Данное аниме является приквелом к фильму «Хана и Алиса» 2004 года выпуска от того же самого режиссера, который по совместительству является и сценаристом обоих картин. И хотя оба произведения имеют общих главных героинь и схожие темы, ознакомление с фильмом совершенно не обязательно для просмотра данного аниме. Более того, рекомендуем сначала ознакомиться именно с аниме, поскольку, во-первых, как уже было упомянуто, это приквел к фильму, а во-вторых, это куда более зрелая работа. Поэтому если зрителя заинтересует история, рассказанная в аниме, то он может с большей легкостью и большим удовольствием ознакомиться потом с фильмом и в полной мере насладиться всеми параллелями между ними. Автором обоих картин является Shunji IwaiСюндзи Иваи и данное аниме – очень хорошая иллюстрация того, что получается, когда талантливый режиссер и сценарист из мира кино заглядывает на огонек в мир анимации (по ту сторону океана Чарли Кауфман передает привет). Ну и, собственно, перейдем к описанию аспектов данного аниме.

Рисовка и анимацияНе будем игнорировать слона в комнате и сразу перейдем именно к визуальной части, ведь она может стать самой первой причиной даже не начинать знакомство с аниме или бросить его на первых минутах. И для неподготовленного зрителя может стать настоящим шоком момент в начале, когда после минуты неплохой схематичной зарисовки показывают основной стиль картинки и анимации произведения. И правда, порой вид главных героинь и техника их движений напоминает если не ранние сезоны RWBY, то, в худшем случае, Детей против волшебников. Особенно ярко это видно при выборе режиссером крупных планов. Дополнительно эти недостатки стиля прорисовки персонажей выделяются за счет слегка размытых неподвижных задников, так что порой персонажи по ним даже не ходят, а плавают. Иной раз из-за минималистичности визуальных образов героинь сложно понять, тот ли самый человек перед нами на экране или нет, как, например, в сцене общения Алисы с отцом. Однако в таких случаях обычно выручает контекст или реплики персонажей.
Тем не менее, рано или поздно, но к такой рисовке можно привыкнуть и, сконцентрировавшись на плюсах сюжета, не получать негативных эмоций от визуала. Более того, порой синхронность движений персонажей и некоторая их «ненормальная» правильность вкупе с киношными движениями камеры могут создать довольно приятные моменты даже с точки зрения визуала. Ярким тому подтверждением являются сцены танцев в аниме, а также, например, сцена изгнания Иуды.
Также стоит отметить, что данное аниме является редким случаем той ситуации, когда форма произведения была выбрана напрямую исходя из внешних факторов и сценарных нужд. Так, обе актрисы, игравшие Хану и Алису в фильме, задействованы также и в данном произведении. Поскольку прошло десять с лишним лет, то вместо гримировать их под школьниц было принято решение сделать анимационный фильм. Среди подходов же к анимации был выбран данный, поскольку одним из важных лейтмотивов истории Ханы и Алисы являются танцы. Сложные, но при этом плавные и выверенные движения с обилием вращений (не только персонажей, но и камеры) логичнее всего было бы анимировать именно выбранным способом. Таким образом, данное аниме можно поставить в один ряд с RWBY или Аномализой в плане того, что во всех них форма была подстроена под желание показать содержание, а не наоборот, когда ограничения выбранной формы негативно влияют на визуальное повествование.
Однако надо признать, что визуал мог бы быть лучше, причем намного. Вот только, скорее всего, при том же бюджете можно было получить куда более скудный и невыделяющийся продукт, прибегни автор к более стандартному подходу к анимации. И что уж говорить о потенциальном фестивале кринжа, если бы было решено снимать кинопродолжение с теми же актрисами.
Также в некоторые плюсы можно записать подход к мимике персонажей, поскольку иногда (совсем нечасто, на самом деле), героини могут вопреки минималистичности своих лиц очень экспрессивно выражать эмоции. Достигается же это лишь с помощью небольшого количества деталей.
В целом, можно сказать, что пока на экране дальние и средние планы, то картинка вполне терпимая. Но, конечно же, потребуется время, чтобы к ней привыкнуть.

СюжетШкольница Тэцуко после развода родителей переезжает с матерью в новый дом. Вместе с этим она меняет фамилию на Арисугава, что и становится источником для ее нового имени Алиса. В новой школе ее не принимают и даже больше: она сталкивается с совсем уж странным поведением по отношению к себе со стороны одноклассников. Вскоре она узнает, что парта, за которой она сидит, некогда принадлежала таинственному Иуде. Он имел четырех жен и умер при загадочных обстоятельствах, а его душа теперь заперта в парте Алисы. Читатель может на этом моменте подумать, что сюжет аниме представляет собой повседневность, превращающуюся в мистику или фэнтези, как это было в некоторых других произведениях (Sora no Aosa wo Shiru Hito yoПознавшим синеву небес, Kaijuu no KodomoДети моря, Сквозь слезы я притворяюсь кошкой). Однако одна простая деталь во время скоро наступающего по сюжету процесса изгнания Иуды расставляет все на свои места и зритель расплывается в улыбке, осознавая, какого именно типа история будет его ждать впереди. Лучше всего описывает эти впечатления, наверно, сама Алиса: «Ну и же-е-е-е-есть. Можно подумать, дьявол со всякой нечистью и правда существуют. Даже рада, что сюда переехала».
И зритель вместе с Алисой может порадоваться, что не зря сел за просмотр этого аниме. И ощущение комичности всего происходящего не покидает до самого конца, ибо перипетии сюжета очень сложно предугадать и при этом за ними искренне интересно наблюдать. Если говорить предметно, то Алиса вскоре знакомится со своей нелюдимой соседкой Ханой из Цветочного дома, которая на год старше и вообще не выходит на улицу. Вместе они занимаются расследованием того, что же случилось с Иудой на самом деле и в результате становятся лучшими подругами.
Не будем дальше вдаваться в сюжет, но отметим несколько его выдающихся частей. Во-первых, это, конечно же, значительная часть хронометража, посвященная общению Алисы с дедом (не ее собственным). Все эти сцены очевидным образом отсылают нас к классике японского кинематографа: фильму Жить (1952), а точнее, к определенному эпизоду из этого фильма, показанного здесь с другой перспективы. Этот эпизод аниме хоть и не является важным для последующего сюжета, и даже больше, есть лишь препятствием для Алисы, все же имеет очень выбивающееся из общей канвы повествования меланхоличное настроение, будто зрителю предложили дать отдохнуть мимическим мышцам на лице и сменить улыбку на чуть более печальный ее вариант, а потому запоминается после просмотра чуть ли не лучше всего.
Во-вторых, стоит сказать, что за десять лет после оригинального фильма автор серьезно повысил свои навыки в плане сценарной работы, особенно хорошо это видно как в использовании мелочей, так и в отдельных историях второстепенных персонажей. Так, если Алиса занимается бегом или поначалу еще по привычке пишет свою старую фамилию, то это обязательно сыграет свою роль в дальнейшем сюжете. А чего стоят, например, истории бывшего хулигана или поведение сердобольного водителя такси.    
Читатель уже мог заметить, что имя Алисы упоминается куда чаще, чем Ханы. Связано это с тем, что перспектива повествования аниме строится по большей части исходя из перспективы Алисы, до тех пор пока она не знакомится с Ханой и не вытаскивает ее из дома. В оригинальном фильме же, напротив, приключениям Ханы и ее любовным делам было уделено куда больше времени, чем Алисе. Хотя оба произведения к своим концовкам выравниваются в плане раскрытия обеих главных героинь.
В целом же можно сказать, что сюжет – самая сильная сторона данного аниме. В целом комичный, но трогательный в нужные моменты, он постоянно держит зрителя на своеобразных качелях, только не швыряет их взад-вперед, а плавно подводит к важным сценам. Все действия персонажей логичны. Настолько, насколько позволяют им быть градус подросткового идиотизма и общего абсурда происходящего. Однако именно за счет сюжета Хане и Алисе можно простить неприглядный визуал.   

ПерсонажиЗдесь опишем лишь главных героинь. Так как они уже сами по себе довольно сложные личности, так что не будем перегружать данную рецензию хоть и безумно забавными, но куда более невзрачными второстепенными персонажами.
Арисугава Тэцуко (Алиса) – бойкая девушка с природным обаянием и не сильно развитыми умственными способностями, однако и не глупая. Тяжело переживает развод родителей, но не склонна к рефлексии, а потому предпочитает избегать разговоров об этом и как-то проанализировать свое положение. В связи с этим же находит отвлечение в балетных танцах, к которым у нее явно есть способности. Также продолжает общение с отцом. Отчасти для того, чтобы иметь с ним немного больше общего, занимается бегом, как и он в молодости. Благодаря врожденному обаянию и харизме легко находит общий язык со всеми, хоть и не всегда выстраивает дружелюбные отношения.
Араи Хана – противоположность Алисы. Замухрыжка, но очень изобретательна, что позволяет ей отчасти командовать Алисой и искать пути решения разнообразных проблем. Имеет очень нездоровую фиксацию на объекте обожания, что чаще всего приводит к неприятным ситуациям. На момент начала аниме живет затворницей у себя дома вместе с матерью, которая сокрушается по поводу поведения дочери. Излишне драматизирует проблемы, но в то же время с легкостью натягивает на себя маску невозмутимости. По факту, до Алисы вообще не имеет друзей.
Как видно, уже даже одной из главных героинь хватило бы для добротного сюжета и истории в жанре повседневности. Что же можно тогда говорить об их тандеме. Химия между главными героинями выстраивается практически сразу и достигает своего апогея в сцене на ночной парковке, где каждая из них делится с подругой самым важным: Хана – своими переживаниями, а Алиса – своими танцами. Так и рождается настоящая дружба и аниме вполне справляется с демонстрацией всех перипетий на пути к ее построению.
Ну и все же упомянем напоследок второстепенных персонажей, время появления на экране которых варьируется от нескольких секунд до десятков минут, но при этом все они органично вплетены в сюжет и наблюдать за взаимодействием главных героинь с ними – одно удовольствие.

МузыкаСюндзи Иваи также приложил руку и к музыке данного аниме, поэтому дилогию про Хану и Алису можно, без сомнения, назвать его собственным детищем (а точнее даже двумя и женского пола). Музыка в аниме очень милая и подходит под настроение большинства сцен, будь то бальные танцы Алисы или признания Ханы.
Однако все же стоит заметить, что музыка является лишь вспомогательным элементом в этой истории и, кроме отдельных мелодий, практически не запоминается после просмотра.

МелочиПриятной мелочью для тех, кто немного знаком с японским языком, станет тот факт, что Хана живет именно в доме, который называют Цветочным. Деталь, которая, хоть и не влияет на сюжет, но выстраивает еще одну параллель с оригинальным фильмом, где автор обыграл уже имя Алисы в одной из самых трогательных за историю кино сцен.
Также не советуем пропускать титры в конце, поскольку, помимо очень красивой песни, там можно наблюдать раскадровку к аниме, которая показывает заново все перипетии сюжета (иногда с несколько других ракурсов) и даже содержит небольшую дополнительную сцену после концовки, не вошедшую в общий хронометраж и добавляющую еще одну улыбку зрителю, но на сей раз искренне радостную.

ИтогДанному аниме крайне рекомендуется дать шанс. Визуал не ахти, но сюжет может очень сильно порадовать. Вкупе с общим настроем качественной комедии, которая разбавляется моментами грусти под хорошую музыку, зритель может получить очень приятное времяпрепровождение за расследованием Ханы и Алисы дела об убийстве.