Нравятся ли вам сказки? Могу поспорить, что да, ведь они играли немаловажную роль в нашем детстве, рассказывая нам волшебные сюжеты, формируя базовые понятия о добре и зле, воспитывали в нас доброту и честность. Будучи наивными и любопытными детьми, те истории воспринимались с неподдельным интересом. Но время шло вперёд, а с ним и мы. Беззаботная пора закончилась, и боязнь вымышленного серенького волчка сменилась на реальный страх завтрашнего дня и серую рутину, лишенную открытий. Однако я верю, в глубине каждой, даже самой чёрствой души теплятся светлые воспоминания о захватывающем детстве, полном красок и приключений.
Аниме «Созданный в Бездне» пожалуй, как раз навевает мне чувство той авантюры, сказки, что осталась в прошлом…
Впервые опубликовавшись в 2012 году, на свет выходит «Созданный в Бездне», манга, автором которой является Сигея Судзуки, более известный под псевдонимом Акихито Цукуси. Через 5 лет «Бездна» получила адаптацию, которая охватывает первые три тома манги и считается лучшей оригинальной картиной 2017 года. О ней и пойдёт речь в этой рецензии.

В ходе рецензии я хочу рассказать про творческий путь автора, его источники вдохновения, рассмотреть структуру сюжета аниме и попытаться определить жанр произведения. Также я собираюсь произвести сравнение с первоисточником, оценить качество адаптации и музыкальное сопровождение.
Рецензия содержит незначительные спойлеры. Читать на свой страх и риск.
Синопсис

---

Примерно 1900 лет назад посреди океана была обнаружена огромная бездонная пропасть, получившая соответствующее название "Бездна". Как только она была найдена, бесчисленные искатели приключений со всего мира спускались туда, движимые любопытством, но далеко не все из них возвращались, сраженные невиданными ранее чудищами и павшие от загадочного проклятия, феномена, не дающего подняться наверх в целости и сохранности. Вскоре на поверхности острова возник Орф - город, что располагается прямо над Бездной, промышляющий торговлей драгоценных артефактов - невиданных ранее сокровищ из Бездны.
1920x1080В сиротском приюте Бельчеро, что воспитывает детей почивших искателей, живёт девочка Рико, юная авантюристка, что мечтает стать великой исследовательницей, как её мама. Во время одной из вылазок она спасает от съедания монстром своего друга Ната, отвлекая чудовище. В попытке скрыться от зверя, она оказывается в тупике, но мощный луч света ранит монстра, заставляя бежать. Спасителем оказывается таинственный мальчик-робот, что был найден без сознания неподалёку от стачки.
1920x10801920x1080Воротясь с ним в приют и приведя его в чувства, оказывается, что он разумный, но совсем ничего не помнит: ни прошлого, ни зачем явился, ни даже своего имени. Но ясно одно: Рэг (так нарекла маленького киборга героиня) поднялся из самых глубин Бездны. Какие ещё тайны таит в себе могучая Бездна? Что ждёт героев, ведомых её загадками? Чем же обернётся их грандиозное приключение - желанными ответами или крахом?
Дорога к пропасти

---

Но прежде чем подробно обсуждать его лучшую работу, я считаю нужным осветить творческий путь Цукуси, причём не только как автора сюжетов, но и как художника. Закончив обучение в Токийской академии дизайна, он на протяжении 10 лет проработал в Konami, где занимался анимацией и дизайном персонажей. Уже здесь, при рассмотрении «Elebits» и «Dewy's Adventure», видеоигр, в создании которых он принимал участие, можно пронаблюдать его стилистику, которую он будет использовать и в своих следующих, оригинальных историях.
1920x12001920x1200В 2005 году Цукуси выступает как дизайнер персонажей для OVA «Otogi Juushi Akazukin». Хочу отметить, что все перечисленные работы нацелены преимущественно на детскую аудиторию. Видеоигры обладают сказочной атмосферой, а это аниме так и вовсе является интерпретацией «Красной шапочки». Его последующие, собственные работы будут обладать схожей сказочной атмосферой, однако содержание уже будет сложнее, и не для детей.
877x739Не могу не отметить стилистику Цукуси, которая осталась почти неизменной ещё с этих работ. Почти все его герои - дети с худощавым телосложением и длинными конечностями, не обладающие выраженными половыми признаками, что будет заметно на примере многих персонажей. Внимания заслуживает его работа с одеждой, а точнее с количеством мелких деталей и элементов в ней: различные ремешки, пуговички и заклёпки украшают многочисленные маленькие сумочки и причудливые головные уборы персонажей. Окружение предстаёт очень красочным, прямо пестрит и светится палитрой самых разных цветов, которые отлично гармонируют между собой за счёт мягкости и нежности рисунка.
1344x19201359x1800
Примеры стилистики и детализацииВ период с 2008 по 2010 он работал над своей первой уникальной мангой «Gear's Maiden». Цукуси признаётся, что давно вынашивал идею «Made in Abyss» и, на мой взгляд, «Механическая дева» является первой попыткой реализовать задумку, хотя формат произведения больше походит на книжку с картинками, нежели на мангу. История является незавершенной, насчитывая всего две главы, но даже так, в ней демонстрируются сцены и концепты, которые в будущем найдут место в Made in Abyss, в частности во втором сезоне.
Стычки Рико и Ната в приюте Бельчеро сцена в сцену повторяют схожие ссоры между Джуной и Тино, да и характером и внешне они крайне схожи, разве что регенеративные способности Джуны не достались Рико. Вообще без изменений перекочевал персонаж Мио, который появляется в Бездне в качестве странствующего врача, что может означать, что события двух произведений вообще происходят в одной вселенной.
1371x19201372x1920Сложно не заметить, что работа почти полностью выполнена карандашом, из-за чего рисунок кажется более тёмным и монотонным, без резкого разграничения объектов. Подобная рисовка ещё раз создаёт впечатление детских рисунков, сказки, что в определённый момент сильно контрастирует с содержанием произведения. Наиярчайшим образом демонстрируется сеттинг стимпанка: стальные механизмы, шестерёнки, трубки, причудливые пилы и прочее появятся и в MiA, но лишь на заднем плане, скрывшись за природной красотой Бездны.
1373x19201200x1683В 2010 Цукуси уходит из компании и становится свободным художником, а уже через год “дебютирует” с додзинси «Звёздные нити». История повествует о девочке, что живёт одна на маленькой планете, но однажды она замечает нить, уходящую в небо. Куда она ведёт? Что её ждёт на другой стороне? История обладает мечтательной атмосферой, пропитанной одиночеством, меланхолией и надеждой, перерастающей в беспросветное отчаянье, что делает её крайне похожей на «Маленького Принца» Экзюпери.
Уже здесь ярко прослеживаются все основные столпы, присущие Бездне: миловидная героиня, которой невозможно не сопереживать, необычный сказочный мир с интересной особенностью, затягивающий дух приключений и главное - тайна, загадка, порождающая желание узнать, что ждёт героиню в конце пути. Это первая самостоятельная работа Цукуси, которая доказывает, что его успех обусловлен не удачей, а трудом и талантом, идеями и концептами, которые он вкладывает в свои произведения.
651x915651x915651x915И вот, наконец, в 2012 году Цукуси начинает публиковать свой шедевр, который выходит по сей день. На данный момент вышло двенадцать томов манги, из которых экранизацию получили десять. Вся аниме франшиза насчитывает два каноничных сериала и один фильм, а также два фильма-рекапа, представляющих из себя сильно урезанную версию первого сезона, а также два крайне незначительных спецвыпуска. Стоит отметить, что он работает в одиночку, в связи с чем манга выходит очень медленно, всего по одному тому в год, да и то, предположительно, из-за контракта с издателем, без него, скорее всего, всё было бы ещё печальнее. История ещё далека от финала, и не факт, что мы увидим её завершение в ближайшее десятилетие. Фанаты даже составили таблицу выхода глав, и по их предположениям история не закончится раньше 2030 года…
1778x932В никаких других значимых работах он не участвовал. Есть ещё непонятный Mokuri - коммерческий проект, представляющего из себя нечто в виртуальной реальности, но, на мой взгляд, он никакой художественной ценности не несёт. Была запущена краудфандинг компания для создания аниме, которая не возымела успеха. Подробнее здесь.
1920x1352Созданные Бездной

---

Прежде чем разбирать персонажей, я считаю необходимым прояснить довольно важный момент – наименование произведения. Оригинальное название написано на катакане, ей, в свою очередь, пишут заимствованные слова, да и звучит оно как «meido in abisu», т.е. название, по сути, на английском. На мой взгляд, проблема общепринятого русского названия заключается в необходимости придания рода и количества глаголу «made». История рассказывает о персонажах, как главных, так и второстепенных, каждый из которых, так или иначе, создан, рождён, воспитан или закалён Бездной, поэтому не совсем корректно приписывать этому глаголу мужской род, как бы подразумевая одного конкретного персонажа, возводя завязку произведения над общей задумкой.В связи с этим далее в ходе статьи будет использоваться, на мой взгляд, наиболее верная и нейтральная, английская вариация названия, или её аббревиатура – MiA. В этом блоке содержатся сведенья о значимых персонажах, которые будут фигурировать в ходе истории. Я постарался избежать спойлеров, но стоит понимать, что в связи со структурой произведения, а именно непрерывным приключением, все второстепенные персонажи одной своей демонстрацией уже раскрывают общие тенденции произведения.
Детский дуэт

---

Рико

Я собираюсь стать белым свистком, в конце же концов!

Энергичная двенадцатилетняя девочка, сирота, заинтересованная исследованием бездны. Лидер группы детей, первоначальный и основной двигатель сюжета, выступает в роли мозга команды, с умом используя накопленные знания. Перед зрителем она предстаёт как неунывающий, жизнерадостный ребёнок, ищущий приключений на свою пятую точку, открытый и гиперактивный, настойчивый и упрямый, но при этом не лишенный эмпатии и сострадания.

Из-за своего возраста и характера часто совершает импульсивные и безрассудные действия, подвергая опасности в первую очередь саму себя. Не смотря на это, она потенциально крайне способный исследователь, умеющий принимать сложные решения в стрессовых ситуациях. Её главным недостатком является невозможность реализации теоретический знаний на практике, вызванная физической слабостью и хрупкостью, что, в свою очередь, обусловлено её возрастом и полом.
Главной темой Рико является поиск, причём как буквальный поиск матери в Бездне, так и метафоричный поиск цели приключения, а также смысла своего рождения и жизни. Её сюжетная линия представляет собой переосмысление приоритетов. Преждевременное отправление на дно Бездны произошло именно из-за осознания, возможно, конечной отлучки матери. Отсутствие родительской фигуры не так страшно, как её утрата. Поэтому Рико идёт вниз именно с целью встретиться с Лайзой. 1920x10801920x10801920x1080Рэг

Что же я такое? Природа реликвий, причина проклятия Бездны. Цель моего существования и пришествия сюда. Я найду эти ответы, если спущусь на дно Бездны. Я так чувствую.

Мальчик-робот, гуманоидная реликвия, ценнейшее сокровище Бездны. Является основной силой команды, её добытчиком и защитником. Не смотря на свою таинственную природу, он сам не считает себя роботом, да и внешне его можно принять за обычного мальчика, разве что металлические конечности сильно выделяются. Он является одним из сильнейших существ Бездны, так как его тело максимально адаптировано к её условиям.

Чего не сказать про его разум и характер, ведь Рэг, несмотря на свою детскую доброту и отзывчивость, довольно инфантильный, нерешительный и пугливый, и даже малые трудности выводят его из привычной колеи, не говоря уже о действительно опасных ситуациях. Ещё одним отягощающим фактором является амнезия мальчика, за счёт которой он не может использовать все свои способности с полной эффективностью и имеет малую осведомлённость о Бездне.
Его основной темой является поиск себя, своего предназначения и природы, поэтому в ходе приключения Рэг будет вспоминать своё прошлое, вновь открывая ранее утраченные воспоминания и способности. В ходе истории, открывая новые знания о своём теле, Рэг периодически подвергает сомнению убеждения о своём происхождении и способностях.Постепенно Рэг сталкивается с необходимостью самостоятельно принимать решения. Он начинает придумать стратегию, какие ресурсы ему следует задействовать и оценивает риски, но главным своим приоритетом он ставит безопасность Рико.
1920x10801920x10801920x1080Наставники, друзья и стражи

---

Озен

Самые глубокие тайны скрываются не во тьме ночи, и не в хитрых ловушках, но в сердцах людей. После стольких месяцев в изолированном месте чистота их сердец стала особой. Здешние люди превратились в странные загадки.

Белый cвисток по прозвищу "Недвижимый Повелитель". Является наставником Лайзы, матери Рико. Находится на втором слое в лагере искателей, последнем перевалочном пункте авантюристов, уже очень долгое время. Выступает одновременно и в роли стража, и в роли наставника главных героев, а также даёт наглядно понять, что из себя представляют белые свистки. Крайне высокая, обладает тёмным взглядом и белой, как тесто, кожей, а также странной причёской, скрывающей шрамы. Имеет закрытый, таинственный характер, не скрывает своё безразличие, высокомерность и отстранённость. Она может показаться довольно властной, жестокой и предвзятой, следуя своим эгоистичным желаниям, вызывая всеобщее недовольство, но при этом она остаётся надёжным товарищем и строгим учителем. Из-за длительного нахождения в Бездне тяжело сказать наверняка - такова она по своей природе или так на неё повлияла Бездна, что искажает души.
1920x10801920x1080Наначи

Таких, как я, люди зовут пустышками.

Таинственное звероподобное существо, обитающее в глубинах Бездны. Является “пустышкой” (narahate) - человеком, что подвергся проклятью подъёма с шестого слоя и остался жив. Внешне представляет из себя что-то среднее между человеческим ребёнком и антропоморфным зайцем. Является первым значимым товарищем для героев, помогая им, выручая за счёт своих знаний и опыта. По характеру она предстаёт крайне спокойной и безэмоциональной, местами даже циничной, но это лишь её маска, за которой она скрывает свою трагедию. В связи с своей животной натурой она отлично ориентируется в окружающей среде за счёт своих органов чувств, а закрепляющим фактором её приспособленности является её зрение, позволяющее видеть силовое поле Бездны.
1920x10801920x1080Бондрюд

Я верю, что пришло время нового подхода, не связанного консервативными нормами.

Белый свисток, именуемый Лордом Рассвета. Крайне вежливый и харизматичный, Бондрюд - настоящий исследователь Бездны, готовый принести в жертву всё что угодно ради своих экспериментов, жестоких и аморальных, ставящий истину и знания превыше всего. Непосредственного участия в путешествии героев он не принимает, оставаясь недостижимой, интригующей загадкой. Герои лишь сталкиваются c результатами его действий, обозначая его как будущего антагониста. Находится на нижней точке пятого слоя, на своей научно-исследовательской базе Идофронте. Носит странную маску с вертикальным прорезом, полностью закрывающую лицо, и черные одеяния, снабжённые различными модифицированными артефактами.
1920x10801920x1080Вперёд, точнее вниз, в путешествие!
В рамках первого сезона всю историю можно условно разделить на две части: небольшая экспозиция и основные события.
История начинается довольно стремительно, быстро знакомя с персонажами и выпаливая завязку произведения, а уже после последовательно представляет героев и демонстрирует устройство мира аниме. После реактивного старта, задающего зрителю много вопросов, история ненадолго сбавляет обороты, демонстрируя бытовые сцены, показывая характеры и быт персонажей. История показывает, как функционирует мир, его особенности и установки, подогревая интерес зрителя и постепенно закладывая фундамент для последующих событий. Когда история устаканивается и всё начинает течь своим чередом, происходит переломное событие, являющееся спусковым крючком – оно инициирует начало приключения, выводя героев из спокойной среды. Персонажи более не могут продолжать прежнюю жизнь, теперь им, как и зрителю, не терпится получить ответы на свои вопросы.
Далее произведение раскрывается, задействуя ранее заложенные связи, и принимает свою основную форму, придерживается новой структуры. Наиболее лаконичное и исчерпывающее описание дальнейшей структуры MiA – это приключение, непрерывное путешествие.
Персонажи будут постепенно погружаться в глубь Бездны, встречая на своём пути различные точки интереса, которые могут представлять из себя какие-либо новые знакомства, ранее невиданные места, препятствия как лёгкие, так и непреодолимые, и опасности, которые могут вывести героев из проложенной колеи или вовсе поставить крест на всём приключении.
Хотелось бы отметить, что история довольно точно следует схеме мономифа – герой следует зову приключений и, заручаясь сверхъестественной помощью, отправляется в неизведанные ранее места. На пути встречаются различные испытания и соблазны, преодолеть которые ему помогают мудрые наставники и верные друзья. В ходе приключения протагонист преображается: метафорично, а в нашем случае буквально погружается на самое дно и возвращается другим, возвышенным. Единственный нюанс – история не завершена, и в рамках первого сезона протагонисты не достигают “дна” и, следовательно, не “возвращаются”, остановившись на очередном испытании.

Каждая новая встреча что-то привносит, меняет героев, дарует им что-то. Обращаясь к схеме мономифа, всех персонажей, встреченных на пути, можно разделить на три категории:

• Наставники. Персонажи этой категории выступают в роли учителей протагонистов, даруя им новые знания и артефакты, развивая их навыки и способности, закаляя их. Обычно в роли наставника выступает старец, герой, который уже прошел свой путь. Он уже не способен на новые свершения, отдавая подобную возможность молодым, при этом натаскивая их, чтобы они не повторяли его прошлых ошибок.
  
• Стражи. Такие персонажи выступают в качестве барьера, красного знака “стоп”, который не даёт героям продвинуться дальше. Мотивы могут быть совершенно разные, но неизменным остается то, что протагонистов они так просто не пропустят – требуется бой, плата, жертва или испытание. Победа над стражем обязательна и вознаграждаема, ведь без неё герои не смогут двигаться дальше.
  
• Друзья. Эти персонажи зачастую разделяют интересы героев, они находятся в схожем с ними положении и часто одного возраста, поэтому готовы помочь им, причём безвозмездно. Зачастую они выполняют какую-то функцию, которую протагонисты не могли выполнить самостоятельно или имели с этим внушительные проблемы, таким образом устраняя слабую сторону группы.

Большое значение уделяется взаимодействию героев между собой, то, как они совместно решают задачи, используя свои сильные стороны. История любит обнажить слабые стороны персонажей, вынуждая смекалистую, но хлипкую Рико использовать свои собственные силы, которых у неё маловато, а мощного, но нерешительного Рега ставит в сложные ситуации, в которых требуется быстрое и точное решение, а таковые ему даются с трудом. Подобные эпизоды подчёркивают необходимость кооперации героев, заставляют осознать важность командной работы, в которой оба будут использовать свои сильные стороны, а также показывают рост персонажей.
Главная особенность Бездны, её проклятие, служит не только для ограничения героев, но и выставляет себя самостоятельным феноменом, вокруг которого выстраиваются многие события. Делая упор на эту особенность, Цукуси регулярно использует её в истории, делая её важнейшим сюжетным элементом, подчеркивая, как он выражается, индивидуальность Бездны, её характер.
В истории также очень хорошо прослеживается элемент исследования и выживания. Герои будут продвигаться по Бездне, спускаясь по крутым склонам, пробираясь через густые леса и тесные пещеры, а в перерывах между преодолением очередного фрагмента пути, персонажи часто будут прерываться на добычу пропитания, приготовление пищи и необходимый отдых.
1920x10801920x10801920x1080Собственно, Бездна

---

Центральным столпом всей истории является сама Бездна - автор делает упор на её раскрытии как персонажа, демонстрируя её красоты: флору и фауну, проклятия и благословения. И действительно, Бездна в сериале выступает не как фоновая локация для визуализации событий, в которые оказались впутаны герои, а наоборот, персонажи служат инструментом для демонстрации событий, происходящих в ней. В подтверждение этого суждения выступает тот факт, что история не привязана к главным героям, несколько раз меняя фокус на других персонажей, временно отводя протагонистов в сторону, демонстрируя другие истории.
За историей интересно наблюдать в большей мере из-за тайны, неизвестности, загадочности Бездны. Ни герои, ни зритель не знают, что она из себя представляет, а различные древние постройки, предназначение которых тяжело представить, и скелеты, похороненные в одной и той же молящейся позе, порождают у смотрящего множество вопросов, заставляют размышлять, придумывать свои теории о происходящем. На мой взгляд, мир Бездны строится на трёх фундаментальных китах, источниках вдохновения Цукуси, которые представляют собой физику, религию и биологию.
Первой важной особенностью Бездны, отталкивающейся от физики, является преломление времени - чем глубже находишься, тем сильнее искажение. Причем сила преломления увеличивается экспоненциально - если на верхних слоях преломление едва ощутимо, то на глубине время течет в разы медленнее.Существует ряд предположений, причем довольно обоснованных, базирующихся на общей теории относительности, утверждающих, что на дне Бездны находится нечто столь массивное, что своим весом искажает пространство, преломляя время. Обычно, таким объектом выступает чёрная дыра. Это объясняет как экспоненциальность искривления времени, так и обозначает горизонт событий, область, которую не может покинуть ни материя, ни информация. В роли горизонта событий выступает седьмой слой, про который ничего не известно и с которого никто не возвращался.
711x649Проклятие Бездны, на мой взгляд, тоже вдохновлено реальным миром, а точнее атмосферным давлением. Симптомы при подъёме с верхних уровней Бездны крайне похожи на высотную болезнь, возникающие у альпинистов при подъёме в горы: тошнота, головокружение, головные боли, слабость и усталость. Кислородное голодание мозга, возникающее при подъёме на большую высоту, может привести к различным галлюцинациям, а также, в крайне тяжелых случаях, перерасти в отёк мозга, а он, в свою очередь, может оказать губительное воздействие на мозжечок, в следствие чего произойдёт нарушение равновесия и потеря самоконтроля, а в последствие - смерть.
Говоря об атмосферном давлении, не могу не затронуть водное. Среди рыбаков часты случаи, когда стремительно поднимая морскую рыбу с глубины, она получает различные повреждения из-за быстрого перепада как внешнего, так и внутреннего давления. Наилучшим примером я нахожу рыбу-каплю, которая при подъёме с больших глубин получает несовместимые с жизнью повреждения, превращаясь в слизистое месиво, хотя в своей привычной среде обитания она не сильно отличается от других рыб.
1200x617Напоминает кое-кого, не так ли?От физической интерпретации Бездны перейдём к религиозной. Первая ассоциация, возникшая у меня при виде строения Бездны - это преисподняя, ад Данте Алигьери. И действительно, система подземных пещер, сменяющаяся от круга к кругу, становящаяся всё грознее и страшнее, неплохо стыкуется с концепцией Бездны, однако...
А вот с буддизмом сериал действительно имеет много общего. Буддийский ад, Нарака, состоит из восьми миров (слоёв), которые тоже становятся всё более устрашающими и мучительными по мере углубления, а также там наблюдаются схожие особенности, связанные с нарастающим искажением времени.
Собственно, даже Бездна имеет два имени, оба из которых можно услышать из уст героев. Первое - это заимствованное アビス (abisu), по сути, японское произношение английского abyss, а второе - 奈落 (naraku), японское произношение буддийской преисподней, записываемое кандзи. Ещё одной особенностью, связанной с буддизмом является вера Бездны, которая представляет собой реинкарнацию, правда без кармической системы.
Говоря о источниках вдохновения, пришла пора затронуть, на мой взгляд, наиболее важный, который Цукуси использовал, создавая существ Бездны, а именно реальную фауну. В образе большинства обитателей Бездны заметно сходство с реальными животными, причём как внешнее, так и поведенческое. Автор выстраивает целые экосистемы со своими пищевыми цепочками, сменяющиеся от слоя к слою, добавляя истории глубины и реалистичности. Цукуси умело использует особенности поведения реальных животных, демонстрируя зрителю существующие концепты в новой, необычной оболочке.
Интереснейшим примером я нахожу трупных плакальщиков, хищных птиц, использующих вокальную мимикрию для приманивания добычи, имитируя звуки жертв. Внешне их даже с трудом можно назвать птицами - форма тела животного напоминает кошачью, клюв и не клюв вовсе, а длинный хоботок, как у бабочек. При этом они умело пользуются ландшафтом, обустраивая гнёзда на высоких каменных столбах, где птенцов не достанут другие хищники.
1920x10801920x1080Довольно занятной я нахожу одну из пищевых цепочек на третьем слое, а именно: баракоча - неритантан - амакагаме. Фрукт баракоча обладает особым запахом и является любимой едой неритантанов, прожорливых кроликоподобных грызунов. Амакагаме же представляет собой неподвижное, желудкоподобное существо, напоминающее насекомоядное растение рода Rafflesia. Он источает запах баракоча, приманивая грызунов, и, когда они угодили в ловушку, переваривает их заживо в желудочном соке.
1920x10801920x10801920x1080Примером одновременно паразитических и симбиотических отношения является такегума. Это существо, напоминающее капибару, заражено паразитом, водянистыми грибами, которые обычно берут часть питательных веществ зверька, но при смертной опасности отдают накопленные в себе запасы, поднимая его на ноги. Схожие отношения между разными царствами имеют место и в нашем мире: грибы, растущие вблизи деревьев, могут оплести корень и проникнуть внутрь, образуя микоризу. В такой взаимовыгодной связке гриб даёт растению воду и минеральные вещества, а растение - органические соединения.
1412x10801118x865Сказка нашего времени

---

Прежде всего следует понимать, что данный блок скорее является моей спекуляцией, нежели настоящим анализом. Хоть я и попытался объяснить ход своих мыслей, я сделал это в большей мере для самого себя. Не стоит относиться к этой части серьезно, с реальной филологией и структурализмом она имеет крайне мало общего, это скорее магия, в которую я хочу верить.
Давайте вернёмся к сказкам. Они, кстати, бывают разные: волшебные, легендарные, бытовые, докучные, но сейчас нас интересует только классификация по авторству. И тут есть только два варианта – сказка либо народная, пришедшая из древних времён, передаваемая из уст в уста, или авторская, написанная определённым человеком. Народные сказки имеют более чёткую структуру, нежели авторские, но основа у всех сказок почти всегда единая.
Но как же ранее упомянутый “Путь героя”? Мономиф - это более широкое понятие, которое присуще почти любому художественному произведению, а не только мифам, сказка же, более узкое определение, ей присущи два обязательных аспекта, которые в мифах опускаются: архаичность и интернациональность.
Я предлагаю обратиться к работе советского филолога Владимира Яковлевича Проппа, а конкретнее к его главной заслуге “Морфология волшебной сказки”. В этой работе он по кирпичикам разбирает структуру народной сказки, используя методы, которые впоследствии лягут в основу структурализма. Главным положением является разделение сказки на “функции”, установки, которые присущи каждой сказке, без исключений. Пропп выделяет 31 функцию, с которыми вы при желании можете ознакомиться здесь.
Но при этом стоит понимать, что ни одна народная сказка не следует всем пунктам сразу, чего уж говорить об авторских. Но, несмотря на это, я предлагаю погрузить MiA в рамки структуры Проппа и посмотреть, что из это получится. Сразу стоит исключить пункты, которые связаны с “вредителем” – в истории отсутствует антагонист, мешающий главным героям на протяжении всего пути.

• I. Отлучка. Мать главной героини отправляется в последнее путешествие, оставляя дочь.
  
• II. Запрет. Рико, как и всем другим искателям, запрещается хранить у себя артефакты.
  
• III. Нарушение. Героиня нарушает запрет, оставив и спрятав у себя ценнейшую реликвию, что обозначает её, делает “избранной”.
  
• VIII-a. Недостача. Рико хочет быстрее стать искателем и отправиться на поиски матери, Рег хочет узнать свою природу и предназначение.
  
• IX. Беда или недостача сообщается. Посредничество. Герои изъявляют желание отправиться в приключение вопреки мнению окружающих, определяются как посредники, так и противники.
  
• X. Начинающееся противодействие. Герои отправляются в путь, подвергаясь трудностям и созданным испытаниям, успешно преодолевают их.
  
• XI. Отправка. Герои завершают испытание, начинается приключение, непосредственно, последний спуск.

Здесь заканчивается экспозиция и начинается основная часть.

• XII. Герои испытываются, выспрашиваются, подвергаются нападению и прочее, чем подготовляется получение им волшебного средства или помощника.

• XIII. Реакция героев [на волшебное средство и/или помощника]. Герои реагируют на демонстрируемое “волшебное средство”, - артефакт или важное знание.

• XIV. Снабжение, получение волшебного средства. Герои получают артефакт и/или знание, за счёт которого продвинутся дальше.

Далее по функциям следует развязка – герои достигают цели, сражаются, возвращаются и женятся. Но сказки могут зацикливаться, многократно повторяя ряд функций, усложняя путь протагониста, подвергая его новым испытаниям и наградам, рассказывая историю более подробно, делая её более комплексной. Именно так и поступает Made in Abyss.
Фильмы Миядзаки тоже зачастую называют сказками из-за их атмосферы, визуального и музыкального сопровождения, посыла и морали. По такой же логике я отношу Made in Abyss к сказкам, правда если работы студии Ghilbi - это, так называемые, "добрые сказки", то шедевр Цукуси - это своего рода оригинальные сказки братьев Гримм, преисполненных жестокостью и насилием, чего совсем не ожидаешь от сказки.
Я думаю, вы понимаете к чему я клоню. Если закрыть глаза на отсутствие архаики и народности, на отсутствие доброй доли “функций” Проппа, на незаконченность истории, и если принять во внимание общее следование структуре волшебной сказки, приключенческую атмосферу, волшебное визуальное и музыкальное сопровождение сериала, то с трудом, даже со скрипом, противясь логике и фактам, я хочу заявить, что Made in Abyss – это сказка со своей моралью и посылом, с детскими и не очень моментами, но именно сказка. Сказка нашего времени.
Визуальная составляющая

---

Экранизацией аниме занималась относительно малоизвестная студия Kinema Citrus, ранее работавшая в основном в связке с другими студиями. «Токийское восьмибалльное» совместно с BONES, второй сезон «Кролика заказывали?» вместе с White Fox. Отдельно стоит выделить «Norn9» и «Under the Dog» совместно с Orange. Из самостоятельных проектов можно выделить «Баракамон» и «Формулу жизни». После выпуска первого сезона Бездны студия не только продолжит дальнейшую экранизацию манги, но и примет участие в экранизации нашумевшего в своё время «Восхождения героя щита». Прибавиться и самостоятельных проектов вроде «Девичьей оперы» и «Счастливого брака». Хотя, по моему мнению, визитной карточкой студии так и останется «Made in Abyss».
Аниме выглядит очень красочно, изобилуя прекрасными пейзажами, которые в манге очевидно не имеют такой цветастости. Вообще стоит отметить, что первые главы манги, нарисованные карандашом имеют довольно тёмную и местами грязную рисовку, но в более поздних главах стиль становится более мягким и чётким, за счёт использования пера. Аниме изначально представляет историю внешне схожей с поздней рисовкой пером, поэтому не происходит скачка по качеству. Тяжело с уверенностью сказать хорошо это или плохо, однако ранние главы MiA обладают шармом предыдущих самобытных работ Цукуси, у которых в основе лежит прежде всего идея.
Смешанные ощущения вызвала работа с тенями – манга сама по себе довольно тёмная, особенно первые главы и аниме не передаёт то ощущение обволакивающей темноты, как манга. С другой стороны, манга постепенно теряет эту рисовку, а аниме стабильно демонстрирует неплохие тени. Действительно складывается впечатление, что действия происходят под землёй, в сети пещер, и пускай в центре Бездны свет хорошо распространяется, но чем дальше от него, тем темнее и мрачнее становится местность.
1920x1080798x604Но не могу не поругать студию, ведь они зачастую злоупотребляют не самой качественной трехмерной анимацией. И если на примере маленьких насекомых это простительно и не бросается в глаза, то в случае с более крупными животными, это прямо режет глаза и выбивает из погружения. Такой же проблемой обладает изменение дизайна обитателей фауны с привычной, до какой-то жирной мазни, которая подходит только в нетипичных случаях, например, в демонстрации сцен с большой динамикой, когда зверь мимолётно пролетает мимо героев, но не в случае с медленным движением или вовсе статикой.
1920x10801920x1080В манге на стыке глав были бонусные страницы, иллюстрирующие какие-то авантюристские заметки, за счёт которых создавалось дополнительное ощущение погружения, читая их, чувствуешь себя искателем, удачно обнаружившим потерянную запись о каком-то устройстве, реликвии или обитателе Бездны. В аниме эти странички тоже есть, но они находятся либо на заднем фоне в представлении названия серии, либо в перебивках до/после рекламы, в связи с чем ни зрители, ни переводчики не обращают на них должного внимания. Я считаю, что авторам следовало вынести эти странички в сцену после эндинга, чтобы персонажи в чиби формате рассказывали об этом.
756x1080756x1080756x1080Произошла перекомпоновка вступительной сцены, а так же всей экспозиции в целом, на мой взгляд, в лучшую сторону. Манга начинается с монолога Рико в приюте, а аниме непосредственно с её вылазки на первый слой. Манга более последовательная, цельная, в ней чувствуется дух работ Цукуси, а аниме более динамичное, более кинематографичное, сразу захватывает внимание зрителя, сразу погружая зрителя в пучину событий. В манге, очевидно, больше мелочей, наполняющих и объясняющих мир, в аниме же ощущается недосказанность. Также произошла очевидная цензура всей детской наготы, а то и полностью вырезаны сцены и диалоги, которые пускай и не имели сексуального подтекста, но регулярно демонстрировались в манге.
1920x10801920x1080Музыкальная составляющая

---

За музыку отвечал на тот момент неизвестный австралийский композитор Кевин Пенкин. Стоит отметить, что MiA является его первой крупной работой в аниме-индустрии, которая прославила его. В аниме-индустрию он пришел через японские видеоигры, сотрудничая с Нобуо Уэмацу, композитором Final Fantasy, он написал музыку для ряда достаточно малоизвестных игр. Одной из таких работ является фоновая музыка для визуальной новеллы Norn9 и впоследствии, для её ранее упомянутой аниме-адаптации, правда уже в роли главного композитора, а далее и для Under the Dog. Основным, на мой взгляд, фактором успешности саундтрека MiA является именно подход Пенкина к написанию музыки:
Музыка прекрасно передаёт атмосферу первоисточника, даже дополняет её, становясь одним целым, формируя непередаваемый опыт от просмотра, складывается впечатление, что ты сам находишься там, в Бездне, и погружаешься глубже вместе с героями. Композиции наполнены глубиной и объёмностью звука, они ощущаются в пространстве за счёт помещения, в котором записывалась музыка:
Альбом насчитывает пятьдесят две композиции, каждая из которых отлично задаёт нужный настрой, причём не какой-то одной конкретной сцене, а целому ряду подходящих эпизодов.

youtube

Отдельно хочу отметить великолепную композицию Hanezeve Caradhina, написанную на несуществующем языке, так называемой тарабарщине, что позволяет зрителю сполна окунуться в новый, неизведанный мир, осознать его красоту и неизведанность.

youtube

Главную роль в множестве композиций Пенкина играют струнные и клавишные инструменты, позволяющие с изумлением взглянуть на демонстрируемы в аниме сцены природы и пейзажи.

youtube

youtube

youtube

youtube

youtube

Повседневные сцены сопровождаются легкой, ненавязчивой музыкой, которая хорошо передаёт детское любопытство и энергию, заряжает на новые свершения.

youtube

youtube

youtube

youtube

youtube

youtube

Очень выделяющимися являются композиции, подкрепляющие драматические сцены. Именно музыка Пенкина способна добавить необходимой драмы, которой, по моему мнению, не хватает в беззвучной манге, именно она способна тронуть и пронять, заставить плакать и переживать.

youtube

youtube

youtube

Но даже на фоне вышеперечисленного выделяется композиция Pathway, которая идеально передаёт чувство утраты и сожаления, накаляя драматизм сцены до предела, складывается впечатление, что скрипка играет на струнах твоей души.

youtube

Присутствуют и довольно тёмные, нагнетающие страх композиции, которые хорошо гармонируют с мрачными, ночными сценами, когда герои погружены во тьму как буквально, так и символически. Композиции могут пугать по-разному, одни – объективный страх врага, боли и смерти, другие – липкий ужас, ночной кошмар, из которого не получается сбежать.

youtube

youtube

youtube

Музыка отлично задаёт настрой боевым, динамичным сценам, из-за резких и быстрых звуков ощущается, что герои находятся в опасности, им требуется быстро принимать решения.

youtube

youtube

youtube

youtube

youtube

youtube

Отдельно хотелось бы выделить Discover the Abyss, которая, по сути, является музыкальной темой одного из белых свистков. Просто невероятно как в одной композиции находят место электронная музыка, которая отлично подошла бы какой-нибудь Hotline Miami или Crypt of the NecroDancer, и хоровое пение, пришедшее как будто прямиком из серии игр Souls.

youtube

Подобное сравнение с видеоиграми может показаться странным, но хочу отметить, что сам Пенкин начал свою карьеру с написания музыки для игр. Он вообще очень любит игровые инди проекты, и на мой взгляд, эта любовь проявляется и в его музыке, от чего кажется, что его композиции неплохо подошли бы для какой-нибудь адвенчуры, которыми, кстати, раньше занимался Цукуси.
Вот и получается, что Цукуси писал историю, имея большой опыт работы с видеоиграми, и Пенкин писал музыку, включая свой опыт и желание работать с видеоиграми. Вот и получился симбиоз, в котором художник и композитор схватили одну нить, результатом чего является лучшее аниме и саундтрек 2017 года.
Заканчивая с музыкой, хочу отметить яркий, динамичный опенинг, настраивающий на увлекательное приключение. В нём прослеживается тема связи героев, что даже если они будут разделены, даже если они потеряют друг друга, то всё равно встретятся, ведь их объединяют стремления и цели, желание двигаться вперёд. Композиция исполнена сэйю главных героев, что усиливает погружение в историю, заставляет больше проникаться персонажами. Дополнительным фактором проработки я нахожу то, что титры написаны на языке искателей, что в купе с общей темой опенинга делает его маленькой историей, существующей в рамках произведения.

youtube

Эндинг представляет из себя то, за что многие изначально приняли MiA - детскую, мечтательную сказку о приключении ребятишек в волшебном, захватывающем мире. Именно такое первое ложное впечатление может произвести само аниме, поэтому я нахожу довольно ироничным то, что эндинг, по сути, представляет аниме глазами тех, кто бросил его, посчитав детским и несерьёзным.

youtube

Заключение

---

Подводя итоги, прежде всего хочется сказать, что Made in Abyss – это достаточное концептуальное и идейное аниме, заметно выделяющееся на фоне других произведений. Структурно, внешне и по атмосфере представляющее сказку, как, например, фильмы Миядзаки, жанрово - road-movie в фэнтезийном сеттинге, как, например, Путешествие Кино или Girls Last Tour. Но даже если расценивать его в отрыве от любых других произведений, всё равно вырисовывается интересная картина. Цукуси придумал действительно разностороннюю вселенную, вдохновляясь реальными концептами, заимствованными из разных сфер науки и религии, в результате чего получился один из самых уникальных миров в аниме индустрии.
Аниме, охватывающее самые динамичные главы манги, ещё не тронутые издателем, по праву является лучшим оригинальным произведением 2017 года. Визуальная составляющая Made in Abyss относительно неплохая, она хорошо и почти полностью передаёт содержание манги, но растрачивает авторский, ранний стиль Цукуси, который имел свой неповторимый шарм. В противовес этому музыка в аниме, не побоюсь этого слова, шедевральна, она возмещает несколько утраченный визуалом антураж первоисточника, делая историю вновь волшебной и сказочной.
Хочу также отметить, что Made in Abyss в своё время произвело на меня сильное впечатление, смогло по-настоящему завлечь меня. Это первое аниме после которого я не в силах ожидать продолжение, прочитал первоисточник, поэтому конкретно для меня Made in Abyss являлся отправной точкой в чёрно-белый мир манги.
Я затрудняюсь дать здравую оценку как в связи с личными предпочтениями, так и в связи с незавершенностью произведения, но, на мой взгляд, это работа обязательна к ознакомлению, ведь она, как минимум, уникальна и нетипична, вызывает самые различные эмоции, которые, казалось бы, невозможно испытать от просмотра одного аниме.
Произведение может оттолкнуть обманчивой стилистикой, из-за которой у незнакомого с картиной зрителя может сложится впечатление, что аниме рассчитано на детей. Аниме может шокировать за счёт слишком жестоких сцен и фансервиса, регулярно затрагивающего как не самые приятные физиологические фетиши, так и демонстрируя детскую наготу, пускай и без сексуального подтекста.

Свистки

---

Moji. Изначально рецензия задумывалась сильно меньше, но из-за различного контента, опубликованного Moji, она стало гораздо больше и, на мой взгляд, лучше. Хочу поблагодарить его за публикацию материалов, популяризирующих Made in Abyss и общение, в результате которого я смог подтвердить многие свои догадки и предположения.
S John. Выражаю благодарность за небольшие советы для преодоления творческого кризиса. В ходе написания работы я столкнулся с рядом проблем, и эти рекомендации, так или иначе, помогли мне, как минимум, завершить её.
xad25, Mirastis и c.Albedo. Благодарю за указание на многочисленные грамматические, пунктуационные и прочие ошибки.
Артефакты

---

Интервью Акихито Цукуси на COMICON 2019, на итальянском языке. Краткий отчёт по нему, из которого и были взяты большинство цитат Цукуси. В основном, полагался именно на него, т.к. интервью касается только только первого сезона.
ОГРОМНЫЙ документ со всеми интервью и т.д; в основном там информации по производству второго сезона и ещё про Пенкина есть чуть-чуть. Я им мало пользовался, но будет лишнее время, ещё выцеплю оттуда чего-нибудь.
Как Пенкин писал музыку для MiA. Многие его цитаты произнесены там.
Как Пенкин писал музыку для Героя щита. Немного, но про Бездну тоже есть, полезно.
Как Пенкин писал музыку для Башни Бога. Хорошо демонстрирует производственный процесс и подход Пенкина