@Kosh_, 1. У вас слишком поверхностное понимание истории Судзумэ. Эта история не только про любовь и не столько про любовь, а про исцеление душевной раны главной героини, полученной за 12 лет до событий фильма во время землетрясения и цунами 11 марта 2011 года, унесшего жизнь её мамы. Появление в жизни Судзумэ ее любимого Соты, путешествие по городам Японии, в которых в реальности были крупные землетрясения и наводнение, знакомство с людьми, которые в свое время тоже пережили природные катастрофы, спасение городов от новых землетрясений и, наконец, встреча со своим прошлым и самой собой маленькой - это все части большого пути исцеления душевной раны Судзумэ, пережившей в детстве одну из страшнейших в истории Японии природных катастроф. Если вы не знаете, то для японцев 11 марта 2011 года и землетрясение и цунами в Тохоку - это национальная трагедия. Синкай в фильме еще раз напомнил своим соотечественникам не только об этой трагедии, но и еще о нескольких крупнейших землетрясениях и наводнении - Великом Землетрясении Канто (действие фильма идет ровно через сто лет после него), Великом Землетрясении Хансин-Авадзи 1995 года в Кобэ (до трагедии 11 марта 2011 года оно было крупнейшим после Канто 1923 года), аномальных ливнях и сильнейшем наводнении в префектуре Эхимэ в июле 2018 года, о крупнейшем в префектруре Миядзаки землетрясении в апреле 2016 года. Синкай и печально известный город Фукусима показал во второй половине фильма. И все вот это вы явно не увидели, потому и не поняли, насколько социально значим "Судзумэ, закрывающая двери" для Японцев. Кстати, червь Мимидзу и канамэйси Дайдзин и Садайдзин, которые сдерживают Мимидзу в мире вечности, - это не выдумки Синкая, а те самые верования синто, согласно которым источником землетрясений в Японии является живущий под японскими островами сом Намадзу, которого сдерживают священные камни канамэйси, реально существующие и находящийся в целом ряде святилищ синто в Японии. Один из свежеразмещенных камней канамэйси находится в святилище синто в одном из городов префектуры Исикава, где в январе 2024 года было крупное землетрясение (камень канамэйси там в святилище появился через полгода после того землетрясения), которое по странному совпадению грянуло 1 явнваря 2024 года, в день первого телепоказа "Судзумэ" в Японии пока еще на спутниковом канале. Первый эфирный телепоказ этого фильма в Японии в начале апреля 2024 года опять совпал с землетрясением, только теперь в префектуре Миядзаки причем практически в том самом месте, в котором фильме Синкая была первая дверь катастроф. А затем в том же апреле 2024 года в Японии случилось землетрясение в префектуре Эхимэ и опять почти в том же месте, где в фильме Синкая была вторая дверь катастроф. Опять же в апреле 2024 года в день выхода "Судзумэ" на Нетфликсе случилось землетрясение возле Манхэттена в Нью-Йорке. Спустя четыре месяца, в начале августа 2024 года в Японии был повторный телепоказ "Судзумэ". Да, снова не обошлось без землетрясений рядом с этим телепоказом. А в августе же 2024 года японское метеоагентство впервые в своей истории публиковало предупреждение о вероятном девятибальнном землетрясении в Японии на побережье рядом с Нанкайским разломом. Вот и думайте, совпадения это все или нет.

2. "Твое имя", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающая двери" - это трилогия катастроф, три фильма о природных катастрофах в Японии. Синкай постепенно вел зрителя от "Твоего имени", где последствия падения облоков кометы Тиамат - это тень катастрофы в Тохоку 11 марта 2011 года (вот почему Мицуха жила в городке Итомори (да, городок вымышленный, но виды взяты и реального городка Хида из префектуры Гифу) в префектуре Иватэ - одной из префектур региона Тохоку, серьезно пострадавших во время землетрясения и цунами 11 марта 2011 года. Затем был "Дитя погоды" с потрясающе точно воссозданным тайфуном в Токио и аномальными ливнями 2018 года. И дальше Синкай нас привел в историю Судзумэ, где уже прямо рассказал о трагедии 11 марта 2011 года в Тохоку. Кстати, городок Мияко, в котором Судзумэ жила со своей мамой до 11 марта 2011 года, находится в уже упомянутой выше префектуре Иватэ. Можно сказать, круг замкнулся. Вы напрасно думаете, что у Синкая в фильмах трилогии катастроф сплошные выдумки Синкая. На самом деле там много японской реальности и реальных событий. Да и во всех трех фильмах реальные японские верования синто показаны. Синкай показал истории Таки и Мицухи, Ходаки и Хины и Соты и Судзумэ в том числе и через призму синто. Вот все эти местные критиканы кричат, что Синкай однообразный, он не подает им такое растакое, супер пупер непредсказуемое и особо заумное и сверх новое. А вы пробовали хоть раз глубже посмотреть на его фильмы? Вы когда-нибудь думали, а что на самом деле Синкай рассказывает и показывает? Нужна ли его историям вся эта гонка за особой непредсказуемостью, все эти заумные сюжетные навороты-повороты и прочая арт-хаусная муть? Фильмы Синкая для массовой аудитории и главным образом для подростковой, а не для взрослых киноманов с их помешательством на особых киноязыках, всем этом заумном арт-хаусе и т.п. Вот когда вы поймете, для кого на самом деле фильмы Синкая, что он на самом деле показывает в своих историях, какова его реальная цель, тогда и перестанете сыпать одними и теми же придирками ко всем его новым фильмам и требовать от него каждый раз подавать сверхновое. Да даже сам Синкай прямо говорит, что принципиально не гоняется за инновациями, предпочитая расширять свою аудиторию. Так что не ждите от него чего такого, что он никогда ранее не делал, и выходов из его зоны комфорта. Трилогия катастоф Синкая - его новый путь, с которого он, по его же словам, уходить не собирается. Равно как и не собирается пускаться в сомнительные и не нужные его японской аудитории эксперименты и вызовы.

3. О героях трилогии катастроф. А что вы хотели от фильмов категории 12+? Синкай снимает семейные и подростковые фильмы, а не взрослое аниме. Поэтому и герои у него без взрослых изъянов, пошлятины и прочего подобного. Да и сами истории добрые и семейные. Family Friendly.

@Kosh_, 4. "Судзумэ" - самый слабый по анимации фильм Синкая?! Как?! С его-то изумительными пейзажами, причем реально существующими, а не выдуманными? Даже заброшенные места в этом фильме не совсем выдуманы Синкаем: у них есть реальные прототипы, а некоторые из этих руин реально существуют в Японии, к примеру, развалины домов в Мияко в префектуре Иватэ, куда Судзумэ приехала во второй половине фильма. Синкай очень точно и очень детально воссоздал это развалины домов, уничтоженных цунами 11 марта 2011 года (подпорная стена и радиомачта там тоже реально есть. А еще действие в фильме в сцене с развалинами домов идет в полнолуние 29 сентября 2023 года, что опять же не выдумки Синкая: 29 сентября 2023 года в реальности было полнолуние). Вы, батенька, просто зажрались. Сами не знаете, какой вам графон от Синкая нужен.
Музыку и песни ко всей трилогии катастроф Синкая написал один и тот же Ёдзиро Нода - основатель и солист группы RADWIMPS и автор ее песен. Во всех трех фильмах он великолепно поработал. В "Судзумэ" вместе с ним некоторую часть музыки писал его коллега Кадзума Дзинноти, но его музыка - это главным образом музыкальное сопровождение появлений червя Мимидзу. Обе песни в фильме написаны Ёдзиро Нодой, который пригласил для исполнения песни "Suzume" певицу Тоаку, найденную на просторах Тик-тока. Тоака потом ездила на гастроли с RADWIMPS и Нодой и пела на их концертах песню "Suzume". Странно, что вы не помните мелодию песни "Suzume", которая молниеносно расползлась по всему Инету еще до выхода фильма. Да и песня "Kanata Haluka" из эпилога "Судзумэ" в исполнении Ёдиро Ноды тоже великолепная и с глубоким смыслом (интересно, вы изучали тексты песен из трилогии катастроф? Если нет, то зря: Ёдзиро Нода не наборы словов подает, а конкретный смысл передает в этих песнях). Эта песня фактически обращение Соты к его любимой Судзумэ, что отлично видно в ее тексте. Интересно, а какой именно мотив "Твоего имени" вы можете напеть? "Zenzenzense"? Или "Sparkle"? RADWIMPS в 2017-м давала в Токио целый концерт с музыкой и песнями из "Твоего имени" в сопровождении филармонического оркестра. В этом фильме много запоминающейся музыки, равно как и в "Дитя погоды" и "Судзумэ". В 2023-м у RADWIMPS были большие гастроли в Мексике, Америке и Европе, и каждый раз там песню "Kanata Haluka" встречали бурными аплодисментами на первых же аккордах, еще до того, как на экране за спиной у Ноды-сана появлялась Судзумэ на велосипеде. А на концерте в Джакарте летом того же года песню "Kanata Haluka" вместе с Нодой пел весь зал. И после этого вы говорите, что в "Судзумэ" плохая музыка. Ну-ну.

5. О вызовах. А зачем Синкаю повторять сомнительный путь выпендрежника и зазнайки Нолана, который возомнил себя новым Кубриком и величайшим режиссером всех времен (сравните фильмографию Кубрика и Нолана и сразу увидите, кого старательно копирует Нолан)? Синкай кардинально отличается от Нолана тем, что создает фильмы для своих зрителей, а Нолан же снимает для тешения своего огромного самолюбия и своего самолюбования. Синкай не страдает высокомерием, нарциссизмом и снобизмом, коих у Нолана вагон и маленькая тележка. Нолан мечется по жанрам и экспериментам, изо всех сил показывая себя любимого и свою крутизну. У него из фильмов так и прет: "Посмотрите, какой я величайший и гениальнейший!!". Синкай же скромный и себя намеренно не выпячивает. Его новый пусть после 2011 года - это создание фильмов, которые морально помогают его зрителям, а не клепание фильмов ради фильмов и ради самолюбования. Синкай снимает фильмы для людей, а не для себя, и это тоже кардильно отличает его от снобистого и высокомерного Нолана, для которого зрители - это мелкие букашки у него в ногах. Синкай вместе со своими зрителями, Нолан сидит на троне высокого над своей аудиторией, и на полном серьезе считает, что все должны носиться с ним, как с императором. Макото Синкай предпочиает быть самим собой, верен своей скромности, а его кумиром является Хаяо Миядзаки (тоже скромный человек, не выпячивающий себя и работающий для своих зрителей, а не ради себя любимого), а не ваш любимый Нолан. А еще Синкай спокойно относится к стримингу его фильмов и понимает, что эта площадка очень важна, в отличие от Нолана, который люто бешено ненавидит стриминг и просмотр на нем и вечно кричит, что его киноглыбы нужно смотреть строго в кинотеатрах и никак иначе (ну и на дисках, с которых ему явно сыплется процент, как и с кинопоказа).

@Hodaka, первые два пункта - океееееей. Я понял, что эта трилогия его осмысление происходящих в его жизни и вокруг катастроф. Как это влияет на сами фильмы не много не понял. Вдохновение, попытка обдумать происходящее, возможно само рефлексия - окей.
Это объясняет зачем делать то, что он делает. Маленькая проблема, я не озвучивал такого вопроса.
То, что пережила Судзуме в детстве, это рычаг к ее развитию. Но глобально, влияющий только на это. Рычаг мог быть совершенного другим и опять же у меня нет к этому претензий.
Я говорил не про развитие персонажа а о его характере и то как ее нам показывают. Все в конечном итоге сводится к ее принятию смерти своей матери.

Третий пункт вкусовщина. Музыкальное сопровождение в "Твое имя" лучше на мой вкус. Визуальная составляющая "Дитя погоды" лучше чем обоих других (Сад слов если что самое его красивое произведение).
Для меня "Судзумэ, закрывающая двери" в этом плане слабее предыдущих работ.

Это все еще качественно, я же не ругал аниме за это, если Вы читали. Это все еще в отрыве от других его работ очень крутое произведение. Проблема моя в том, что я считаю его две прошлых работы лучше и сильнее.
На эмоциональном уровне, события первых двух произведений из трилогии трогали меня сильнее, чем показанное здесь.

Развитие, это жизнь. Если мы ничего не меняем, мы стагнируем. Я же привел в отзыве пример - Андерсон. Он укутался в свой стиль и стоит на месте не меняясь. Садясь за каждый его фильм, ты знаешь чего ждать. Ты занешь что это будет качественно и круто. Но ты не увидишь НИЧЕГО нового для себя. Все тоже самое в другой обертке.
Не нравится Нолан? Окей. Возьмите Спилберга или Финчера. Один вообще в разных жанрах снимал фильмы и добивался успеха практически в каждом. Другой внутри одного жанра меняется и снимает разные по смыслу и наполнению фильмы.
Синкай попсовый режиссер во многом, я беру в пример тоже попсовых режиссеров.

Синкай, а я крайне люблю этого режиссера, остановился. Его истории похожи. Его персонажи похожи. Его приемы похожи. Его сюжетные фабулы похожи.
"Голос далекой звезды", "За облаками", "Сад изящных слов" и даже "Пять сантиметров в секунду". Это все разные по сути и наполнению вещи. да, его стиль и приемы уже видны там, но там это лишь подчеркивает историю а не является фундаментом произведения.

Я всего лишь желаю автору развития.
Я не понимаю Вас, если Вам нравится режиссер, желание чтобы он оставался таким же и не менялся.

@Kosh_, Трилогия катастроф Синкая, как часть его нового пути, создана, как моральная поддержка его зрителям, пережившим природные катастрофы. В "Судзумэ" Синкай прямо обращается к таким людям, и говорит, что как бы им не было тяжело сейчас, когда случилась катастрофа, они потеряли близких, рано или поздно снова взойдет солнце и их жизнь снова будет светлой. В "Дитя погоды" один из смыслов в том, что не всегда правильно приносить в жертву одного человека во имя спасения целого города. Хина, как и любой житель города, имеет право прожить свою жизнь в счастье с ее любимым парнем Ходакой, для которого она дороже солнца и голубого неба. Тут в основе лежит синтоизская притча о талисмане погоды Тэру-Тэру-Боодзу, который является олицетворением монаха, которого когда-то в древности принесли в жертву, чтобы он напрямую у богов попросил солнце. Людям потом хватило ума не истреблять монахов, а заменить их на ту самую белую фигурку Тэру-Тэру-Боодзу. Одной из основ "Твоего имени" является Мусуби - божество из синто, исполнившее желание Мицухи, и Мусуби, как нить судьбы.

Синкай через историю Судзумэ и ее личную драму из детства показал собирательный образ детей, чьи родители погибли во время землетрясения и цунами 11 марта 2011 года в Тохоку. Он целенаправленно много говорит в фильме именно об этой трагедии и напоминает о ней и её последствиях юному поколению японцев. Не случайно вся вторая половина фильма проходит в префектурах Мияги и Иватэ того самого региона Тохоку. Ту же придорожную станцию Оякайган, где Судзумэ, Томоя и Тамаки останавливались на отдых по дороге из Токио в Мияко, Синкай показал, как символ возрождения жизни после природной катастрофы: станция Оякайган была уничтожена цунами 11 марта 2011 года и восстановлена к осени 2013 года. В мире Вечности куча моментов есть, воссоздающих реальные последствия удара землетрясения и цунами в Тохоку. Сам по себе горящий город в том мире - это символ не прошедшей боли японцев от трагедии в Тохоку.

Душевная рана Судзумэ заключается в гибели ее мамы во время цунами в Тохоку. Последующие 12 лет Судзумэ жила с болью в душе и не могла смириться с потерей самого дорогого для нее человека.. Момент, когда выросшая Судзумэ отдает желтый детский стульчик себе маленькой во второй части кульминации и затем закрывает свою личную дверь в мир Вечности, это тоже символ. В этот момент Судзумэ, наконец, отпустила свою личную драму из прошлого и начала жить будущим, в котором обрела новых друзей, любовь с Сотой. Рядом с ней тетя Тамаки, которая заменяет ей маму настолько, насколько вообще возможно..

"Твое имя" и "Дитя погоды" не настолько японские работы, как "Судзумэ, закрывающая двери", который особенно близок именно японцам, и для них в первую очередь создан. Не случайно в Японии "Судзумэ, закрывающая двери" считается национальным фильмом.

А дальше вы тянете одеяло на себя любимого. У Синкая куча зрителей помимо вас, которые в восторге от его трилогии катастроф и любят ее такой, какая она есть. В родной для него Японии очень ценят "Твое имя", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающую двери", что для Синкая особенно важно. Еще вы забываете, что японская аудитория Синкая и того же Миядзаки, сильно отличается от европейской, американской и нашей. Японцы готовы сто раз одно и тоже смотреть. В Японии крупные кинотеатральные аниме идут в кинопрокате по полгода и больше, и все это время японцы вовсю смотрят их в кинотеатрах. В Европе с Америкой в кинотеатрах фильм может продержаться максимум пару месяцев, а основная масса зрителей вообще в первые недели заканчивается и уже не возвращается. Вот почему фильмы Синкая из его нового пути продолжают оставаться фантастически успешными в родной Японии, в Китае, в Южной Корее. Там аудитория не капризничает и не требует каждый раз сверхнового и чего раньше никогда не было. Слышали про серию кинотеатрального аниме "Детектив Конан"? Там уже 28 фильмов уже кинотеатральных. И каждый новый фильм этой серии собирает намного больше бабла, чем предыдущий, хотя эти фильмы мало отличаются друг от друга и в одних и тех же жанрах. Сейчас вон очередной кинотеатральный "Истребитель демонов" рвет японский кинорынок в клочья и ставит рекорды по сборам (уже перегнал "Твое имя" и сейчас стремительно идет к тому, чтобы перегнать "Унесенных призраками", а затем сбросить с первого места "Истребитель демонов. Поезд бесконечный"). Да и Хаяо Миядзаки никогда не метался и не мечется по жанрам и не гоняется за всякими экспериментами и при этом живая легенда аниме. Он и стиль анимации уже 40 лет не меняет. Но что-то никто не кричит, что дедушка Хаяо топчется на месте и кадый раз одно и тоже подает и что у него все совсем предсказуемое. И зачем Синкаю превращаться в Нолана, если в Японии его фильмы и так очень любят?

Я вам забыл рассказать, почему Судзумэ так отчаянно спасала Соту. Да из любви. Вы разве не поняли, что она влюблена в этого парня? А Сота влюбился в нее за время путешествия (об этом даже его воспоминиания, практически полностью забитые Судзумэ, говорят. Ему даже во сне Судзумэ, как спасительница, приснилась). Потому они оба так держались за жизнь во второй части кульминации и просили богов дать им еще пожить. Ради друг друга. Две родственные души нашли друг друга и были по-настоящему счастливы вместе во время большого путешествия. Они стали смыслом жизни друг для друга. Двумя половинками единого непобедимого целого.

И эти ваши слова о том, что приемы Синкая похожи, фабула похожа, персонажи похожи, истории похожи, - это только ваши личные капризы и хотелки. Подавляющее большинство зрителей в восторге от трилогии катастроф и ждет от Синкая именно такие новые фильмы.

@Hodaka, я Вам о инструментах, Вы мне о изделии. Я понял и в первый раз Вашу мысль. Только подоплека почему он это снял в моем тексте не обсуждалось. Обсуждался вопрос "как" а не "почему". Он повторяется стилистически.
Все как я писал Выше. Грубый пример, такая же метафора, но если бомжа отмыть и одеть в новую одежду - под ней будет бомж в первую очередь именно по своей сути и жизни. От наличия новой одежды и чистых волос, человек не изменится.

Тут тоже самое. Обертка другая, суть единая. Если Вы этого не видите, хорошо. Вам повезло, Вы довольны. Я Вам завидую. Людям далеким от аниме, я всегда показываю Синкая. "Твое имя" всегда заходит на ура. "Дитя погоды" чуть хуже по впечатлениям но окей. "Судзумэ, закрывающая двери" в лучшем случае просто норм. Это в отрыве от других двух произведений.
В Японии "Судзумэ" является национальным фильмов...во первых, ссылаться на авторитет в лице Японской нации такой себе прием, во вторых Вы живете в Японии? Если нет, то Ваше мнение основывается на знании Японского языка и соответственно интернета? Ну я вот в отпуск поеду в Японию. Поговорим через пол года, постараюсь найти эти признаки, что "Судзумэ" там больше ценится.
Если смотреть по объективным показателям - сборам. У "Твое имя" 25 млн йен. У "Судзумэ" 15 млн йен. Или сборы снова не показатель? Оценки? Ну с грехом пополам я посмотрел, где смог. Там где смог, снова "Твое имя" Выше.
Так в чем его "истинность" и "народность"? Как понять ее и оценить? Вы конечно скажите "Твое имя" попсовое, поэтому и все у нее Выше....но тогда как Вы определяете "народность"? Ни сборы, ни оценки, что тогда?

Это мое мнение? Мои хотелки? Мой взгляд?
Так Да!
У меня обзор или отзыв? По-моему отзыв. Крайне мало кто может отсоединить свой личный взгляд и рассказывать объективно. Объективность вообще понятие на самом деле крайне противоречивое.
Так вот, я нигде не писал и не претендовал на объективность. Я высказываю свое мнение, свои как Вы выразились хотелки и свой взгляд.
Просто он не совпадает с Вашим. Но не надо приписывать мне то, что я не делаю. К примеру я не заявляю, что мой ОТЗЫВ объективен и высказывается с позиции критика и эксперта.
Я плохо отделяю свое мнение при оценки чего либо, так что даже не лезу в обзоры, где как я считаю как раз и надо так делать и как мне кажется я с этим выступаю более сознательно чем процентов 90% пишущих обзоры.
Я здесь и пишу о том, что вижу. То, что почувствовал я. Конкретно я любимый.
Если мое мнение сошлось с кем-то - классно. Значит не я один это заметил.
Не сошлось - тоже хорошо. Сколько людей столько и мнений.

Я вижу самоповторы, Вы видите новые глубины и новые смыслы. Мы тут к консенсусу не придем.
Вы видите глубинные смыслы, я вижу старые приемы в новой обёртке.
Причем самое смешное, я то понимаю, что мои слова с Ваши могут сосуществовать, потому-что повторюсь - у меня вопрос к приемам а не к наполнению. Скелет произведения вторичен, поэтому когда на него натягивают новые смыслы, я вижу одни и те же очертания. Да, Вы правы, смысловая нагрузка, первопричины, может быть цель и идея всей работы она другая. Но приемы и инструменты те же самые.

Вся трилогия, это вариация на тему. Расставание и воссоединение. Подростки, катастрофы, мистика.
Контраст деревни и города. Связь человека и вселенной. Начала фильмов легкое, развлекательное, юмористическое. Середина фильма это катастрофа, попытки все спасти. Финал всегда положительной но с легким оттенком грусти.
Да, акценты будут разные в каждом фильме. Но суть единая.
Вся трилогия, это ДЛЯ МЕНЯ ниспадающая моего эмоционального вовлечения. Чем дальше, тем меньше у меня происходящее вызывает эмоциональный отклик. Потому-что предсказуемо. "Твое имя" было квинтэссенцией его видения. Все остальное рассуждения на тему.

Он может продолжать снимать дальше в таком же стиле, это его право. Как и мое право хотеть большего или другого. Я хотел бы увидеть нечто новое, где он бросает себе вызов. Потому-что я в этом вижу точку роста для него. Потому-что я боюсь увидеть еще 5 похожих фильмов и смотреть как мой любимый Японский режиссер тонет в самоповторении.