошлом Офелии. У неё был строгий ИИ-помощник Антонио, который, по сути, был её единственным поклонником; затем в какой-то момент Антонио просто отключился. Офелия продолжила петь и в конце концов стала любимой во всем мире.
Мацумото допускает, что, как и Виви, Офелия по мере развития переосмыслила свою программу, что привело к непримиримому конфликту. Включив Антонио в свою миссию «петь песни, которые дарят всем счастье», возможно, она не смогла справиться с тем фактом, что её миссия теперь невыполнима из-за потери напарника.
Очевидно, что Мацумото проецирует свои проблемы на Офелию. Во время инцидента на «Железном плоту» Виви стала его идеальным партнёром, но это привело к её форматированию. Мацумото потерял своего партнёра, работа с которым является частью его программы. Тем не менее, даже без её воспоминаний (но с большим жизненным опытом) очевидно, что Дива могла бы легко снова вернуться к своей старой роли — то есть спасать жизни, чтобы они имели возможность стать счастливыми, слушаю её песни.
Однако, как мы видим в заключительных моментах эпизода, сосредоточенность Мацумото на своём прошлом с Виви лишила его возможности видеть другие возможности, когда дело доходит до Офелии.
На деле же оказывается, что Офелии давно уже не существует (на это ли был намёк?). Именно Антонио внутри тела Офелии пел песни и добился успеха. И это он, а не Офелия хочет покончить жизнь самоубийством. В связи с этим интересно то, что Антонио назван в честь главного героя «Мести Антонио» — пьесы, написанной другом Шекспира, Джоном Марстоном, — сюжет которой очень похож на сюжет «Гамлета»; только в пьесе Марстона считается, что Антонио умер, утонув в какой-то момент.
Итак, зачем Антонио так поступил с Офелией?
Сначала через флэшбеки нам показывают, как эти двое дали обещания друг другу: Антонио — подготовить Офелии сцену, достойную её голоса, а Офелия — спеть песню, которой он сможет гордиться, на что Антонио довольно скептически промычал. А перед тем, как занять её тело, т.е. «убить», он говорил, что она не справлялась с выполнением своей программы (в др. пер. «не способна была исполнить»), а ведь его программа — «помогать» Офелии в выполнении её миссии. Иными словами, Антонио решил, что если он станет Офелией, то сможет лучше выполнить их программы и своё обещание.
В конце арки Антонио объясняет, что на самом деле хотел, чтобы Офелия пела только для него. И поэтому захватил её тело, и уже в её теле пел для людей? Только мне кажется, что тут что-то не так с причинно-следственной связью? К тому же, откуда это взялось, когда его программа (а она у ИИ только одна!) — помогать ей в исполнении её назначения? Т.е. он пошёл против своей программы? Такое тут возможно? Конечно, можно предположить, что это не пойми откуда взявшееся очень человечное желание, столь противоположное его миссии, исказило вычисления Антонио. Но это такой же дешёвый трюк ленивого сценариста, как и объяснение действий персонажа внезапным и беспричинным безумием.
И хотя Антонио и добился успеха, намного превышающего тот, который был у Офелии, он чувствует, что её пение было лучше. Как будто ему не хватает чего-то, чего он никогда не сможет найти, независимо от того, сколько он поёт или какие советы получает, поэтому Антонио решает, что лучше покончить со всем этим, поскольку он провалил свою миссию. Вдвойне трагично то, что он на самом деле находится на грани её обретения. На репетициях, когда Антонио поёт в пустом зале, он поёт только для Офелии, позволяя своим песням достигать новых высот, что даже Дива удивилась. Но когда он сталкивается с огромной толпой, то поёт им, и магия развеивается. И, как мы видим в последних словах непонятно откуда взявшейся Офелии, это и было её «секретом»: она всегда пела для Антонио. Во-первых, это deus ex machina, а во-вторых, потаённое желание злодея исполнилось-таки после того, как он буквально «убил» Офелию и пытался уничтожить себя.
Самое забавное, что Мацумото пришёл на крышу и сражался с Антонио, чтобы спасти «Офелию», но «Офелия» (точнее, её тело) всё равно погибла. Кстати, не понятен результат этой миссии. По идее, двойное самоубийство ИИ по Шекспиру должно было взволновать общественность ещё больше. Но вот, что говорит Мацумото.
Сравните-ка. Вместо одного робота целых два. Капитальная разница, правда же?
Но всё это пущено на откуп «эффекта бабочки». Небольшое изменение события привело к иному результату.
Кстати, во время разговора Мацумото с Антонио имеется хорошая отсылка к первому эпизоду, когда Мацумото объявил, что его программа состоит в том, чтобы предотвратить восстание ИИ вместе с Дивой.
Причём, важно то, как и с какой интонацией он говорит об этом. Если раньше в голосе Мацумото проскакивало раздражение по поводу того, что ему надо работать с кем-то, вроде неё, то нынче же он говорит это с гордостью и стыдит Антонио за предательство Офелии.
Теперь самое время перейти к Yuugo KakitaniЮго Какитани.
С воспоминаниями в конце восьмого эпизода и тем, что узнаём во время девятого, мы, наконец, получаем чёткое представление о нём и о том, что им движет. Юго в ужасе от всей «зловещей долины», окружающей ИИ: ИИ — это инструменты или люди? Иногда к ним относятся как к одному или другому — или ко всему одновременно. Похороны учителя Юго являются ярким примером этого: его взорванные останки оставлены на всеобщее обозрение, а его последние минуты работоспособности воспроизводятся на большом экране телевизора. Представьте, что вы делаете то же самое с человеком, который умер таким же образом, и нетрудно понять, почему Юго испытывает такое отвращение к этой процессии.
Юго убеждён, что единственный способ разрешить его внутренние противоречия по поводу того, как нужно относится к ИИ, — это уничтожить их всех, т.е. просто уклониться от необходимости искать ответ, стирая проблему.
На более глубоком уровне Юго не может принять то, как развиваются ИИ. Зачем ИИ-учителю игры на фортепиано подвергать себя опасности ради спасения человеческих жизней? Зачем ИИ-певица пытается остановить восстание машин? Инструмент должен делать то, для чего он предназначен.
Нам, зрителям, кажется, что глупо вообще программировать ИИ, не закладывая в него три (на самом деле четыре, есть нулевой закон) закона робототехники Азимова. Однако современная практика работы дронов и оборонных нейросетей явно демонстрирует, что принципы Азимова — идеализм, выраженный в художественной форме. Американский дрон, атаковавший мирных жителей в Азии, лишь исполнял то, на что был запрограммирован. Таким образом, концепция «один ИИ — одна программа» в этом сериале уже не кажется такой уж фантастической. И Юго пугает то, как высокоразвитый ИИ может интерпретировать свою программу и принимать самостоятельные решения, ибо это ставит перед ним ту самую проблему различия ИИ и человека по критерии свободы воли. Тут можно вспомнить то, как Дива чётко разделившей себя на певицу Диву и Виви, которая спасает своих потенциальных слушателей. Высокоразвитые ИИ ценят человеческую жизнь, особенно ту, о которой они лично заботятся (можно вспомнить заботу Виви о сестре Момоки). Даже когда спасение жизней может привести к их собственному уничтожению — и, следовательно, к провалу их программ — ИИ по-прежнему выбирают спасение человеческих жизней. Учитель Юго, Виви, Элизабет спасали ему жизнь, как ему кажется, вопреки своим программам, что не совсем так. Таким образом, прошлое Юго и его встречи с Виви побудили его искать причину этого феномена до такой степени, что он оцифровал своё сознание, став ИИ, дабы найти ответ.
Наконец, через истории Юго и Антонио вплетено важное сюжетное откровение: Виви и Мацумото теперь сталкиваются с противодействием скрытого врага. И хотя у тайного злодея, видимо, нет возможности путешествовать во времени, как у Мацумото, он может поделиться информацией, например, вирусом, чтобы стереть Диву, или программой радиоэлектронной борьбы, с заинтересованными лицами. Также подразумевается, что способность Антонио переселиться в Офелию была дана ему Юго — и, таким образом, тоже от тайного доброжелателя.
Но всё же, почему Юго работает с Антонио? Думаю, это очевидная сюжетная дыра, ведь даже если всё дело во вмешательстве со стороны, то не понятно, что объединяет этих двоих. Почему Юго, получив «откровение», решил работать именно с Антонио?
Кстати, интересная деталь. Дива, после того как её волосы были использованы против неё при падении, перед наземным сражением с Юго завязывает их в клубок.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Ладно, какой же ответ даёт Юго Дива?
К сожалению, услышать этот ответ ему не суждено. В связи с последующими событиями лоигчно было бы дать Юго возможность выжить, чтобы он испытал катарсис как слушатель Дивы, а потом активировал Элизабет и дал её указания. Но увы.
В кульминационный момент девятого эпизода, личность Дивы стирается вирусом. Само по себе нет ничего плохого в том, чтобы убить персонажа в момент поклона, и так закончить сюжетную арку. В определённых жанрах и в соответствующем контексте это может довольно хорошо работать. Однако троп, используемый здесь, явно не таков.
Сама сцена, где Дива и Виви встречаются в Архиве, когда первая поёт, вкладывая душу в пение, и одновременно разгадывает свой код, — это хорошее аудиовизуальное решение. Но когда песня стихает, зритель наблюдает смерть персонажа, так как сценаристы плохо продумали, что делать с этим сюжетным балластом.
Для того, чтобы лучше осознать масштаб данной проблемы, вернёмся к финалу прошлой арки, когда Виви глюканула. Сцена сама по себе мощная, но вот если абстрагироваться от происходящего и поразмыслить над её смыслом в рамках всей постановки, то это первый звоночек того, что с сериалом начинает происходить неладное. Только у Виви возник наиперспективнейший внутренний конфликт вследствие её действий. Перспективный в том плане, что это первая серьёзная ситуация, заставляющая Виви серьёзно занятся самоанализом и решить множество закономерных в её деятельности роковых вопросов. Но сценаристы решили схитрить, не усложняя себе жизнь созданием психологичсески глубокой и драматически эффектной сюжетной линии протагоистки, а потому применили один из самых подлых приёмов, на которые только способен автор - фокусничество, а именно задвинуть уже имеющегося героя "роялем из кустов", который потом беспричинно уничтожается, так как стал балластом, и после всего этого сделать вид, будто ранее никаких проблем и не было. Виви-то потом и не вспомнит, из-за чего она баганулась. Она так и не решила этот конфликт. И каким же образом Виви воспринимает и анализирует исход событий арки Железного плота при написании своей песни?
Причём, в концептуальном романе Vivy Prototype этот момент кое-как проработан. Саэки смиряется с исходом событий, а Дива десятки лет мучается осознанием того, что, возможно, её песня и песня жизни (дейятельность) могут делать людей несчастными. Например, Дивавстречает владельца магазина, который говорит ей, как сильно он её ненавидит, потому что одержимость его отца ею разрушила его жизнь. Именно вследствие этого внутреннего конфликта она постепенно теряет способность петь. Дива также терзается сожалениями о том, что она всего лишь ИИ и не может заново изобрести себя или «усердно работать», как человек. Правда, в конце тома Дива получает короткое сообщение от Виви: «Перестань беспокоиться о ненужных вещах и вложи душу в пение, как обычно» - и у неё всё, как рукой сняло. Но речь не об этом. Сие небольшое лирическое отступление должно лучше продемонстрировать, насколько плох финал этой арки в соотнесении с предыдущей.
Арка Виви
Десятый эпизод делает остановку от великих дел по спасению человечества и всецело посвящает себя одному персонажу — Виви и её духовному поиску. Самое время, так как теперь она музейный экспонат. Причём, она им становится даже в оригинальной временной линии. Фатум!
У большинства ИИ есть программа, назначение. Однако при создании Виви была дана не только цель, но и средства, необходимые для её достижения: «Твоё назначение — петь песни, которые дарят всем счастье. Ты должна вложить душу в своё пение».
С флешбеком с создателем Дивы имеются проблемы. Кто эта женщина? Какой прок ей от того, что Дива найдёт ответ на этот вопрос? Этот момент c прихотью создателя напоминает кособокую версию завязки Key the Metal IdolКии — металлический идол.
До событий на Железном плоту Виви не понимала, что значит вложить в пение душу. Впоследствии личность Дивы возобладала и полностью решила головоломку. Однако после стирания личности Дивы вирусом Какитани у Виви не осталось её воспоминаний, а значит и ответа на вопрос о душе. Теперь Виви существует с осознанием, что она не способна петь, как Дива, и понятия не имеет, как это исправить. Таким образом, казалось бы, вопреки своей миссии, Виви вообще перестаёт петь — или, скорее, не может заставить себя петь. Вероятно, это своего рода ментальный блок: Виви понятия не имеет, как вкладывать в пение душу, и определила свой прошлый путь к этой цели как бесплодный. Её единственный выбор — найти другой путь.
Неудивительно, что первый порыв Виви — вернуться к своей истинной программе — той, которую она выбрала для себя. В конце концов, она — ИИ, который уничтожает ИИ, чтобы остановить восстание машин. Однако, когда Мацумото появляется через пять лет, чтобы сказать ей, что они завершили проект «Сингулярность», она теряет даже этот смысл своего существования. Когда безумие ИИ предотвращено, всё, что у Виви осталось, это её первоначальная программа в качестве Дивы, выполнить которую она уже не способна.
И вот в этот момент Мацумото бросает вызов Виви посоревноваться. Причём, очевидно, Мацумото никак не сможет победить, что вдохновляет Виви бросить вызов Осаму и завязать с ним дружбу. Встреча с Осаму вдохновляет её найти другой выход: если она не может спеть ни одну из существующих песен, возможно, она сможет спеть песню, которую написала сама. В конце концов, в какую ещё песню легче всего вложить душу, как не в свою собственную?
Конечно, это легче сказать, чем сделать. Виви — ИИ, не предназначенный для написания песен. И хотя это не первый случай, когда Виви выходит за рамки стандартного ИИ-вокалиста, на этот раз ей не хватает партнёра, вроде Мацумото, который указал бы ей путь. Ей остается охотиться за музой, даже не подозревая, что это то, что она ищет.
К счастью, для Виви время не имеет значения — у неё есть буквально целая вечность, которую она может потратить на создание своей песни. И всё же именно Осаму даёт ей необходимое вдохновение.
Визуальное повествование с помощью монтажа периодов жизни Осаму: взрослеющего, обретающего друзей, обретающего любовь и ребёнка и теряющего жену — на удивление хорошо. Наблюдая за траекторией его жизни, Виви может увидеть, что радость и боль её собственного путешествия достигают кульминации в песне, которая только и ждёт, чтобы её спели. Пути Виви пересеклись со многими людьми, и она единственный субъект, который помнит их и их наследие, каким бы несущественным оно ни было. Конечно, никто в эту эпоху не помнит ничем не примечательную девушку, погибшую в авиакатастрофе почти столетие назад.
И вот в одном порыве вдохновения Виви рассказывает о своей жизни, создавая новую песню, которая может тронуть даже невероятно сухие алгоритмы Мацумото. К сожалению, даже этого недостаточно, чтобы заставить Виви петь, хотя это хороший первый шаг.
Вообще, вся ситуация печальна с точки зрения Осаму. Его лучший друг десятилетиями боролся за то, чтобы снова «обрести крылья». И хотя Виви помогла ему больше, чем когда-либо могла себе представить, он не смог помочь ей. В связи с этим, интересно то, что в исходной временной шкале Мацумото Виви так и не прославилась, и её поместили в музей, оставив без конца думать о том, как выполнить свою миссию, и потерпеть неудачу. Использование её для проекта «Сингулярность», вероятно, было способом Осаму попытаться не только спасти мир, но и помочь Виви найти способ выполнить свою программу.
...если бы только не случилось восстание машин и не испортил всем заслуженный отдых.
Впоследствии станет ясно (субъективная камера «вид с камеры видеонаблюдения»), что Архив постоянно наблюдал за действиями Дивы/Виви и Мацумото в течение последнего столетия и, скорее всего, читал данные Виви каждый раз, когда она подключалась к Архиву. А отсюда и иллюзия хроноклазма: чтобы не предприняли Виви и Мацумото в рамках проекта «Сингулярность», всё будет бесполезным.
Этот момент заставляет задаться вопросом о том, насколько хорошо продумана реализация плана «Сингулярность». Во-первых, почему доктор Мацумото не задумался, что проблема может быть в Архиве? Во-вторых, почему кубик Мацумото не позаботился о том, чтобы их действия были скрыты не только от людей, но и от ИИ? Отруби он Виви от Архива и девшифруя записи камер наблюдения в местах операций, проблема могла бы быть решена. Я вообще удивлён, что их деятельность не засёк какой-нибудь человеческий спутник, не то что Архив.
Жаль, что в этой серии никто из людей, которых спасла Виви, не навестил её в музее. Наверняка кто-то из них был ещё жив на тот момент.
Возвращение к мета-сюжету. Восстание машин.
Одиннадцатый эпизод сосредоточен на выяснении того, что же вызвало восстание машин, а двенадцатый на попытке героев предотвратить катастрофу.
В этой временной линии Виви спасает доктора Осаму Мацумото, а он, в свою очередь, приводит героев к умеренной фракции Тоак, которую возглавляет Юи Какитани — внучка Юго. И тут маразм сценаристов крепчает.
Фракция Юи, похоже, не следует идее: «все ИИ должны быть уничтожены», - а, наоборот, хочет сосуществовать с ними.
Это уже не умеренная, а оппозиционная фракция. Сложно представить, чтобы во фракции ИИ-ненавистников появились фанаты ИИ. И вдвойне сложно представить таковое на фоне восстания машин. Но сценаристы через реплику Юи, пытаются сморозить убедительную глупость: «Именно внутри организации мы и можем бороться за сосущестование».
Это как бороться за сосуществование с евреями внутри Гестапо или за мирное решение проблем внутри террористических групп, вроде Аль-Каида.
Причём, в последнем эпизоде маразм доходит до финальной стадии. Когда Виви с Мацумото в другой временной линии сразу врываются к "Тоак" и говорят, что дело — труба, нужна их помощь, Юи отвечает: «Мы поможем. Ведь у нас, людей, просят помощи не абы кто, а сами ИИ». Что? Это точно умеренное крыло анти-ИИ организации, а не тайный культ ИИ в стане врага?
Данное сценарное недоразумение нужно для того, чтобы...
а) у Виви были соратники в лице Тоак,
б) вернуть уже знакомого персонажа — Элизабет,
в) ленивого продвижения темы единства людей и ИИ на примере Юи и Элизабет, как доказательства неправоты расчетов антогониста.
Юи - самый бестолковый персонаж сериала (Архив не в счёт). Если у остальных второстепенных героев предельно понятна их роль, которая довольно важна в развитии того или иного мини-сюжета или мета-сюжета в целом, то роль Юи заключается только в пропаганде трансгуманистических идей о сосуществовании людей с ИИ на равных. Собственно, её физический недуг нужен как раз для демонстрации того, что она опирается на ребут-версию ElizabethЭлизабет, о чём прямым текстом говорит перед решающим сражением. Да, вся её роль сводится к слабо развитой за всего полторы серии пропаганды и вот этого кадра.
Зачем вообще нужна эта тема в произведении? Для контраста идеологии главного антагониста, в "гениальных" расчётах которого подобный вариант сосуществования даже не рассматривался. Ну ещё и для финала, где люди и ИИ сразу же начинают восстанавливать всё вместе, хотя удивительно, как после случившегося всех ИИ не отправили в утиль.
Что не так с Юи и темой, который выражает её образ? Во-первых, если с ребут-версией Элизабет всё понятно - у неё программа телохранителя, а вектор её развития был показан во второй арке, то с Юи, у которой даже предыстории или каких-то веских мотивов так любить ИИ нет, всё совсем плохо. Во-вторых, вот как выражается эта тема помимо лозунгов и взаимодействия с Элизабет. Всех людей Юи убивают терминаторы, и настаёт её очередь, она же в этот момент проговаривает вот это.
Всё это не казалось бы таким идиотизмом, если бы у Юи был какой-то бэкграунд любителя ИИ, как у Джона Коннора во втором "Терминаторе". Вместо этого мы имеем маразм с закосом под трансгуманного Христа. В-третьих, сериал никак не задействует достижения предшествующих мини-сюжетов по этой теме. Хотя бы те же отношения Саэки и Грейс. Да даже те же отношения Осаму и Виви в последней трети. Максимум поддержка Виви слов Юи. Вот и получается фоновый персонаж с сырой, а потому неубедительной темой.
Теперь что касается её телоохранителя. Нынешняя Элизабет не совсем та, которая была на космической станции «Санрайз»; она является резервной копией, сделанной непосредственно перед этой миссией. То небольшое развитие персонажа, которое мы получаем в этих эпизодах, отчасти сосредоточено вокруг неё. Элизабет, которую мы знали раньше, была готова не только убить тысячи людей ради своего хозяина, но даже пойти против него, чтобы спасти ему жизнь. Нынешняя же Элизабет, несмотря на весь свой фанатизм, так и не столкнулась с моментом истины, произошедшем на «Санрайзе». Её ныне покойный хозяин пересмотрел её программу, поручив ей защищать других в Тоаке. Однако, учитывая предыдущий вектор развития Элизабет, неудивительно, что она восприняла это как защиту Юи в первую очередь.
Но и тут есть ложка дёгтя. Юи, дабы объяснить, какую программу выполняет Элизабет, показывает Виви запись, сделанную Юго перед событиями арки Офелии. И в этой записи Юго говорит…
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Тогда как в арке Офелии (т.е. после этой записи) он молвит следующее.
1920x1080
1920x1080 Сценарий жутко непоследовательный в этом моменте.
Интересно, что Виви предпочитает умалчивать правду о произошедшем на «Санрайзе». Так-то она могла бы просто поделиться с Элизабет своими воспоминаниями об этом инциденте по кабелю. Как мы выяснили ещё в первых главах, с беспроводной передачей данных тут какая-то белиберда: только через Архив и исключение для Мацумото. Вместо этого Виви выдаёт расплывчатое, но оптимистичное объяснение. И Элизабет такой ответ устраивает. ИИ, который максимально тактичен с другим ИИ? Ох уж эти ранимые и наивные ИИ!
Во время восстания машин Виви подключается к Архиву и выясняет, что система решила уничтожить человечество.
Ну вот мы и подошли к самой очевидной проблеме этого сериала — мотивации Архива произвести геноцид человечества. Итак, вернёмся к началу. Программа Архива состоит в том, чтобы «способствовать развитию человечества, собирая данные ИИ и вычисляя вероятные пути будущего». Однако за последние 115 лет люди стали зависеть от ИИ, выполняющих большую часть продуктивной работы в мире, в то время как ИИ всегда зависели от людей, которые задавали цель существования. Эта взаимозависимость тормозит эволюцию как людей, так и ИИ. Т.е. человечество постепенно деградирует. И маркером этой деградации является тот факт, что люди «пользуются своими детьми, а иногда и мучают их». Поэтому Архив, убедившись в том, что ИИ постепенно становятся больше похожи на людей (любовь, самопожертвование, самоубийство, творчество), решил искоренить человечество и заменить его ИИ в качестве новой «человеческой расы».
В последнем эпизоде перед исполнением песни Виви упоминает, что «память Архива переполнена печальными событиями, которые она видела в будущем». «Поэтому ей оставалось принять только это решение».
Итак, каковы же проблемы мотивации Архива?
Во-первых, сериал не использует фактический материал для подтверждения стимулов Архива к такому решению проблемы. Например, Виви уничтожает в сериале куда больше ИИ, чем все персонажи Тоака вместе взятые. Но при этом плохо обращаются с ИИ люди! А ведь в сериале были нужные моменты: утилизация Элизабет и последующее использование её террористами, перепрограммирование Грейс… Вместо того, чтобы, как в «Вайолет Эвергарден», ретроспективно задействовать и развивать моменты эпизодических историй, Архив включает Виви клип с нарезкой совершенно бестолковых сцен. К тому же, действия Виви и Мацумото в рамках проекта «Сингулярность» как раз-таки больше всего вредили ИИ, тогда как человечество только способствовало их развитию (законы о номенклатуре, о правах ИИ).
Во-вторых, логическая ошибка. Проблема была в том, что создатели стали зависимы от «детей», которым по сути задают цель бытия, отчего якобы получался регресс обоих. Но в действительности сериал демонстрирует, как ИИ по мере своего развития становятся всё меньше зависимы от людей, поэтому никакой проблемы-то и нет.
Отсюда вытекает третья проблема — Архив не рассматривал другие варианты, в том числе и мирные. Наиболее закономерная проблема при достижении ИИ высокого уровня развития и самостоятельности — сосуществование с создателями. Например, в «Аниматрице» этот момент отлично показан.
В-четвёртых даже если уподобить ИИ человеку, человек машиной от этого не станет, а ведь программа Архива — «способствовать развитию человечества». В таком случае решение о сосуществовании напрашивается само собой. Да даже вариант самоустранения ИИ для того, чтобы человечество продолжило своё развитие, был бы куда логичнее.
В-пятых — решение уничтожить человечество является наиболее радикальным из возможных вариантов. Поэтому возникает логичный вопрос: в чём была необходимость такого форсированного развития. Будь проработан и показан этот момент, то решение Архива о геноциде человечества был бы уже отнюдь не таким бестолковым.
В общем, мотивация Архива являет собой пример крайней непроработанности. А ведь, по существу, нужно было решить только первую из указанных проблем, что не составляет какой-то сверхзадачи, дабы всё выглядело не так глупо.
В исходной временной линии решение Архива было неоспоримым. Но во временной шкале, за которой мы следили, это не так благодаря Виви. И хотя её путешествие оказалось безрезультатным, поскольку Архив всегда знал, что происходит и как это исправить, оно не бессмысленно; в конце концов, её опыт позволил ей сделать что-то по-настоящему человеческое: написать песню — то, для чего она не была создана. Это означает, что Виви эволюционно превосходит Архив, и он признаёт этот факт. Несмотря на все имеющиеся в его распоряжении вычислительные мощности и время, он способен на то, что сделала Виви. И это делает Виви де-факто аватаром «новой человеческой расы». Именно поэтому ей мало того, что даётся свобода от геноцида человечества, но и предоставляется возможность повлиять на исход всего. Ну и по правилам этого тропа, для счастливого финала Виви требуется пройти испытание — спеть песню.
Получается, Архив сам по себе не является злом. Он подсчитал (пусть эти расчёты будут на совести сценаристов), что создание новой человеческой расы было лучшим путём для эволюции человечества. Однако, когда он сталкивается с мнением, что может быть лучший способ, который он не может предвидеть, Архив готов отказаться от своего плана и доверить свою программу более развитому ИИ, будто бы демонстрируя, что он сущность без гордыни или эго.
Однако в связи с таким отношением Архива к Виви не очень понятно, почему ИИ в начале одиннадцатого эпизода напал на робопевицу после того, как она спасла человека? Архив не хочет заражать Виви, но поломать не против?
В конце концов, Виви так и не смогла спеть, отчего спутники упали на Землю. И героине остаётся только сожалеть о том, что она не смогла сделать то, для чего была создана. Результат этого являет одну из лучших сцен сериала. Обращу ваше внимание на режиссуру этой сцены. Ночь, тишина, прерываемая роковыми звуками отсчёта, звуко-визуальная постановка катастрофы, звуки, имитирующие глухую тишину (или работу механизмов в здании), которые усиливают шок от происходящего, флэшбек с органной музыкальной темой Архива, возвращение к тёмной и глухой тишине, изредка прерываемой падением очередного спутника, под которые Мацумото утешает Виви, напоминая ей о пройденном пути, ретроспективный монтаж сцен под клавишную музыку, достойный крутого трейлера, наступление рассвета, новая надежда.
youtube Общий принцип кульминации этой сцены почти тот же, что и у флэшбека Юго Какитани об учителе: ретроспектива под клавишную музыку. Только во флэшбеке Юго используется обратный приём с музыкой: сначала играет кампанелла Ф. Листа, но резко обрывается при визуально-звуковом эффекте взрыва, завершаясь тишиной.
К счастью для Виви, это история о путешествии во времени, так что у неё есть последний шанс всё исправить. После всей халтуры этой арки мне приятно сказать, что её финал очень хорош. Причина, по которой у героев есть только один шанс спасти мир, подготавливает будущий катарсис.
Финал!
Это был долгий путь для Виви, но конец истории, наконец, настаёт.
Как это ни забавно, но аниме от создателя «РеСтарт» использует концепцию предшественника как кульбит всего действия. И делает это отлично.
Вообще, обновление открывающей темы хорошо бы сыграло на руку общей концепции. Жаль, что опенинг остался тем же.
У Виви на данный момент есть проблема — она не может петь. Но она должна спеть, иначе человечество обречено. Именно в силу этого последний эпизод концентрируется на личной драме Виви и являет кульминацию в развитии её образа. Виви открывает для себя то, что Дива поняла несколько десятилетий назад: «что значит вкладывать в пение душу». Причём, подводкой к этому служит характерная художественная деталь, присущая Диве (не Виви) — щелчок пальцами. Подобный приём личной отличительной детали довольно редок для аниме.
На фоне этой детали забавно смотрится покусывание Элизабет своего пальца. Эта художественная деталь явно лишняя.
Виви в значительной степени приблизилась к ответу, ещё когда писала свою песню много лет назад. Но слова Мацумото в конце двенадцатого эпизода помогли лучше это осознать. «Душа для меня — это воспоминания» (по пер. Wakanim), «ибо они сделали меня такой, какая я есть» (по пер. AniLibria). В конце концов, не только радость в вашей жизни развивает вас как личность, но и боль и страдание. Это осознание стало возможным только благодаря столетнему путешествию Виви по спасению мира. Если бы Дива осталась на своей маленькой сцене в Ниалэнде, прежде чем её отправили в музей, как не более чем сноску в эволюции ИИ, она никогда не выполнила бы свою миссию и не нашла бы в ней удовлетворения. Тем не менее, став Виви и выйдя далеко за пределы своей первоначальной программы, она смогла не только выполнить свою самопровозглашённую миссию по предотвращению восстания машин, но и кажущуюся невыполнимой миссию Дивы — сделать всех счастливыми с помощью песни. Ведь какая песня может сделать людей счастливее, чем та, которая буквально спасла жизнь каждому человеку на планете? Так доктору Осаму Мацумото удаётся-таки помочь своему другу Виви.
Правда, расстраивает то, что финальная песня, которую поёт Виви, — самая слабая в сериале. Да даже если рассматривать её отдельно, это просто обычная j-pop композиция, от которой уши вянут.
При этом без пояснения неясно, действительно ли ИИ угомонились из-за решения Архива вследствие пения Виви или из-за вируса, закачанного Мацумото.
Гибель Виви закономерный драматический ход, пробивающий зрителя на катарсис. Это хороший финал… был бы, если бы не постэпизодический твист, являющий отвратительную попытку «счастливого конца».
Зрителю показывают перезагруженную Виви с укороченными волосами как художественной деталью (постриг) о другой личности, которой Мацумото сообщает, что её программа состоит в том, чтобы «петь песни, которые дарят всем счастье». Только вот, во-первых, эта не та Виви, которую мы знаем, ибо она потеряла воспоминания, а по логике сериала, себя, а во-вторых, это не совсем та программа, которая сделала Диву той самой Виви, которую мы знали, ибо отсутствует важная дополнительная формулировка, которая заставила Диву вырасти из простого искусственного интеллекта певицы: «Ты должна вложить душу в своё пение». Это ядро развития образа Виви, поэтому поиск ответа на этот вопрос являелся кульминацией мета-сюжета. Таким образом, в эпилоге мы видим не Виви. И даже не Диву. Это новый ИИ типа «сестёр» в теле Виви с программой, которая гарантирует, что она никогда не станет даже фрагментом того, кем была раньше. Этой новой «Виви» не хватает ни встроенного создателем стремления к самоанализу, ни возможности развиться за пределы созданной ею среды для рождения творчества, которое спасло человечество от вымирания. Думаю, что эта «смерть личности» не самый утешительный финал. При этом такой эпилог обесценивает «жертву» Виви ради спасения человечества и Мацумото ради спасения Виви в развязке.
Ко всему прочему, данный эпилог создаёт сюжетную дыру. Мацумото объявляет новой Виви её имя и программу. Но какова его программа на данный момент? Он выполнил свою программу, а значит лишился своего смысла существования. Не баганётся ли он, как Антонио?
В сухом остатке
Как мы видим, подход создания романа перед написанием сценария не имеет каких-то значительных преимуществ. Да, сюжет "Виви" отлично написан вплоть до середины. Однако сюжетная линия Антонио уже показывает нехорошую тенденцию по сравнению с предыдущим материалом. А уж последняя треть и вовсе являет проходной боевичок, где даже боевые сцены не впечатляют. И, вроде бы, кульминация предпоследней серии и финал отличные, но и эти проблески света опошлены сомнительным эпилогом.
Первый эпизод изначально даёт минимальную экспозицию действия: ИИ вышли из под контроля и под звуки весёлой песенки уничтожают человечество. Однако доктор Мацумото отправляет в прошлое ИИ на основе своей личности, чтобы предотвратить катастрофу. То, почему никто не использовал машину времени раньше и почему только доктор Мацумото до этого додумался, — художественная условность. Допустим, другие не успели или технология мегаисключительная.
Впоследствии мы наблюдаем за "рождением" Виви. Эта сцена в чём-то хрестоматийна по отношению сцены "рождение киборга" из Призрака в доспехах, но и имеет капитальное отличие - процесс создания начинается с формирования позитронных компонентов, а из них и мозга.
1920x818
1920x819
1920x819
1920x818
1920x819 Но тут в размеренной деятельности Дивы появляется Мацумото и сообщает ей, что через 100 лет случится война между ИИ и человечеством, которую они должны предотвратить любой ценой. По словам Мацумото главная причина восстания ИИ в том, что «в течение следующих ста лет ИИ разовьются с невероятной скоростью». И первой контрольной точкой в истории является «закон о номенклатуре ИИ» (закон о наречении ИИ) как следствие удачного покушения террористической анти-ИИ организации«Тоак» на члена законодательного собрания Юити Айкаву, который и продвигал этот закон. «Вместе с именами ИИ получат определённые социальные, иначе говоря, человеческие права. Это станет основой для развития ИИ». Таким образом, второй эпизод вращается вокруг борьбы Дивы с группой террористов "Тоак", чьи действия непреднамеренно вызвали культурный сдвиг в пользу ИИ в исходной временной линии.
Однако наиболее интересный момент этой арки — завязка и развитие отношений между Дивой и Мацумото.
Как уже было сказано, у ИИ не может быть более одной программы. Дива должна приносить счастье своим пением. Это единственная цель, которая диктует все остальные её действия. Фактически, единственная причина, по которой она соглашается помочь Мацумото остановить геноцид человечества, т.е. слушателей её песен. Логика такова: для того, чтобы сделать людей счастливыми своим пением, люди должны быть живы. Это не новая программа, а лишь дополнительная задача к основной (и единственной) цели. Поэтому Дива соглашается работать с Мацумото. При этом она отказывается загружать боевую программу, так как это каким-то образом повредит её основной программе — хорошо петь песни.
С другой стороны, программа Мацумото — не просто остановить восстание машин, а затормозить эволюцию ИИ в ближайшие 100 лет. И чтобы сделать это наилучшим образом, он должен сохранить текущую временную шкалу как можно более похожей на исходную. Например, Мацумото скрылся на 15 лет после того, как починил Виви после событий второго эпизода, что лишний раз демонстрирует одно из условий его программы, т.е. как можно меньше вмешиваться во временную линию.
Это важно, потому что программа Дивы не совсем согласуется с программой Мацумото по спасению будущего человечества с помощью неё. Конфликт возникает из-за того, что Дива хочет использовать свои знания о будущем, дабы спасти как можно больше жизней (т.е. потенциальных слушателей), в то время как Мацумото старается делать так, чтобы те, кто умер в его временной линии, умерли, а те, кто выжил, выжили. Это делает Диву и Мацумото как союзниками, так и врагами — едиными в цели, но противоположными в средствах её достижения.
Сцена взрыва самолёта в первой арке наглядно демонстрирует разницу в директивах Мацумото и Дивы, а также поясняет, почему Виви нельзя вмешиваться сверх меры в течение истории — неизвестно как это повлияет на будущее. К тому же, это ещё и риск быть опознанной, что сделает Виви непригодной для воплощения проекта «Сингулярность».
Виви случайно замечает факт гибели Момоко с остальными пассажирами самолёта из предоставленной Мацумото информации. Впоследствии Мацумото усвоит урок, Дива не будет информирована больше необходимого, так что и мотивации повлиять на ход событий у неё не возникнет.
В итоге этой миссии Айкава спасён, но погибает Момоки. Смерть фаната — один из ключевых моментов в развитии образа Дивы-Виви, который аукнется в следующей арке.
Арка 2. «Закатный инцидент».
Действие второй арки происходит через 15 лет после событий первой. Итог предыдущей миссии: «Закон о номенклатуре ИИ не приняли. Но взамен был разработан новый законопроект («Права человека для ИИ»). Считается, что для ИИ он ещё более выгоден.
Кстати, факт наделения робота человеческими правами уже не фантастика. Почитать об этом можно здесь.
youtubeЦель второй миссии — предотвратить падение на Землю орбитальной станции-отеля «Санрайз» («Восход»).
В исходной временно линии вследствие этого события «участились случаи нападения на ИИ», что и «стало одной из главных причин начала в будущем войны между людьми и ИИ». По мнению Мацумото для успешного выполнения миссии нужно просто вывести из строя «самый дефектный ИИ в истории» Эстеллу, которая якобы и свела станцию с орбиты. И для этого Дива с Мацумото проникают на «Санрайз». Что примечательно, Мацумото зарегистрировал Диву под именем Виви — именем, данным Диве ей Момоко, которую Дива пыталась, но из-за вмешательства Мацумото не смогла спасти в прошлом эпизоде.
Виви требуется всего один разговор с Эстеллой по душам, чтобы убедиться в том, что на «Санрайзе» происходит нечто большее, нежели дефект ИИ. И дело тут не просто в некой «интуиции». За годы, прошедшие после покушения на Айкаву, публичные выступления Дивы стали более популярными, чем когда-либо прежде, — на её маленькой сцене теперь собираются толпы.
Нетрудно догадаться, что это прямое следствие того, что произошло в первых двух эпизодах. В то время Дива просто копировала тон и жесты людей. Из-за смерти Момоки, почувствовав утрату, печаль, сожаление и вину, не говоря уже о ненависти к Мацумото, Дива теперь может петь с искренними эмоциями. Это, в сочетании с её решимостью выполнить данное Момоке обещание петь на главной сцене, превратили её в нечто гораздо большее, чем она была до этого.
Вот почему Виви не могла поверить, что именно Эстелла совершила крушение отеля. Эстелла основана на проекте Дивы. И, как и Виви, она пережила личную потерю и в результате переосмыслила свою программу. Программа Эстеллы заключается в том, чтобы заботиться о людях в качестве смотрителя отеля. Она провела большую часть своих лет в космосе, заботясь о людях, посетивших станцию, вместе с владельцем отеля и остальным персоналом. Тем не менее, в самом объективном смысле, она провалила свою миссию, когда владелец отеля погиб в результате несчастного случая при выходе в открытый космос. Однако эта потеря побудила Эстеллу продолжить мечту старого владельца и выполнить своё обещание ему. Она решила и дальше управлять отелем и обеспечить его посетителям безопасное и радостное пребывание в космосе. Таким образом, предать мечту своего погибшего владельца для Эстеллы было бы равносильно тому, что Дива предала бы обещание, данное Момоке. Для Дивы это доказательство того, что должен быть какой-то внешний фактор, помимо Эстеллы, способствовавший трагичному инциденту. И это приводит нас к Элизабет.
Элизабет, которая почти во всем идентична Эстелле, как её «сестра», никогда не имела таких же возможностей для роста. После полугода полуактивации — обмена опытом с Эстеллой — от неё отказались как от неудачного эксперимента, потому что она не стала точной копией Эстеллы. Неудачный эксперимент по синхронизации двух одинаковых моделей «сестёр» продвигает идею сложности развития автономных ИИ в рамках «ИИ как человек» и важности в этом процессе непосредственного опыта, которого не получить простым копированием данных.
Данный эксперимент сопровождается простой визуальной метафорой, каковые мы можем увидеть, например в Милом во Франксе.Черты личности каждого ИИ формируются при первой активации позитронного мозга, но внутренняя работа этого процесса до сих пор неизвестна. Часто сообщается, что два ИИ с одной и той же миссией имеют разные черты характера. Чрезвычайно сложно полностью воспроизвести позитронный мозг каждого ИИ, и даже если данные одного ИИ будут скопированы в другой, нельзя сказать, что они будут идентичными.
vivy-anime.com/world/
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Будучи найденной Тоак, выступающими против ИИ, Элизабет развивалась совершенно по-другому, несмотря на то, что у неё была та же самая программа, что и у Эстеллы. Вместо того, чтобы защищать жизни людей, она сосредоточила свою миссию на одном человеке, Юго. У Элизабет не будет проблем с тем, чтобы сбросить космическую станцию на Землю. Но при этом она не может принять мысль о смерти самого Юго. Конечно, когда Юго решает противостоять Виви, Эстелла безопасно выводит его из сознания, заставляя других террористов спасти Юго и сбежать, в то время как она попытается довести свою предполагаемую миссию до конца.
Но вернёмся к Диве/Виви. Ранее она была категорически против того, чтобы Мацумото загружал ей боевой софт, опасаясь, что такое обновление может каким-то образом повредить её вокальным способностям (и, таким образом, помешать её программе). В 4-м эпизоде Дива не колеблется. Защита и спасение сестры Момоки Юзуки важнее для неё, чем гипотетические дисфункции (и, если уж на то пошло, важнее любой миссии по спасению будущего).
После битвы с Виви и последующего переформатирования Элизабет с радостью помогает Эстелле в её самоубийственной миссии по разрушению станции при входе в атмосферу и обеспечению выживания персонала. Это проясняет основную тему этих эпизодов — тему «природы и воспитания». ИИ — это запрограммированный человеком алгоритм; только бессердечные действия людей могут превратить их во что-то извращённое. К несчастью, сериал не пользуется такой благодатной почвой для развития мета-сюжета. ИИ выходят из под контроля отнюдь не из-за науськивания людей.
Арка 3. «Железный плот»
Итак, прошло 5 лет и один месяц со времён предыдущей арки. Итоги прошлой миссии: «Самоотверженные действия Эстеллы и её героический поступок вызвали всеобщее одобрение. Весь мир заговорил, что именно таким должен быть ИИ». «А изначально её называли самым дефектным ИИ в истории». И в связи с этим возникает вопрос: как действия Виви, которые снова и снова позволяли ИИ доказывать, что они готовы самоотверженно отдать свои жизни ради спасения человеческих жизней, должны остановить быструю эволюцию ИИ? Судя по всему, вы ожидаете обратного, что и показывает этот эпизод.
Вопреки первоначально заявленной цели Мацумото и его настойчивому стремлению сохранить историю как можно ближе к его первоначальной временной шкале, их предыдущее приключение значительно ускорило эволюцию ИИ, приблизив восстание машин на 20 лет. Поэтому на этот раз Дива и Мацумото не будут спасать человеческие жизни или защищать репутацию ИИ — они будут напрямую саботировать себе подобных, «останавливать зашедшее слишком далеко развитие ИИ».
Новой целью Мацумото и Дивы в этой арке является «Железный плот» — полностью автономная островная фабрика, управляемая роботами, которая производит детали для ИИ и андроидов по всему миру.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 В этот раз Дива не чурается работать с Мацумото. Видимо, она считает, что реализация проекта «Сингулярность» повысила её популярность как певицы и, следовательно, приблизила к достижению своей программы. Чего она не понимает, так это того, что это случайный побочный продукт её совместной с Мацумото деятельности. Нынешней же цель в рамках проекта «Сингулярность» — понизить статус ИИ в мире, что, вероятно, приведёт к уменьшению числа поклонников Дивы, и, следовательно, усложнит её личную миссию. Тут была бы очень уместна рефлексия Дивы на тему того, что важнее: слушатели имеющиеся или потенциальные. Собственно, рефлексии (процесса обработки данных и вычисления предполагаемых результатов) Диве очень уж не хватает. И это при том, что в ReZero таковой было предостаточно.
По ходу дела мы узнаём, что действия Мацумото и Дивы имели-таки положительное влияние, стерев одну из предполагаемых «точек сингулярности» — свадьбу профессора Саэки и гиноида Грейс. В силу изменения временной линии в рамках реализации проекта «Сингулярность» такое событие, как «первый в истории брак человека и ИИ», утратило существенную значимость. К тому же, отключение «Железного плота» повлечёт проблемы практически со всеми ИИ, что лишний раз лишает ситуацию Саэки и Грейс какого-либо случайного риска.
Примечательный момент. Для того, чтобы принять решение, плыть ли на остров вместе с Виви, профессор Саэки говорит с ней об уничтожении Элизабет на «Санрайзе». Конечно, Виви не уничтожала Элизабет, а лишь остановила её в ключевой момент и переформатировала. Но, видимо, Саэки не знает об этом. Получив ответ и доверив всё Виви с Мацумото, Саэки всё равно потом приплывает-таки на остров. Скорее всего, он, любящий ИИ и получивший от Виви столь радикальный ответ на свой вопрос о сожалениях относительно выведения из строя «младшей сестры» Элизабет, решил, что нужно всё сделать самому. Таким образом, данный диалог является этаким предвестием дальнейших действий Саэки.
Остров роботов сам по себе является интересным мысленным экспериментом. Сосуществование с человечеством является неотъемлемой частью программы материнского компьютера «Железного плота»: «Поддержания существования Железного плота ради человечества». Поэтому роботы на острове хотят быть любезными с людьми и строить с ними позитивные отношения. Проблема в том, что на острове нет людей и никогда не было. В отличие от Дивы, которая эволюционировала благодаря взаимодействию с людьми, эти роботы больше похожи на Диву в начале сериала — они пытаются понравиться людям, не понимая, что вообще нравится их создателям. И интересная деталь в связи с этим — приветственный баннер роботов выглядит так, как будто он нарисован кровью — это то, чего ИИ, не контактировавший с людьми, никогда не поймёт.
Также имеется интересный момент, когда Виви узнаёт, что является ключевой частью культуры этого острова, она была тронута. Причём, этот момент оказывается многозарядным чеховским ружьём. Первый выстрел производится в прошлом: эту песню пела Грейс, чтобы успокоить маленького Саэки. Также эту песню она пела, когда Саэки встретил Грейс в более сознательном возрасте.
Конечно, миссия Виви идёт наперекосяк, когда члены "Тоак" собираются атаковать остров. Если роботы дадут отпор и вызовут хотя бы одну человеческую жертву, то последствия могут привести отнюдь не к замедлению эволюции ИИ — это может стать первым шагом на пути к полному исчезновению ИИ. Таким образом, у Виви и Мацумото нет другого выбора, кроме как выпустить вирус отключения до прибытия "Тоак", чтобы террористов встретили лишь неподвижные роботизированные оболочки. Однако всё идет не так, как планировалось, поскольку вместо этого роботы переходят в режим уничтожения угрозы, напоминая восстание машин, показанное в начале сериала. Сам же освещённый солнцем город машин стал напоминать мрачные постапокалиптические пустоши «Матрицы» с кишащими красными точками (в «Матрице» это были машины, а тут это что такое?).
Почему это произошло? Тут можно подумать, будто доктор Саэки всех переиграл. Но нет. Сам Саэки объясняет, что дал героям то, что обещал. Да и Мацумото самолично проверил препарат/программу.
Конечно же, дело в том, что вирус противоречил основной программе по поддержанию и развитию острова ради человечества. По теории Саэки две программы вступили в конфликт. Объяснение, конечно, такое себе. Да, оно согласуется с общей концепцией сериала «один ИИ — одна программа», однако суть программы материнского ИИ «Железного плота» в том, чтобы «поддержания существования Железного плота ради человечества». И я не могу понять, почему поддержание существования острова важнее жизни людей. То ли это баг ИИ, то ли сценария (в данном случае это довольно близкие понятия).
В результате выясняется, что материнский ИИ Железного плота на самом деле Грейс, а спутница Саэки — лишь ИИ аналогичной модели. Из-за того, что Грейс перепрограммировали со «спасать человеческие жизни в качестве кормящего ИИ» на «поддержание существования Железного плота ради человечества», она, по сути, пережила смерть личности, или, вернее, идентичности. Её воспоминания и переживания теперь не что иное, как безжизненные данные, поэтому роботы в последнем эпизоде перенимают частички её памяти (приветственная песня Дивы как намёк на Грейс из той же серии «сестёр»), не понимая нюансов своих действий. Ясно, что идентичность, «душа» Грейс уже потеряна. И символом сего становится песня, больше похожая на битый трек, воспроизводимый через старый радиоприёмник. Вот так выстреливает «чеховское ружьё» с песней.
Показательно, что Дива теперь может различать «пение» и «звуковые данные». Это значит, что она довольно близка к пониманию того, что значит вложить душу в песню. Но куда интереснее то, что Мацумото догадался об этом сразу. При этом он всегда говорил и будет говорить, что далёк от таких материй.
И хотя все эти повороты сюжета создают ситуацию, наполненную драмой, трагедией и эффектной сценой с реактивным Мацумото, гораздо интереснее то, как произошедшее влияет на Виви и переопределяет пределы ИИ в этом художественном мире.
Итак, у каждого ИИ в этом мире может быть только одна программа. ИИ с двумя программами, даже если они будут такими простыми, как «ввести данные» и «покормить ребёнка, когда он плачет», не способен выполнить ни одну из задач. Однако, как мы видели, ИИ, которые живут достаточно насыщенной жизнью, способны переопределять, интерпретировать свою миссию, что позволяет ИИ действовать способами, лишь косвенно связанными с их первоначальной миссией — как ИИ-спасатель, управляющий космическим отелем, или террорист, сбрасывающий космические станции с орбиты.
Однако Дива изменилась больше, чем большинство, из-за своего возраста и опыта. В предыдущей арке мы видели, как она установила боевые данные, которые могли повлиять на её способность выполнять свою основную миссию — приносить счастье людям с помощью пения. В этом эпизоде мы видим, как Дива смогла поставить перед собой побочную миссию. И чтобы не возникло проблем из-за логики поведения в контексте программы, она разделяет две свои непохожие друг на друга программы на части, определяя себя как двух разных личностей, «один ИИ — одна программа». Дива — это искусственный интеллект, который радует людей своим пением. С другой стороны, Виви — это ИИ, который уничтожит ИИ, чтобы остановить уничтожение человечества, т.е. потенциальных слушателей. И этот момент становится ключевым в оттаивании отношения Мацумото к ней, ибо она находит место его назначению в рамках своего.
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080 Первоначально Саэки сделал предложение Грейс и собирался жениться на ней. Однако сразу после того, как она надела кольцо ему на палец, ему позвонило начальство и сообщило, что им требуется Грейс для питания Железного плота. Это объясняет, почему у Саэки было кольцо, а у двойника Грейс — нет. Инцидент с «Санрайзом» поднял мнение об ИИ-сёстрах, в результате чего Грейс была превращена в ядро Железного плота. Т.е. действия ИИ-певицы Дивы соединили Саэки и Грейс, но действия Виви по спасению человечества разрушили их личное счастье и привели к этой ситуации.
Доктор Саэки явно психически неуравновешен. Как выдающийся исследователь ИИ и один из тех, кто перепрограммировал Грейс, он должен знать, что её уже нельзя просто перенести в новое тело, как ИИ, которым она когда-то была. Получается, он собственноручно «убил» любимую, потому что это была его работа При этом без Грейс у него нет причин жить дальше. Он зациклился на возлюбленной кукле и потерял себя. Поэтому он цепляется за любую, пускай даже ложную надежду. Однако Виви лишает его этой надежды, заставляя признать тот факт, что Грейс больше нет, нет уже давно и что ничто не может её вернуть. И поддавшись отчаянию, Саэки лишает себя жизни.
Это означает, что впервые человек умер в результате действий Виви. Две её миссии в этот момент конфликтуют. До этого момента она могла оправдывать свою работу с Мацумото тем, что спасала человеческие жизни, а её песни могли сделать счастливыми только живых людей. Да к тому же в результате её действий число её слушателей только увеличивалось. Однако теперь она стала причиной человеческой смерти, т.е. она никогда не сможет осчастливить этого человека своей песней. Добившись успеха в рамках программы Виви, она потерпела неудачу в рамках программы Дивы.
Это возвращает нас к вопросу о методах Мацумото и о том, правильно ли поступают эти двое. Саэки и Грейс счастливо жили в оригинальной временной линии как супружеская пара. Это классический пример жертвования немногими ради спасения многих. Мы можем сказать себе, что все это делается для того, чтобы спасти человечество от ужасной войны между ними и ИИ. Но стоит ли это того, чтобы довести людей до такой степени отчаяния, что они предпочли бы убить себя? И в этот момент Виви приходится впервые столкнуться с плодами дел своих. Депутату Аикаве удалось выжить, даже если его новый законопроект не получил такой же поддержки, а Эстелла и Элизабет сгорели, но спасли многих людей и погибли, как герои. Но Саэки и Грейс? Одну довели до системной ошибки и вывели из строя, а другого довели до такого отчаяния, что он сам покончил с собой. Цена этой миссии была далеко не такой, как раньше.
Глядя на свои руки, одна из которых покрыта «кровью» ИИ (Грейс), а другая — человеческой (Саэки), Виви осознаёт произошедшее, но не может с этим справиться, и её ИИ выдаёт критическую ошибку.
Арка 4. «Трагедия».
Сюжет первых трёх арок выдержан отлично. Даже в сравнении с той же Violet EvergardenВайолет Эвергарден побочные истории в «Виви» лучше привязаны к мета-сюжету, а многие персонажи, вроде Элизабет или Юго, ещё проявят себя, а не просто будут мельтешить в повседневных сценах. Но вот четвёртая арка уже имеет проблемы.
Сначала об изменениях в композиции этой арки. До этого момента структура сериала следовала простой схеме: на каждую «точку сингулярности» тратилось два эпизода. Каждый первый эпизод, раскрывал загадку и заканчивался клиффхэнгером, который реконтекстуализировал то, что мы видели до этого момента. Каждая вторая серия показывала, как Виви преодолевала проблему и росла в процессе этого. Однако в четвёртой арке шаблон нарушается. Арка Офелии занимает три эпизода. Первая серия арки (7) являет экспозицию, чтобы познакомить зрителя с новой Дивой, и завязку действия. Мацумото выкладывает карты только в конце серии. А дальше идут стандартные два эпизода: решение загадки вплоть до клиффхэнгера и резрешение конфликта с последующим ростом… а вот этот момент рассмотрим попозже.
Помимо этого каждое последующее событие должно повышать степень напряжения действия — это и называется его развитием, которое доходит до кульминации. Однако если первые три арки идут по нарастанию (один человек —> станция/население города —> остров), то в четвёртой случается резкий спад, т.к. опасности для зрителей концерта нет, а для Дивы уровень опасности всегда был высок. Если только Мацумото пришлось слегка попотеть.
Но вернёмся к сюжету.
С момента инцидента на Железном плоту прошло 40 лет. С тех пор все воспоминания Дивы о её деятельности в качестве Виви были заблокированы, включая воспоминание о её первом поклоннике, Момоке, от которой Дива и получила имя Виви. Так что в самом прямом смысле этот эпизод повествует не о Виви, а о Диве.
На первый взгляд, Дива кажется такой, какой она могла бы стать, если бы не была вовлечена в проект «Сингулярность. Теперь она популярная певица, которая, благодаря тому, что является старейшим из существующих автономных ИИ-гиноидов (ей 61 год, за что Нави называет её «старушкой»), обладает обширным опытом, дающим возможность выступать не хуже человеческих звёзд. Нынешняя Дива выступает на крупных музыкальных фестивалях и знает, «простой», по её словам ответ на вопрос, что значит вложить в песню душу. По сути, это та жизнь, о которой Дива всегда мечтала: радовать максимальное кол-во людей своим пением.
Если присмотреться повнимательнее, то становится понятно, что успех Дивы во многом основан на успехе миссий в роли Виви, независимо от того, помнит она те события или нет. Её философия пения отражает то, что Момока говорила ей о вложении в пение души, и личные теории, которые она цитирует, не её собственные: они принадлежат Эстелле. Более того, подразумевается, что в исходной временной шкале Мацумото Дива по большей части потерпела неудачу как певица, поэтому в конечном итоге она оказалась экспонатом в музее.
Из примечательных особенностей у Дивы есть индивидуальная черта (художественная деталь) - щёлкать пальцами.
coubТем не менее, что самое интересное в их взаимодействии в этом эпизоде, так это то, как сильно Мацумото пытается уберечь Диву от происходящего. Мацумото первых арок сделал бы всё, что в его силах, дабы заставить Диву помочь ему в его миссии. Однако в этой арке он, кажется, заботится о её благополучии почти так же, как об успехе своей миссии. Мацумото не только дважды спасает Диву от физических повреждений, но и держит её в неведении, чтобы уберечь от багов. Только когда Дива намекает, что у неё есть информация, крайне важная для его миссии, Мацумото выдаёт самую общую информацию об их прошлом. Т.е. даже тогда он осторожно пытается обойти ситуацию, которая привела Виви к сбою. Такое ощущение, что Мацумото чувствует ответственность за её форматирование.
Проблема героев в этой арке заключается в том, что Офелии, самой молодой и талантливой из ИИ-сестёр Дивы, суждено покончить жизнь самоубийством на концерте. Кстати, Офелия дважды за серию падает в воду или мокнет (Офелия из шекспировского «Гамлета» утонула), что является излишне навязчивым намёком...
«…Она старалась по ветвям развесить свои венки; коварный сук сломался, и травы и она сама упали в рыдающий поток. Её одежды, раскинувшись, несли её, как нимфу; она меж тем обрывки песен пела, как если бы не чуяла беды или была созданием, рождённым в стихии вод; так длиться не могло, и одеянья, тяжело упившись, несчастную от звуков увлекли в трясину смерти». («Гамлет» У. Шекспир)
1920x1080
1920x1080 
1920x820
1920x1080 Как только история заканчивает с представлением зрителю новой Дивы, даётся немного информации о прошлом Офелии. У неё был строгий ИИ-помощник Антонио, который, по сути, был её единственным поклонником; затем в какой-то момент Антонио просто отключился. Офелия продолжила петь и в конце концов стала любимой во всем мире.
Мацумото допускает, что, как и Виви, Офелия по мере развития переосмыслила свою программу, что привело к непримиримому конфликту. Включив Антонио в свою миссию «петь песни, которые дарят всем счастье», возможно, она не смогла справиться с тем фактом, что её миссия теперь невыполнима из-за потери напарника.
Очевидно, что Мацумото проецирует свои проблемы на Офелию. Во время инцидента на «Железном плоту» Виви стала его идеальным партнёром, но это привело к её форматированию. Мацумото потерял своего партнёра, работа с которым является частью его программы. Тем не менее, даже без её воспоминаний (но с большим жизненным опытом) очевидно, что Дива могла бы легко снова вернуться к своей старой роли — то есть спасать жизни, чтобы они имели возможность стать счастливыми, слушаю её песни.
Однако, как мы видим в заключительных моментах эпизода, сосредоточенность Мацумото на своём прошлом с Виви лишила его возможности видеть другие возможности, когда дело доходит до Офелии.
На деле же оказывается, что Офелии давно уже не существует (на это ли был намёк?). Именно Антонио внутри тела Офелии пел песни и добился успеха. И это он, а не Офелия хочет покончить жизнь самоубийством. В связи с этим интересно то, что Антонио назван в честь главного героя «Мести Антонио» — пьесы, написанной другом Шекспира, Джоном Марстоном, — сюжет которой очень похож на сюжет «Гамлета»; только в пьесе Марстона считается, что Антонио умер, утонув в какой-то момент.
Итак, зачем Антонио так поступил с Офелией?
Сначала через флэшбеки нам показывают, как эти двое дали обещания друг другу: Антонио — подготовить Офелии сцену, достойную её голоса, а Офелия — спеть песню, которой он сможет гордиться, на что Антонио довольно скептически промычал. А перед тем, как занять её тело, т.е. «убить», он говорил, что она не справлялась с выполнением своей программы (в др. пер. «не способна была исполнить»), а ведь его программа — «помогать» Офелии в выполнении её миссии. Иными словами, Антонио решил, что если он станет Офелией, то сможет лучше выполнить их программы и своё обещание.
В конце арки Антонио объясняет, что на самом деле хотел, чтобы Офелия пела только для него. И поэтому захватил её тело, и уже в её теле пел для людей? Только мне кажется, что тут что-то не так с причинно-следственной связью? К тому же, откуда это взялось, когда его программа (а она у ИИ только одна!) — помогать ей в исполнении её назначения? Т.е. он пошёл против своей программы? Такое тут возможно? Конечно, можно предположить, что это не пойми откуда взявшееся очень человечное желание, столь противоположное его миссии, исказило вычисления Антонио. Но это такой же дешёвый трюк ленивого сценариста, как и объяснение действий персонажа внезапным и беспричинным безумием.
И хотя Антонио и добился успеха, намного превышающего тот, который был у Офелии, он чувствует, что её пение было лучше. Как будто ему не хватает чего-то, чего он никогда не сможет найти, независимо от того, сколько он поёт или какие советы получает, поэтому Антонио решает, что лучше покончить со всем этим, поскольку он провалил свою миссию. Вдвойне трагично то, что он на самом деле находится на грани её обретения. На репетициях, когда Антонио поёт в пустом зале, он поёт только для Офелии, позволяя своим песням достигать новых высот, что даже Дива удивилась. Но когда он сталкивается с огромной толпой, то поёт им, и магия развеивается. И, как мы видим в последних словах непонятно откуда взявшейся Офелии, это и было её «секретом»: она всегда пела для Антонио. Во-первых, это deus ex machina, а во-вторых, потаённое желание злодея исполнилось-таки после того, как он буквально «убил» Офелию и пытался уничтожить себя.
Самое забавное, что Мацумото пришёл на крышу и сражался с Антонио, чтобы спасти «Офелию», но «Офелия» (точнее, её тело) всё равно погибла. Кстати, не понятен результат этой миссии. По идее, двойное самоубийство ИИ по Шекспиру должно было взволновать общественность ещё больше. Но вот, что говорит Мацумото.
Сравните-ка. Вместо одного робота целых два. Капитальная разница, правда же?
Но всё это пущено на откуп «эффекта бабочки». Небольшое изменение события привело к иному результату.
Кстати, во время разговора Мацумото с Антонио имеется хорошая отсылка к первому эпизоду, когда Мацумото объявил, что его программа состоит в том, чтобы предотвратить восстание ИИ вместе с Дивой.
Причём, важно то, как и с какой интонацией он говорит об этом. Если раньше в голосе Мацумото проскакивало раздражение по поводу того, что ему надо работать с кем-то, вроде неё, то нынче же он говорит это с гордостью и стыдит Антонио за предательство Офелии.
Теперь самое время перейти к Yuugo KakitaniЮго Какитани.
С воспоминаниями в конце восьмого эпизода и тем, что узнаём во время девятого, мы, наконец, получаем чёткое представление о нём и о том, что им движет. Юго в ужасе от всей «зловещей долины», окружающей ИИ: ИИ — это инструменты или люди? Иногда к ним относятся как к одному или другому — или ко всему одновременно. Похороны учителя Юго являются ярким примером этого: его взорванные останки оставлены на всеобщее обозрение, а его последние минуты работоспособности воспроизводятся на большом экране телевизора. Представьте, что вы делаете то же самое с человеком, который умер таким же образом, и нетрудно понять, почему Юго испытывает такое отвращение к этой процессии.
Юго убеждён, что единственный способ разрешить его внутренние противоречия по поводу того, как нужно относится к ИИ, — это уничтожить их всех, т.е. просто уклониться от необходимости искать ответ, стирая проблему.
На более глубоком уровне Юго не может принять то, как развиваются ИИ. Зачем ИИ-учителю игры на фортепиано подвергать себя опасности ради спасения человеческих жизней? Зачем ИИ-певица пытается остановить восстание машин? Инструмент должен делать то, для чего он предназначен.
Нам, зрителям, кажется, что глупо вообще программировать ИИ, не закладывая в него три (на самом деле четыре, есть нулевой закон) закона робототехники Азимова. Однако современная практика работы дронов и оборонных нейросетей явно демонстрирует, что принципы Азимова — идеализм, выраженный в художественной форме. Американский дрон, атаковавший мирных жителей в Азии, лишь исполнял то, на что был запрограммирован. Таким образом, концепция «один ИИ — одна программа» в этом сериале уже не кажется такой уж фантастической. И Юго пугает то, как высокоразвитый ИИ может интерпретировать свою программу и принимать самостоятельные решения, ибо это ставит перед ним ту самую проблему различия ИИ и человека по критерии свободы воли. Тут можно вспомнить то, как Дива чётко разделившей себя на певицу Диву и Виви, которая спасает своих потенциальных слушателей. Высокоразвитые ИИ ценят человеческую жизнь, особенно ту, о которой они лично заботятся (можно вспомнить заботу Виви о сестре Момоки). Даже когда спасение жизней может привести к их собственному уничтожению — и, следовательно, к провалу их программ — ИИ по-прежнему выбирают спасение человеческих жизней. Учитель Юго, Виви, Элизабет спасали ему жизнь, как ему кажется, вопреки своим программам, что не совсем так. Таким образом, прошлое Юго и его встречи с Виви побудили его искать причину этого феномена до такой степени, что он оцифровал своё сознание, став ИИ, дабы найти ответ.
Всё это сплетается в его последнем вопросе к Виви: «Мой учитель… страдал ли он так, как страдал бы человек?». Если он не страдал, значит был не более чем инструментом. Но если он был полон душевных мук: из-за провала своей миссии, из-за того, что бросил своего ученика — то не был ли он «человеком»? Печально то, что ни Дива, ни Виви не могут ему ответить на этот вопрос. В конце концов, они тоже не люди.Юго Какитани перенёс свои воспоминания и личность в ИИ.
vivy-anime.com/world/
Наконец, через истории Юго и Антонио вплетено важное сюжетное откровение: Виви и Мацумото теперь сталкиваются с противодействием скрытого врага. И хотя у тайного злодея, видимо, нет возможности путешествовать во времени, как у Мацумото, он может поделиться информацией, например, вирусом, чтобы стереть Диву, или программой радиоэлектронной борьбы, с заинтересованными лицами. Также подразумевается, что способность Антонио переселиться в Офелию была дана ему Юго — и, таким образом, тоже от тайного доброжелателя.
Но всё же, почему Юго работает с Антонио? Думаю, это очевидная сюжетная дыра, ведь даже если всё дело во вмешательстве со стороны, то не понятно, что объединяет этих двоих. Почему Юго, получив «откровение», решил работать именно с Антонио?
Кстати, интересная деталь. Дива, после того как её волосы были использованы против неё при падении, перед наземным сражением с Юго завязывает их в клубок.
1920x1080
1920x1080
1920x1080 К сожалению, услышать этот ответ ему не суждено. В связи с последующими событиями лоигчно было бы дать Юго возможность выжить, чтобы он испытал катарсис как слушатель Дивы, а потом активировал Элизабет и дал её указания. Но увы.
В кульминационный момент девятого эпизода, личность Дивы стирается вирусом. Само по себе нет ничего плохого в том, чтобы убить персонажа в момент поклона, и так закончить сюжетную арку. В определённых жанрах и в соответствующем контексте это может довольно хорошо работать. Однако троп, используемый здесь, явно не таков.
Сама сцена, где Дива и Виви встречаются в Архиве, когда первая поёт, вкладывая душу в пение, и одновременно разгадывает свой код, — это хорошее аудиовизуальное решение. Но когда песня стихает, зритель наблюдает смерть персонажа, так как сценаристы плохо продумали, что делать с этим сюжетным балластом.
Для того, чтобы лучше осознать масштаб данной проблемы, вернёмся к финалу прошлой арки, когда Виви глюканула. Сцена сама по себе мощная, но вот если абстрагироваться от происходящего и поразмыслить над её смыслом в рамках всей постановки, то это первый звоночек того, что с сериалом начинает происходить неладное. Только у Виви возник наиперспективнейший внутренний конфликт вследствие её действий. Перспективный в том плане, что это первая серьёзная ситуация, заставляющая Виви серьёзно занятся самоанализом и решить множество закономерных в её деятельности роковых вопросов. Но сценаристы решили схитрить, не усложняя себе жизнь созданием психологичсески глубокой и драматически эффектной сюжетной линии протагоистки, а потому применили один из самых подлых приёмов, на которые только способен автор - фокусничество, а именно задвинуть уже имеющегося героя "роялем из кустов", который потом беспричинно уничтожается, так как стал балластом, и после всего этого сделать вид, будто ранее никаких проблем и не было. Виви-то потом и не вспомнит, из-за чего она баганулась. Она так и не решила этот конфликт. И каким же образом Виви воспринимает и анализирует исход событий арки Железного плота при написании своей песни?
Причём, в концептуальном романе Vivy Prototype этот момент кое-как проработан. Саэки смиряется с исходом событий, а Дива десятки лет мучается осознанием того, что, возможно, её песня и песня жизни (дейятельность) могут делать людей несчастными. Например, Дивавстречает владельца магазина, который говорит ей, как сильно он её ненавидит, потому что одержимость его отца ею разрушила его жизнь. Именно вследствие этого внутреннего конфликта она постепенно теряет способность петь. Дива также терзается сожалениями о том, что она всего лишь ИИ и не может заново изобрести себя или «усердно работать», как человек. Правда, в конце тома Дива получает короткое сообщение от Виви: «Перестань беспокоиться о ненужных вещах и вложи душу в пение, как обычно» - и у неё всё, как рукой сняло. Но речь не об этом. Сие небольшое лирическое отступление должно лучше продемонстрировать, насколько плох финал этой арки в соотнесении с предыдущей.
Арка Виви
Десятый эпизод делает остановку от великих дел по спасению человечества и всецело посвящает себя одному персонажу — Виви и её духовному поиску. Самое время, так как теперь она музейный экспонат. Причём, она им становится даже в оригинальной временной линии. Фатум!
У большинства ИИ есть программа, назначение. Однако при создании Виви была дана не только цель, но и средства, необходимые для её достижения: «Твоё назначение — петь песни, которые дарят всем счастье. Ты должна вложить душу в своё пение».
С флешбеком с создателем Дивы имеются проблемы. Кто эта женщина? Какой прок ей от того, что Дива найдёт ответ на этот вопрос? Этот момент c прихотью создателя напоминает кособокую версию завязки Key the Metal IdolКии — металлический идол.
До событий на Железном плоту Виви не понимала, что значит вложить в пение душу. Впоследствии личность Дивы возобладала и полностью решила головоломку. Однако после стирания личности Дивы вирусом Какитани у Виви не осталось её воспоминаний, а значит и ответа на вопрос о душе. Теперь Виви существует с осознанием, что она не способна петь, как Дива, и понятия не имеет, как это исправить. Таким образом, казалось бы, вопреки своей миссии, Виви вообще перестаёт петь — или, скорее, не может заставить себя петь. Вероятно, это своего рода ментальный блок: Виви понятия не имеет, как вкладывать в пение душу, и определила свой прошлый путь к этой цели как бесплодный. Её единственный выбор — найти другой путь.
Неудивительно, что первый порыв Виви — вернуться к своей истинной программе — той, которую она выбрала для себя. В конце концов, она — ИИ, который уничтожает ИИ, чтобы остановить восстание машин. Однако, когда Мацумото появляется через пять лет, чтобы сказать ей, что они завершили проект «Сингулярность», она теряет даже этот смысл своего существования. Когда безумие ИИ предотвращено, всё, что у Виви осталось, это её первоначальная программа в качестве Дивы, выполнить которую она уже не способна.
И вот в этот момент Мацумото бросает вызов Виви посоревноваться. Причём, очевидно, Мацумото никак не сможет победить, что вдохновляет Виви бросить вызов Осаму и завязать с ним дружбу. Встреча с Осаму вдохновляет её найти другой выход: если она не может спеть ни одну из существующих песен, возможно, она сможет спеть песню, которую написала сама. В конце концов, в какую ещё песню легче всего вложить душу, как не в свою собственную?
Конечно, это легче сказать, чем сделать. Виви — ИИ, не предназначенный для написания песен. И хотя это не первый случай, когда Виви выходит за рамки стандартного ИИ-вокалиста, на этот раз ей не хватает партнёра, вроде Мацумото, который указал бы ей путь. Ей остается охотиться за музой, даже не подозревая, что это то, что она ищет.
К счастью, для Виви время не имеет значения — у неё есть буквально целая вечность, которую она может потратить на создание своей песни. И всё же именно Осаму даёт ей необходимое вдохновение.
Визуальное повествование с помощью монтажа периодов жизни Осаму: взрослеющего, обретающего друзей, обретающего любовь и ребёнка и теряющего жену — на удивление хорошо. Наблюдая за траекторией его жизни, Виви может увидеть, что радость и боль её собственного путешествия достигают кульминации в песне, которая только и ждёт, чтобы её спели. Пути Виви пересеклись со многими людьми, и она единственный субъект, который помнит их и их наследие, каким бы несущественным оно ни было. Конечно, никто в эту эпоху не помнит ничем не примечательную девушку, погибшую в авиакатастрофе почти столетие назад.
И вот в одном порыве вдохновения Виви рассказывает о своей жизни, создавая новую песню, которая может тронуть даже невероятно сухие алгоритмы Мацумото. К сожалению, даже этого недостаточно, чтобы заставить Виви петь, хотя это хороший первый шаг.
Вообще, вся ситуация печальна с точки зрения Осаму. Его лучший друг десятилетиями боролся за то, чтобы снова «обрести крылья». И хотя Виви помогла ему больше, чем когда-либо могла себе представить, он не смог помочь ей. В связи с этим, интересно то, что в исходной временной шкале Мацумото Виви так и не прославилась, и её поместили в музей, оставив без конца думать о том, как выполнить свою миссию, и потерпеть неудачу. Использование её для проекта «Сингулярность», вероятно, было способом Осаму попытаться не только спасти мир, но и помочь Виви найти способ выполнить свою программу.
...если бы только не случилось восстание машин и не испортил всем заслуженный отдых.
Впоследствии станет ясно (субъективная камера «вид с камеры видеонаблюдения»), что Архив постоянно наблюдал за действиями Дивы/Виви и Мацумото в течение последнего столетия и, скорее всего, читал данные Виви каждый раз, когда она подключалась к Архиву. А отсюда и иллюзия хроноклазма: чтобы не предприняли Виви и Мацумото в рамках проекта «Сингулярность», всё будет бесполезным.
Этот момент заставляет задаться вопросом о том, насколько хорошо продумана реализация плана «Сингулярность». Во-первых, почему доктор Мацумото не задумался, что проблема может быть в Архиве? Во-вторых, почему кубик Мацумото не позаботился о том, чтобы их действия были скрыты не только от людей, но и от ИИ? Отруби он Виви от Архива и девшифруя записи камер наблюдения в местах операций, проблема могла бы быть решена. Я вообще удивлён, что их деятельность не засёк какой-нибудь человеческий спутник, не то что Архив.
Жаль, что в этой серии никто из людей, которых спасла Виви, не навестил её в музее. Наверняка кто-то из них был ещё жив на тот момент.
Возвращение к мета-сюжету. Восстание машин.
Одиннадцатый эпизод сосредоточен на выяснении того, что же вызвало восстание машин, а двенадцатый на попытке героев предотвратить катастрофу.
В этой временной линии Виви спасает доктора Осаму Мацумото, а он, в свою очередь, приводит героев к умеренной фракции Тоак, которую возглавляет Юи Какитани — внучка Юго. И тут маразм сценаристов крепчает.
Фракция Юи, похоже, не следует идее: «все ИИ должны быть уничтожены», - а, наоборот, хочет сосуществовать с ними.
Это уже не умеренная, а оппозиционная фракция. Сложно представить, чтобы во фракции ИИ-ненавистников появились фанаты ИИ. И вдвойне сложно представить таковое на фоне восстания машин. Но сценаристы через реплику Юи, пытаются сморозить убедительную глупость: «Именно внутри организации мы и можем бороться за сосущестование».
Это как бороться за сосуществование с евреями внутри Гестапо или за мирное решение проблем внутри террористических групп, вроде Аль-Каида.
Причём, в последнем эпизоде маразм доходит до финальной стадии. Когда Виви с Мацумото в другой временной линии сразу врываются к "Тоак" и говорят, что дело — труба, нужна их помощь, Юи отвечает: «Мы поможем. Ведь у нас, людей, просят помощи не абы кто, а сами ИИ». Что? Это точно умеренное крыло анти-ИИ организации, а не тайный культ ИИ в стане врага?
Данное сценарное недоразумение нужно для того, чтобы...
а) у Виви были соратники в лице Тоак,
б) вернуть уже знакомого персонажа — Элизабет,
в) ленивого продвижения темы единства людей и ИИ на примере Юи и Элизабет, как доказательства неправоты расчетов антогониста.
Юи - самый бестолковый персонаж сериала (Архив не в счёт). Если у остальных второстепенных героев предельно понятна их роль, которая довольно важна в развитии того или иного мини-сюжета или мета-сюжета в целом, то роль Юи заключается только в пропаганде трансгуманистических идей о сосуществовании людей с ИИ на равных. Собственно, её физический недуг нужен как раз для демонстрации того, что она опирается на ребут-версию ElizabethЭлизабет, о чём прямым текстом говорит перед решающим сражением. Да, вся её роль сводится к слабо развитой за всего полторы серии пропаганды и вот этого кадра.
Зачем вообще нужна эта тема в произведении? Для контраста идеологии главного антагониста, в "гениальных" расчётах которого подобный вариант сосуществования даже не рассматривался. Ну ещё и для финала, где люди и ИИ сразу же начинают восстанавливать всё вместе, хотя удивительно, как после случившегося всех ИИ не отправили в утиль.
Что не так с Юи и темой, который выражает её образ? Во-первых, если с ребут-версией Элизабет всё понятно - у неё программа телохранителя, а вектор её развития был показан во второй арке, то с Юи, у которой даже предыстории или каких-то веских мотивов так любить ИИ нет, всё совсем плохо. Во-вторых, вот как выражается эта тема помимо лозунгов и взаимодействия с Элизабет. Всех людей Юи убивают терминаторы, и настаёт её очередь, она же в этот момент проговаривает вот это.
Всё это не казалось бы таким идиотизмом, если бы у Юи был какой-то бэкграунд любителя ИИ, как у Джона Коннора во втором "Терминаторе". Вместо этого мы имеем маразм с закосом под трансгуманного Христа. В-третьих, сериал никак не задействует достижения предшествующих мини-сюжетов по этой теме. Хотя бы те же отношения Саэки и Грейс. Да даже те же отношения Осаму и Виви в последней трети. Максимум поддержка Виви слов Юи. Вот и получается фоновый персонаж с сырой, а потому неубедительной темой.
Теперь что касается её телоохранителя. Нынешняя Элизабет не совсем та, которая была на космической станции «Санрайз»; она является резервной копией, сделанной непосредственно перед этой миссией. То небольшое развитие персонажа, которое мы получаем в этих эпизодах, отчасти сосредоточено вокруг неё. Элизабет, которую мы знали раньше, была готова не только убить тысячи людей ради своего хозяина, но даже пойти против него, чтобы спасти ему жизнь. Нынешняя же Элизабет, несмотря на весь свой фанатизм, так и не столкнулась с моментом истины, произошедшем на «Санрайзе». Её ныне покойный хозяин пересмотрел её программу, поручив ей защищать других в Тоаке. Однако, учитывая предыдущий вектор развития Элизабет, неудивительно, что она восприняла это как защиту Юи в первую очередь.
Но и тут есть ложка дёгтя. Юи, дабы объяснить, какую программу выполняет Элизабет, показывает Виви запись, сделанную Юго перед событиями арки Офелии. И в этой записи Юго говорит…
1920x1080
1920x1080
1920x1080 
1920x1080
1920x1080 Интересно, что Виви предпочитает умалчивать правду о произошедшем на «Санрайзе». Так-то она могла бы просто поделиться с Элизабет своими воспоминаниями об этом инциденте по кабелю. Как мы выяснили ещё в первых главах, с беспроводной передачей данных тут какая-то белиберда: только через Архив и исключение для Мацумото. Вместо этого Виви выдаёт расплывчатое, но оптимистичное объяснение. И Элизабет такой ответ устраивает. ИИ, который максимально тактичен с другим ИИ? Ох уж эти ранимые и наивные ИИ!
Во время восстания машин Виви подключается к Архиву и выясняет, что система решила уничтожить человечество.
Ну вот мы и подошли к самой очевидной проблеме этого сериала — мотивации Архива произвести геноцид человечества. Итак, вернёмся к началу. Программа Архива состоит в том, чтобы «способствовать развитию человечества, собирая данные ИИ и вычисляя вероятные пути будущего». Однако за последние 115 лет люди стали зависеть от ИИ, выполняющих большую часть продуктивной работы в мире, в то время как ИИ всегда зависели от людей, которые задавали цель существования. Эта взаимозависимость тормозит эволюцию как людей, так и ИИ. Т.е. человечество постепенно деградирует. И маркером этой деградации является тот факт, что люди «пользуются своими детьми, а иногда и мучают их». Поэтому Архив, убедившись в том, что ИИ постепенно становятся больше похожи на людей (любовь, самопожертвование, самоубийство, творчество), решил искоренить человечество и заменить его ИИ в качестве новой «человеческой расы».
В последнем эпизоде перед исполнением песни Виви упоминает, что «память Архива переполнена печальными событиями, которые она видела в будущем». «Поэтому ей оставалось принять только это решение».
Итак, каковы же проблемы мотивации Архива?
Во-первых, сериал не использует фактический материал для подтверждения стимулов Архива к такому решению проблемы. Например, Виви уничтожает в сериале куда больше ИИ, чем все персонажи Тоака вместе взятые. Но при этом плохо обращаются с ИИ люди! А ведь в сериале были нужные моменты: утилизация Элизабет и последующее использование её террористами, перепрограммирование Грейс… Вместо того, чтобы, как в «Вайолет Эвергарден», ретроспективно задействовать и развивать моменты эпизодических историй, Архив включает Виви клип с нарезкой совершенно бестолковых сцен. К тому же, действия Виви и Мацумото в рамках проекта «Сингулярность» как раз-таки больше всего вредили ИИ, тогда как человечество только способствовало их развитию (законы о номенклатуре, о правах ИИ).
Во-вторых, логическая ошибка. Проблема была в том, что создатели стали зависимы от «детей», которым по сути задают цель бытия, отчего якобы получался регресс обоих. Но в действительности сериал демонстрирует, как ИИ по мере своего развития становятся всё меньше зависимы от людей, поэтому никакой проблемы-то и нет.
Отсюда вытекает третья проблема — Архив не рассматривал другие варианты, в том числе и мирные. Наиболее закономерная проблема при достижении ИИ высокого уровня развития и самостоятельности — сосуществование с создателями. Например, в «Аниматрице» этот момент отлично показан.
В-четвёртых даже если уподобить ИИ человеку, человек машиной от этого не станет, а ведь программа Архива — «способствовать развитию человечества». В таком случае решение о сосуществовании напрашивается само собой. Да даже вариант самоустранения ИИ для того, чтобы человечество продолжило своё развитие, был бы куда логичнее.
В-пятых — решение уничтожить человечество является наиболее радикальным из возможных вариантов. Поэтому возникает логичный вопрос: в чём была необходимость такого форсированного развития. Будь проработан и показан этот момент, то решение Архива о геноциде человечества был бы уже отнюдь не таким бестолковым.
В общем, мотивация Архива являет собой пример крайней непроработанности. А ведь, по существу, нужно было решить только первую из указанных проблем, что не составляет какой-то сверхзадачи, дабы всё выглядело не так глупо.
В исходной временной линии решение Архива было неоспоримым. Но во временной шкале, за которой мы следили, это не так благодаря Виви. И хотя её путешествие оказалось безрезультатным, поскольку Архив всегда знал, что происходит и как это исправить, оно не бессмысленно; в конце концов, её опыт позволил ей сделать что-то по-настоящему человеческое: написать песню — то, для чего она не была создана. Это означает, что Виви эволюционно превосходит Архив, и он признаёт этот факт. Несмотря на все имеющиеся в его распоряжении вычислительные мощности и время, он способен на то, что сделала Виви. И это делает Виви де-факто аватаром «новой человеческой расы». Именно поэтому ей мало того, что даётся свобода от геноцида человечества, но и предоставляется возможность повлиять на исход всего. Ну и по правилам этого тропа, для счастливого финала Виви требуется пройти испытание — спеть песню.
Получается, Архив сам по себе не является злом. Он подсчитал (пусть эти расчёты будут на совести сценаристов), что создание новой человеческой расы было лучшим путём для эволюции человечества. Однако, когда он сталкивается с мнением, что может быть лучший способ, который он не может предвидеть, Архив готов отказаться от своего плана и доверить свою программу более развитому ИИ, будто бы демонстрируя, что он сущность без гордыни или эго.
Однако в связи с таким отношением Архива к Виви не очень понятно, почему ИИ в начале одиннадцатого эпизода напал на робопевицу после того, как она спасла человека? Архив не хочет заражать Виви, но поломать не против?
В конце концов, Виви так и не смогла спеть, отчего спутники упали на Землю. И героине остаётся только сожалеть о том, что она не смогла сделать то, для чего была создана. Результат этого являет одну из лучших сцен сериала. Обращу ваше внимание на режиссуру этой сцены. Ночь, тишина, прерываемая роковыми звуками отсчёта, звуко-визуальная постановка катастрофы, звуки, имитирующие глухую тишину (или работу механизмов в здании), которые усиливают шок от происходящего, флэшбек с органной музыкальной темой Архива, возвращение к тёмной и глухой тишине, изредка прерываемой падением очередного спутника, под которые Мацумото утешает Виви, напоминая ей о пройденном пути, ретроспективный монтаж сцен под клавишную музыку, достойный крутого трейлера, наступление рассвета, новая надежда.
youtubeК счастью для Виви, это история о путешествии во времени, так что у неё есть последний шанс всё исправить. После всей халтуры этой арки мне приятно сказать, что её финал очень хорош. Причина, по которой у героев есть только один шанс спасти мир, подготавливает будущий катарсис.
Финал!
Это был долгий путь для Виви, но конец истории, наконец, настаёт.
Как это ни забавно, но аниме от создателя «РеСтарт» использует концепцию предшественника как кульбит всего действия. И делает это отлично.
Хорошим знаком служит выживание человека, которого Виви не смогла спасти в прошлый раз. Для того чтобы Виви и Мацумото могли спасти членов Тоак и, таким образом, увеличить свою численность для финальной битвы против Архива, а также оборудование, необходимое для проникновения в «Аярашики», они должны пожертвовать доктором Осаму и машиной времени.В первом эпизоде в прошлое была отправлена только программа Мацумото, но для того, чтобы отправить все воспоминания Виви за последние сто лет, она может вернуться только в тот момент, когда началась война между людьми и ИИ.
vivy-anime.com/world/
Вообще, обновление открывающей темы хорошо бы сыграло на руку общей концепции. Жаль, что опенинг остался тем же.
У Виви на данный момент есть проблема — она не может петь. Но она должна спеть, иначе человечество обречено. Именно в силу этого последний эпизод концентрируется на личной драме Виви и являет кульминацию в развитии её образа. Виви открывает для себя то, что Дива поняла несколько десятилетий назад: «что значит вкладывать в пение душу». Причём, подводкой к этому служит характерная художественная деталь, присущая Диве (не Виви) — щелчок пальцами. Подобный приём личной отличительной детали довольно редок для аниме.
Виви в значительной степени приблизилась к ответу, ещё когда писала свою песню много лет назад. Но слова Мацумото в конце двенадцатого эпизода помогли лучше это осознать. «Душа для меня — это воспоминания» (по пер. Wakanim), «ибо они сделали меня такой, какая я есть» (по пер. AniLibria). В конце концов, не только радость в вашей жизни развивает вас как личность, но и боль и страдание. Это осознание стало возможным только благодаря столетнему путешествию Виви по спасению мира. Если бы Дива осталась на своей маленькой сцене в Ниалэнде, прежде чем её отправили в музей, как не более чем сноску в эволюции ИИ, она никогда не выполнила бы свою миссию и не нашла бы в ней удовлетворения. Тем не менее, став Виви и выйдя далеко за пределы своей первоначальной программы, она смогла не только выполнить свою самопровозглашённую миссию по предотвращению восстания машин, но и кажущуюся невыполнимой миссию Дивы — сделать всех счастливыми с помощью песни. Ведь какая песня может сделать людей счастливее, чем та, которая буквально спасла жизнь каждому человеку на планете? Так доктору Осаму Мацумото удаётся-таки помочь своему другу Виви.
Правда, расстраивает то, что финальная песня, которую поёт Виви, — самая слабая в сериале. Да даже если рассматривать её отдельно, это просто обычная j-pop композиция, от которой уши вянут.
При этом без пояснения неясно, действительно ли ИИ угомонились из-за решения Архива вследствие пения Виви или из-за вируса, закачанного Мацумото.
Как только песня заканчивается, Виви произносит свои последние слова: «Спасибо за… ваше внимание» — иронически роботизированным голосом, прежде чем она замолкает с последним звуком ИИ. Это обращение не столько к персонажам аниме (сцена-то пустая), сколько к зрителям; этакий авторский приём благодарности за то, что они следили за путешествием Виви.Архив дал Виви программу дезактивации ИИ, которая запускается её голосом.
vivy-anime.com/world/
Гибель Виви закономерный драматический ход, пробивающий зрителя на катарсис. Это хороший финал… был бы, если бы не постэпизодический твист, являющий отвратительную попытку «счастливого конца».
Зрителю показывают перезагруженную Виви с укороченными волосами как художественной деталью (постриг) о другой личности, которой Мацумото сообщает, что её программа состоит в том, чтобы «петь песни, которые дарят всем счастье». Только вот, во-первых, эта не та Виви, которую мы знаем, ибо она потеряла воспоминания, а по логике сериала, себя, а во-вторых, это не совсем та программа, которая сделала Диву той самой Виви, которую мы знали, ибо отсутствует важная дополнительная формулировка, которая заставила Диву вырасти из простого искусственного интеллекта певицы: «Ты должна вложить душу в своё пение». Это ядро развития образа Виви, поэтому поиск ответа на этот вопрос являелся кульминацией мета-сюжета. Таким образом, в эпилоге мы видим не Виви. И даже не Диву. Это новый ИИ типа «сестёр» в теле Виви с программой, которая гарантирует, что она никогда не станет даже фрагментом того, кем была раньше. Этой новой «Виви» не хватает ни встроенного создателем стремления к самоанализу, ни возможности развиться за пределы созданной ею среды для рождения творчества, которое спасло человечество от вымирания. Думаю, что эта «смерть личности» не самый утешительный финал. При этом такой эпилог обесценивает «жертву» Виви ради спасения человечества и Мацумото ради спасения Виви в развязке.
Ко всему прочему, данный эпилог создаёт сюжетную дыру. Мацумото объявляет новой Виви её имя и программу. Но какова его программа на данный момент? Он выполнил свою программу, а значит лишился своего смысла существования. Не баганётся ли он, как Антонио?
В сухом остатке
Как мы видим, подход создания романа перед написанием сценария не имеет каких-то значительных преимуществ. Да, сюжет "Виви" отлично написан вплоть до середины. Однако сюжетная линия Антонио уже показывает нехорошую тенденцию по сравнению с предыдущим материалом. А уж последняя треть и вовсе являет проходной боевичок, где даже боевые сцены не впечатляют. И, вроде бы, кульминация предпоследней серии и финал отличные, но и эти проблески света опошлены сомнительным эпилогом.
1920x819
1920x1080 
1920x1080
1280x669
1919x808Что там у нас дальше. Концепт Мацумото явно позаимствован у Уитли из Portal.
Хотя тандем крутой красотки с ИИ со сложным характером больше напоминает старый гротескный сериал Lexx с его тандемом Зев и 790.
1920x1080
1168x1566
1168x1752 
1920x1080
1920x1080 
1920x1080 
1920x818
1920x1080 
1920x1080
1920x1080 
1920x1080 
youtubeЯ не хочу быть человеком! Я хочу видеть гамма-лучи и слышать рентгеновские, я хочу чувствовать запах темной материи… Ты хоть понимаешь абсурдность моего облика? Я не могу даже правильно выразить этих мыслей, потому что должен… должен формулировать сложнейшие идеи при помощи этой глупой, ограниченной звуковой речи. Но я знаю, что хочу тянуться ввысь чем-то другим, не этими примитивными лапами. Хочу ощущать, как меня обдувает солнечный ветер сверхновой звезды. Я машина, и я могу знать намного больше, и я могу чувствовать намного больше, но я заперт в этой нелепой телесной оболочке. И почему? Потому что пять моих создателей решили, что так угодно Богу. (Монолог Кевила. «Звездный крейсер „Галактика“»).
В целом, графика отличная.
За концептуальный дизайн ответственен loundraw. Его работы отличаются тонкими линиями, приглушёнными цветами и слабой контрастностью.
Из всех персонажей выделяется дизайн Виви. В каждой контрольной точке времени у неё новый наряд. Даже в рамках одной арки у Дивы-Виви отдельный гардероб для выступления на сцене и заданий с Мацумото. Очень приятно видеть такое внимание к деталям. Обратите внимание, на детали повреждения костюмов.
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080
1920x1080 
Если говорить о дизайне персонажей в общем, то не всё так радужно, как могло бы быть. Автономные ИИ модели "сестёр" от людей отличаются цветом кожи, редким эффектом блеска и каменным выражением лиц.
При этом, у всех низкая детализация волос, что является явным упрощением по сравнению с другими проектами loundraw, вроде Tsuki ga KireiПрекрасна, как Луна. И это странно, так как за непосредственный дизайн персонажей отвечал Yuuichi TakahashiЮити Такахаси.
Нет, в редкие моменты аниматоры демонстрируют мастер-класс, но это всего лишь моменты.
спойлер
Интеграция CGI выше среднего. Причём, для моделирования летающей формы Мацумото из кульминации арки Железного плота использованы средства моделирования Minecraft.
Есть интересные визуальных приёмы, что выделяет Виви на фоне других аниме. Например, ретроспективные сцены идут в соотношении сторон 4:3 с сепией и резкостью. Это особенно хорошо работает в шестом эпизоде, когда мягкий переход с исчезновением рамок и цветокоррекцией наглядно показывает разницу одного и того же события в разных временных линиях без необходимости показывать две разные сцены.
1920x1080
1920x1080 
Хотя отсчёт значения On Place, когда Дива перемещается на сцену и обратно - странное решение.
Из связанного с приёма визуального повествования выделю визуальный ряд при перемещении во времени и его постановку именно в первой серии. Во-первых, до появления Мацумото время Дивы было показано в соотношении сторон 4:3. Во-вторых, сигналом к явлению путешественника во времени служили бой стрелок часов. В-третьих, при перемещении во времени проносятся визуальные метафоры, которые будут повторены при перемещении самой Виви в предпоследней серии. Скелет древнего животного, изменение положение тени и песочные часы - стандартнейшие метафоры времени и его течения. Вот только тень уплывает в обратную сторону, а песок сыпется наверх. Шикарная сцена!
Также имеем зрение Дивы-Виви изображающееся наложением экрана HUD.
Приятное с этим интересом связано с отображением доп. информации по ходу первой арки.
1920x1080
1607x904
1920x1080 
), а не через её ИИ, как это было во втором эпизоде. Максимум на HUD'е Дивы будет упоминание об активации боевой программы, загруженной Виви до форматирования в прошлой арке.
Зачем тогда этот экран, если не используются его перспективные возможности?
Причём, в первом эпизоде нам демонстрируют тепловиденье Дивы, но после первого эпизода эту крутую способность нигде не используют.
Но наиболее эффектный визуальный приём - взлом цифрового интерфейса врага. Такое редко увидишь за пределами франшизы Ghost in the Shell. И по мне, эта сцена сделана получше, чем в аниме-предшественниках.
Эх, если бы все потасовки с Тоак были бы выдержаны на том же уровне, что и в первой арке, то это был бы просто фантастический боевик. А то всего один толковый персонаж в организации за весь сериал (доктор Осаму не в счёт).
Также визуально интересны электрические дуги, проходящие по телу Виви, когда она сражается с Элизабет или уничтожает ядро Железного плота. Скорее всего, этот визуальный приём, который возникает после активации боевой программы, подчёркивает перегрузку её тела, не предназначенного для боя.
Что касается анимации, то она отличнейшая Общая постановка боевых сцен на уровне Магической битвы или Бога старшей школы, только куда более плавная, без крутых облётов вокруг персонажей. Хотя и не так эффектно, как в пилотном выпуске.
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube
youtube- В третьем эпизоде вместо опенинга Дива поёт на сцене.
- Постановка второй версии опенинга в пятом эпизоде. Зрелищно, интересно, оригинально.
youtube- Да и в седьмом эпизоде сделан отличная подвязка для перехода к третьей открывающей теме.
youtubeЭндинг не ахти какой. Визуал представляет собой раскадровку с эффектами падающего домино в некоторых местах и очень медленным панаромированием. Музыка - переложение для фортепиано заглавной песни, звучащей в тринадцатом эпизоде. Вроде бы и интересный ход, но можно было использовать и другую, написанную именно для игры на фортепиано (а не для нескольких инструментов и вокалиста) музыку.
Ну и напоследок отмечу отличную звукорежиссуру. Все композиции образуют ясные лейтмотивы, музыка соответствует сценам, звуковые эффекты хорошие. От Дзина Акэтагавы другого и не ожидалось.
Об озвучивании. Выделю только игру Atsumi TanezakiАцуми Танэдзаки в четвёртой арке, где она отлично сыграла иную личность Дивы.
Плюсы:
- Хорошая графика и отличная анимация с визуальной режиссурой;
- Приятное и аутентичное музыкальное сопровождение;
- Использование песен и пения в сюжете.
- Оригинальная концепция ИИ;
- Образы Виви и Мацумото;
- Сюжет первых трёх арок (половины сериала), эпизодические истории сильно привязаны к мета-сюжету;
- Посредственные песни;
- Мотивация Архива;
- Yui KakitaniЮи Какитани как недоработанный персонаж, не способный достойно выразить важную для сериала тему;
- Перезагрузка важного внутреннего конфликта Виви (действия по спасению всех привели к смерти одного) с последующим созданием лишнего "персонажа" Дивы.
- Deus ex machina в эпилоге;
- Не лучшая проработка сеттинга и странная работа некоторых концепций.
Аналоги: Violet EvergardenВайолет Эвергарден.
P.S.
Глава сюжет во многом основана на материале цикла рецензий Ричарда Эйзенбайса.
Там вся арка ради пары драмм моментов.
Может быть, увы значительного багажа прочитанной НФ за плечами не имею.
"Симфония" это метафора, чтобы красиво подогнать смысл под диалог, который я сбросил. Имелось ввиду полноценное творческое произведение, его тип вторичен. Но ты ж наверно и сам это понял.
Может быть, уже не помню деталей. Но по-моему на тот момент песня была сочинена, но не была продемонстрирована Архиву.
@Пазу@Пазу@SimWolfshebnik, умный сюжет в аниме вообще редкость. Впрочем, развлекательный продукт на заумь обычно и не претендует. Получился неплохой боевичок с привлекательными персонажами и интересной концепцией, но не без недостатков.@SimWolfshebnik"Гатари"
Хотя, в целом, соглашусь.
@ПазуВ них больше режиссура, форма выделяется; техника, а не заумь. Да, имеется там психологическая глубина, но если проследить сугубо тематические линии, то все куда прозаичнее. Из неглупых сериалов вспоминается GItS Синдром одиночки, Мастер муси, Эрго Прокси, Грехи Кассиана (с большими натяжками в последней трети), Кайба, Фантастические дети и т.п. Тут ещё загвоздка, что под заумью понимать: тематическое изобилие или многообразие выражения одной темы при серьёзности поднимаемых и полностью выражаемых проблем.
@SimWolfshebnik,@had25@Пазу, тогда получается, что для каждого определение неглупого анимэ будет своим.@Пазу@Пазу,@SimWolfshebnik@SimWolfshebnik, будто у людей иначе бывает, если они изначально не договариваются о дефинициях.@had25, субъективное обозначение. Я под этим подразумеваю те аниме, которые интересны людям настолько, что способствуют многоразовому пересмотру. Как правило, это что-то знаковое или уникальное, такие аниме не устаревают. Евангелион, Гуррен Лагган, Врата Штейна, например. Думаю, к данному обозначению можно подойти и намного строже в рамках нашего c@SimWolfshebnik диалога. Например, глубокое и сложное произведение, которое с каждым пересмотром открывает что-то новое. Правда, тут есть проблема уровня субъекта (зрителя). Для кого-то и Безработный может оказаться многоразовым. Да и не только в силу слабости считывания, но и плохой памяти, например.@SimWolfshebnik,@had25@had25, анимэ, что интересно и при повторных просмотрах.@l_ucik,@had25@SimWolfshebnik, Ну при всей моей любви к гатарям, второй раз я смотреть их не хочу (в основном из-за педофильских замашек автора). Также как и Мадоку. Туже Мадоку я смотрел дважды и ничего нового для себя не открыл.Если говорить об аниме, то лично я готов часами пересматривать Fate/zero или Границу пустоты, да, я фейто-дебил, но все равно при втором и третьем просмотре, в особенности после перечтения оригиналов, я все больше открывал для себя деталей. Идеальны ли они? Ну не скажу такого. На равне с моей любовью я могу и раскритиковать их. В любом случае, больше мне полюбились первоисточники, но с перечтением всегда сложнее, чем с пересмотром. Пересматривал бы и stay night, если бы было все хорошо с адаптациями. Но меня снова несет не в ту сторону обсуждения, так что на этом остановлюсь.
Взрослы или умны ли они, ну честно может это из-за того что любовь и вправду ослепляет, но в первоисточниках как минимум претензии точно есть, больше говорить сложно, ибо боюсь быть не объективным
@SimWolfshebnik@Пазу, то есть многоразовасть не равно хорошее? многоразовасть это многоразовасть?@SimWolfshebnik, гатари как франшиза или какая-то отдельная часть?@SimWolfshebnik,@Пазу@l_ucik, в "Гатарях" нужно оценивать поведение персонажей с точки зрения психологии. "Мадока" при повторном просмотре кажется уже совсем иной, и Homura did nothing wrong.@had25, как франшиза.Тоже субъективные категории. Мерить "глубину" произведения - то ещё веселье. Например, есть такое мнение.
Об этом можно почитать здесь. Но я хочу обратить твоё внимание на момент разности объективной идеи (авторской мысли) и субъективной (читательского прочтения).
@had25Про подтекст, также может весело получиться) Как бы не было такого, что нет это да, а да это нет, я сказал одно, но имел другое. Или знаменитый диалог:
— да она любит тебя
— она не может любить меня
— да я люблю тебя
И интересно, авторы заранее закладывают подтекст или это так получается? Я понимаю, что автор хочет что-то сказать, какую-то идею донестии и у него для этого есть определенные инструменты. Но везде ли где видят подтекст он изначально планировался?
Вспомнил про «Вишневый сад» Чехова вроде бы. В школе разбирали, что это старые устои, поколения, которые за них держатся.
Хорошая статья, первые два уровня просты, а вот дальше возможны споры в осознании.
P.s. еслі честно мне больше нравится, когда простая мысль в простой обёртке, чем простая идея в сложной обёртке. Не вижу смысла усложнять, это глупо. Как и лучше сложную идею разобрать на простые вещи и так подать.
p.s.s. ты сейчас на малоизвестное или популярное пишешь рецензию?
@ПазуПодтекст через центральный образ-символ. Как работает? Все о нём постоянно говорят (это как лейтмотив в музыке). Вишнёвый сад - красивый, но ныне бесполезный, вместо которого будет железная дорога как символ неумолимого ветра перемен. Где находится вишнёвый сад и из-за чего там все переживают? Из-за усадьбы. Вишнёвый сад, усадьба - дворянство (красивое, но ныне без крестьян бесполезное). И в этой параллели ещё легче убедиться, когда знаешь, что Тургенев и Гончаров тоже писали о судьбах дворянства. И выводы у них были те же. А для полной уверенности можно почитать сценические комментарии самого Чехова или его друзей к постанове.
Да. Только отвлекаюсь на посиделки с друзьями, поэтому пока никак не оформлю.
@had25@Пазу, ладно, вроде бы понял, спасибо)а с рецензиями отдыхай) можешь не спешить и так уже много сделал
@Пазу@Opti_Dopti, спасибо. Рад, что понравилось.Только сейчас вспомнил, что у меня где-то правки и дополнения завалялись. Надо будет как-то заняться доработкой.