Почему Йохан Либерт — ужасно прописанный злодей [Часть 1]

СПОЙЛЕРЫ к аниме и манге «Монстр»
Йохан Либерт является главным антагонистом аниме «Монстр», а также, без сомнения, ключевым его персонажем, поскольку весь сюжет вертится вокруг его истории и событий, вызванных его действиями. Впервые Йохан был представлен зрителю как таинственный ребёнок-убийца, который позже вырос в серийного убийцу с неясными мотивами и, как заявил сюжет, невероятными талантами и огромным влиянием. Ещё до просмотра аниме я замечал многочисленные комментарии о том, насколько блестяще прописан этот антагонист и что он определённо является одним из лучших злодеев в истории аниме, если не самым лучшим. Я был наслышан о том, что аниме даёт ему глубокую предысторию, таланты в области планирования и манипуляций, идеологическое противостояние с протагонистом и мастерски переданный зрителю образ чудовища под маской обычного человека. И я ждал всего этого, когда садился за просмотр аниме.

Однако чем больше серий я смотрел, тем больше я разочаровывался в Йохане и тем чаще у меня возникало чувство, что он не то, что не превосходный, но даже не удовлетворительный антагонист. По окончании просмотра же я пришёл к выводу, что он ужасно прописанный персонаж, и в данной статье я бы хотел обсудить, чем именно меня разочаровал Йохан и почему я кардинально не согласен с распространённым мнением о том, что он является одним из лучших злодеев в аниме.

Хочу заметить, что данная статья преследует цель не «отменить» Йохана и посягнуть на право фанатов любить его, а донести информацию обо всех многочисленных проблемах этого персонажа, исходя из которых каждый сможет сделать для себя собственные выводы, что, разумеется, сделаю и я сам. Обсуждать я буду в основном аниме, поскольку это тот формат, через который с Йоханом знакомо большинство, но изредка мне придётся обращаться к манге, чтобы показать, что те или иные вырезанные из аниме сцены не меняют в плачевности ситуации ровным счётом ничего. Первые три раздела статьи будут посвящены выявлению наиболее негативных паттернов, связанных с Йоханом, следующие три — разбору конкретных серий и арок с участием Йохана, а финальным разделом выступят итоги, где будет несколько важных размышлений.

Раздел I. Закадровые действия

Начать бы мне хотелось с разговора о такой вещи, как правило «показывай, а не рассказывай». Оно гласит, что вместо чрезмерного количества экспозиции и словесных комментариев по поводу тех или иных элементов сюжета автору настоятельно рекомендуется использовать демонстративные приёмы, позволяя зрителю воспринимать историю через действия. Это помогает зрителю как лучше прочувствовать события в истории, так и поверить в происходящее в принципе. Приведу небольшое сравнение с сайта TVTropes, которое я нашёл очень показательным в контексте нашего обсуждения.

Чтобы показать, что Элис крутая, нужно сделать так, чтобы она провела всю книгу, делая бесспорно крутые вещи. Ещё более к месту будет, если книга углубится в детали: например, история может начаться с «Batman Cold Open» [(показа того, как персонаж борется с «плохими парнями»)], где она берёт на себя шесть плохих парней, не вспотев. В этих обстоятельствах нам не нужно говорить, что она крутая; мы можем увидеть это сами.
Чтобы сказать, что она крутая, рассказчик, сама Элис и/или другие персонажи вокруг неё просто констатируют этот факт. Например, они могут упомянуть предыдущие случаи, которые произошли в прошлом и/или «за кадром», пока другие персонажи были заняты делом. Или, может быть, упоминание вообще не будет конкретизировано, но это маловероятно («Эй, ты слышал о крутых вещах, которые Элис вытворяла на днях?» — «Нет, не слышал.» — «Ну, они точно были крутыми!» *звуки сверчка*).
— TVTropes, «Show, Don't Tell»

Резня в 511 детском доме
В 12 серии мы узнаём, что Йохан в детстве, ещё до усыновления Либертами, побывал в экспериментальном приюте ГДР под названием 511 детский дом, где за кадром вызвал резню. Как нам сообщают, сначала каким-то образом умер директор детского дома (естественно, подразумевается, что к этому приложил руку Йохан), после чего Йохан, цитирую: «не пошевелив и пальцем, заставил 50 человек убить друг друга». Пока шла эта кровавая бойня, Йохан сел на метафорический трон посреди приюта и стал наблюдать за убийствами. Каким-то образом он выжил в ходе этой резни, буквально находясь у всех на виду, факт чего персонажи упоминают, но неправдоподобность чего игнорируют.



Очень впечатляющее преступление. Вот только загвоздка в том, что нам лишь говорят об этом, но не показывают резню и ничего не объясняют. Когда я впервые посмотрел эту серию, я был уверен, что в будущем нам покажут серию-флешбэк, где продемонстрируют, как именно Йохан смог организовать убийство директора, заставить 50 человек убить друг друга и при этом выжить в этой резне, находясь у всех на виду. Но этого не случилось. Автор говорит зрителю просто поверить на слово, что Йохан был настолько умён, что, сначала добившись смерти директора, одними манипуляциями смог заставить всех этих людей убить друг друга. Стоит держать в уме, что у десятилетнего Йохана на момент попадания в приют не было ни одного сторонника и не было оружия, поскольку он был лишь одним из многих детей в этом заведении с жесточайшей дисциплиной. Как он смог всё это провернуть в такой обстановке — так и осталось загадкой, и никаких объяснений этому дано не было, уж тем более в формате флешбэка.

Я также отмечу, что персонаж Хартмана из 11-12 серий был настолько впечатлён Йоханом и тем, что тот устроил в 511 детском доме, что провёл долгие годы, пытаясь вырастить из разных детей такого же, как Йохан, для чего бил и истязал Дитера. 511 детский дом же он стал называть лишь скромным экспериментом в сравнении со своей задачей. Учитывая, что автор так и не показал зрителю, как произошла резня в 511 детском доме, портится вера зрителя не только в способности Йохана, но и в мотивацию Хартмана, поскольку вследствие отсутствия флешбэка о бойне или объяснения подробностей зрителю не продемонстрировали, что именно Хартман испытал во время той самой резни и как он столь сильно вдохновился Йоханом.



Раз уж я затронул вдохновение других людей Йоханом, второе, что стоит отметить, — это тот факт, что именно эта резня стала самым известным преступлением Йохана, из-за которого генерал Вольф и профессор Гёделиц присоединились к созданию ультраправой организации в поддержку Йохана, отсылаясь к этому преступлению во время упоминания в 15-16 сериях невероятных лидерских качеств, которыми Йохан обладал с самого детства. То же самое касается и группы бывших сотрудников СГБ Чехословакии из 42 серии, которые, будучи наслышанными о резне Йохана в 511 детском доме, пытались выйти на него, чтобы он помог им возродить Восточный блок.



Таким образом, резня в 511 детском доме является крайне важным звеном истории Йохана, определившим цели многих персонажей в сюжете, однако она так и не была продемонстрирована на экране, и упомянутые лидерские качества Йохана в детстве тоже так и не были показаны и доказаны зрителю на практике.

Подпольный банк
В 24 серии упоминается другое огромное достижение Йохана: вскоре после событий начала аниме и побега из больницы он за кадром основал подпольный банк по отмыванию денег, который стал самым популярным в криминальном мире Германии. Этим банком пользовались по всей стране, и любая сумма денег, поступавшая в него, успешно отмывалась. Банк выдавал кредиты и заключал сделки, а во главе него стоял Йохан. Однако как только Йохан решил уйти, банк тут же развалился, несмотря на его огромные масштабы.



Вновь-таки очень впечатляющее достижение Йохана. Однако вот незадача — нам снова лишь говорят о нём. За все серии нам так и не покажут какого-либо флешбэка, объясняющего, как именно Йохан смог создать этот банк. Кто были работники банка, как Йохан их нашёл, как он смог их полностью себе подчинить, создав невероятно влиятельную подпольную организацию, которой пользовался криминал со всей Германии, но при этом настолько унитарную, что она развалилась сразу же, как только Йохан решил переехать в Мюнхен? Ответов на эти вопросы не последует. Персонажи сами задаются вопросом, как Йохан смог провернуть такое в 15 лет, но диалог сводится к следующему:

— Йохан создал подпольный банк с влиянием по всей Германии, ещё и в 15 лет.
— А как?
— Как-то.



При этом не могу не отметить тот вопиющий факт, что этот банк не сыграет абсолютно никакой роли в сюжете, несмотря на то, насколько крупным достижением Йохана звучит его создание. Здесь аниме уходит в другую крайность. Задумайтесь над вопросом: сколько раз этот банк будет упомянут за оставшиеся 49 серий? Ответ: один раз. Один — в 38 серии, когда Карл найдёт информацию о связи его матери с владельцем подпольного банка, то есть Йоханом. Никаких же объяснений того, как Йохан смог создать этот банк и как он им управлял, дано не будет. Ведь автор преследовал цель выдать Йохану ещё одно невероятное достижение на словах, а не с доказательствами, присутствующими на экране.

Доведение детей до самоубийства
В 33 серии зрителю сообщают, что Йохан, находясь в Мюнхене, начал за кадром доводить детей до самоубийства. Как пояснил Дитеру один из выживших детей, Йохан просил детей выходить на края крыши и идти друг к другу с закрытыми глазами до тех пор, пока кто-то из детей не упадёт. С этой сюжетной линией у меня есть куда более серьёзная проблема, но пока что мы обратим внимание на то, что нам вновь просто говорят, что Йохан настолько искусен как манипулятор, что способен фактически доводить детей до самоубийства. То, что делал Йохан, действительно потребовало бы немалых усилий и умственных способностей: как Йохан убеждал этих детей, как он добивался того, чтобы никто из них абсолютно точно не проболтался о его просьбах? Нам не показывают процесс того, как Йохан манипулировал этими детьми с целью их самоубийства, — автор просто ставит зрителя перед этим фактом и вновь предлагает поверить на слово в эту ситуацию и способности Йохана, не доказывая их делом.



Если немного отойти в сторону, то Йохан даже не единственный, с кем в аниме есть такая проблема. Похожую ситуацию мы имеем в 62 серии с Петром Чапеком, который в прошлом, переехав в Германию, стал читать книжки детям (очевидно, речь о книгах Франца Бонапарты, но сути претензии это не меняет), после чего эти дети стали совершать самоубийства. Опять же это всё остаётся за кадром, и нам лишь говорят об этом через экспозицию. Я бы с удовольствием взглянул на сам процесс, на то, как именно чтение этих книжек Чапеком побуждало детей выбрасываться с крыши. Но, разумеется, показывать зрителю ничего не будут.



Вычисление и нанятие убийц
Одной из самых значимых необъяснённых способностей Йохана на протяжении сериала является его способность вычислить кого угодно где угодно. И для начала мы остановимся на том, что он неоднократно за кадром вычисляет и вербует убийц. Притом убийц-одиночек, которые скрываются ото всех и которые в соответствующий момент не были раскрыты никем, включая полицию. Самый яркий пример — Петер Юргенс из 19 серии. Йохан не только за кадром каким-то образом узнал его личность и то, что он скрытый убийца, но и выяснил его детскую травму, связанную с тем, что его ребёнком запирали в подвале с куклой. Даже сами персонажи задаются вопросом, как именно Йохан смог вычислить и личность, и необходимые детали детства Юргенса очень специфичного характера, чтобы построить на них свой план:

— Не знаю как, но Йохан умеет вычислять убийц.


— Откуда он мог узнать о моём детстве?


Действительно, откуда? Но объяснения этих способностей Йохана зрителю так и не дадут, и подобное будет повторяться и в дальнейшем. Другой пример — трое убийц из 63 серии. Они тоже одиночки, и Йохан тоже непонятно как узнал, что они убийцы. С первым из убийц вопросов меньше, так как Йохан как-то сталкивался с ним в детстве после побега из больницы, хотя это и произошло до того, как тот стал убийцей. С другими двумя же Йохан не контактировал никак в принципе. Тем не менее он вычислил их и после этого стал поджидать их в парке Грисхайма, чтобы при встрече с ними убедить их совершить убийства (а как именно произошло это «убеждение» — это тема для отдельного разговора).



Нам вновь предлагают поверить на слово, просто говоря, что Йохан может где угодно и когда угодно вычислять убийц-одиночек. Показать же необходимые объяснения нам отказываются. Неким особым случаем здесь является вычисление коррумпированных полицейских перед событиями 5 серии. Йохан за кадром вычисляет их личности и, угрожая раскрыть их преступления, шантажом заставляет их убить Фортнеров.



Особый случай это потому, что эти полицейские отличаются от убийц-одиночек, ибо работают с криминалом, перепродавая наркотики. И хоть сам сериал этого объяснения не даёт, чисто теоретически это позволяет придумать оправдание в виде того, что у Йохана был подпольный банк, и, допустим, он со своим влиянием мог отследить этих полицейских в криминальной среде. Но тут мы возвращаемся к проблеме того, что этот подпольный банк был основан за кадром и абсолютно никак не был раскрыт и объяснён, получив лишь 2 упоминания за 74 серии. Потому вычисление полицейских и этот прямой и безвкусный шантаж ради убийства (мы ведь именно этого ждём от «изысканного манипулятора» Йохана, не так ли?) оказываются возможными лишь за счёт того самого закадрового криминального влияния, которое сюжет просто взял и выдал Йохану без каких-либо усилий с его стороны. И оттого я бы поместил этот момент примерно в ту же категорию.

Убийство семейной пары в Чехословакии
А вот и совсем абсурдная ситуация: во флешбэке из 66 серии Йохан в возрасте 6 лет за кадром каким-то образом убил семейную пару в Чехословакии. Это произошло сразу после побега Йохана и Анны из дома «Три жабы»: Йохан убил двух взрослых, которые стояли и разговаривали, и как это ему удалось — нам не покажут, а вместо этого вновь предложат просто принять это постфактум. На самом деле главная проблема этого момента даже не столько в «закадровости», сколько в абсурдности в целом, из-за чего стоило бы разобрать его в следующем разделе, но я просто лишний раз обращаю внимание на то, что автор не заинтересован в том, чтобы показывать зрителю способности Йохана, в том числе и физические, а не просто говорить о них. Повторюсь: каким оружием он убил эту пару, и как ему удалось справиться с двумя взрослыми, будучи шестилетним ребёнком, — особенно учитывая, что это его самое первое убийство? Ответы отсутствуют, вместо них просто кадр, где двое взрослых лежат на траве мёртвыми и в крови, убитые шестилетним Йоханом за кадром.



Эти пять примеров — лишь часть из тех, которые я ещё разберу в других разделах после установления нужного контекста. Пока что просто закрепим, что у нас есть немалое число невероятных действий Йохана, совершённых за кадром без объяснений, что заставляет меня как зрителя серьёзно усомниться в немыслимых способностях Йохана и происходящем в его истории целом.

Раздел II. Сюжетные дыры и сценарный бред

Несмотря на то, что Йохан часто совершает преступления за кадром, и доказательств тех или иных его способностей на практике мы не получаем, есть и случаи, когда Йохан всё же что-то делает. И ситуация с этими случаями обстоит ничем не лучше, а то и хуже. Построение планов на случайностях, чит-коды на требуемые ресурсы, отсутствие логики в происходящем и откровенная бредовость сюжета — как минимум одна из этих проблем присутствует во всех нижеперечисленных моментах, создающих сюжетные дыры и/или просто подрывающих образ Йохана как гения и манипулятора, который пытается выстроить вокруг него сюжет. При этом данные проблемы нередко пересекаются и с ранее разобранной проблемой нарушения правила «показывай, а не рассказывай».

Убийство Либертов и отравление врачей
Проблемы Йохана берут своё начало с самого старта аниме. Сюжет начинается с того, что в 1 серии Йохан совершает убийство Либертов, своих приёмных родителей. В 57 серии нам показывают это событие чуть подробнее. На что я хочу обратить внимание, так это на то, что для осуществления убийства Йохан из ниоткуда взял пистолет, застрелив из него Либертов. Нам просто показывают, как Йохан стоит с пистолетом, и объяснений, откуда он его взял в этой сцене, мы не получим.



Сцена происходит буквально во второй-третий день Йохана в Западной Германии после получения политического убежища. Сторонников здесь у него нет, и всё же он откуда-то достал этот пистолет, будучи ребёнком. При этом в манге присутствует сцена, в которой полицейский упоминает, что полиция нашла на месте преступления советский пистолет и что она не смогла узнать, украли ли что-то у Либертов, так как то, что привезли с собой Либерты, полиции тоже неизвестно.



Хотя из аниме эту сцену вырезали, в манге, скорее всего, читателю таким образом пытались намекнуть, что этот пистолет из ГДР и, возможно, даже принадлежит самим Либертам. Делает эту ситуацию хоть сколько-то лучше? Нет. Ни Либерты, ни Йохан не смогли бы пронести этот пистолет через границу, игнорируя обыск, во время получения политического убежища. А если бы Либертам вдруг удалось пронести его по разрешению, наличие у них пистолета было бы чётко задокументировано, и это мигом всплыло бы после убийства.

Главная проблема для меня здесь то, что нам не удосужились дать прямое объяснение, показать, откуда у Йохана взялся этот пистолет, в то время как даже при гипотетическом варианте с ГДР придумывать обоснования, имея на руках ноль подробностей в сюжете, оказывается очень гиблым делом. Как я уже сказал, вариант с протаскиванием пистолета через границу выглядит максимально неправдоподобно — особенно учитывая, что приёмный отец Йохана был советником Министерства внешней торговли ГДР, и я отказываюсь принимать идею того, что бывшего члена правительства ГДР — правительства второго осколка страны, отношения с которым у ФРГ обстояли крайне напряжённые, — пропустили бы в ФРГ без обыска или что наличие пистолета не было бы задокументировано и не всплыло ни сразу после убийства, ни во все последующие годы, в том числе и после объединения стран. Вариант же с тем, что Йохан каким-то образом в первые дни в Западной Германии сам достал пистолет выглядит не менее абсурдно по уже обозначенной причине отсутствия сторонников. Сюжет при всём этом, повторюсь, не предпринял никаких попыток прямо объяснить это даже в 57 серии, когда был хороший шанс сделать это.

Самая большая претензия к Йохану в завязке, однако, не в этом, а в том, что следует после убийства: Йохан попадает в больницу, проходит операцию, а затем после монолога Тэнмы отравляет директора клиники и ещё двух врачей. Предлагаю внимательно взглянуть на эту сцену. Ничего странного не замечаете?



Итак, план Йохана заключался в том, чтобы надеяться, что директор клиники сам зайдёт к нему в палату, сам возьмёт конфеты, лежащие посреди горы подарков, и сам поделится ими с другими врачами. Сам же Йохан в это время будет просто лежать на койке и ничего не делать. Это весь план, каким его нам изобразили, и, видимо, именно это и есть «манипуляция», которая должна показать ум Йохана. Даже если он посчитал, что директор настолько жадный, что прямо в этот момент сам возьмёт подаренные детям конфеты, этот план всё ещё целиком построен на везении. Не уме. Везении.

Что ещё не так с этой сценой? Давайте взглянем ещё раз.



Никого не смущает тот факт, что конфеты находятся в фантиках в новой, запечатанной упаковке реальной фирмы конфет из магазина? В целом возникает большой вопрос, откуда Йохан взял для себя полную упаковку отравленных конфет, будучи ребёнком, находясь в Германии без сторонников всего несколько дней и находясь в послеоперационном состоянии в больнице, в которую он не планировал попадать, поскольку принял решение убить Либертов в самый последний момент после прихода к ним Франца Бонапарты. Скажу честно, какие бы оправдания для этой ситуации я не пытался придумать, ни одно из них не работает.

Первый вариант — кто-то за кратчайшие сроки изготовил неотличимые от реальных отравленные конфеты/купил обычные и отравил, после чего запечатал упаковку с ними и прислал Йохану в больницу. Это звучит как полный абсурд, поскольку у Йохана на тот момент не было сторонников, и уж тем более настолько квалифицированных/влиятельных сторонников — причём последнее касается не только Западной Германии, но и ГДР. Единственный, с кем он был знаком на тот момент в ГДР, — это будущий Кристоф Зиверних, но он был ребёнком-сиротой из 511 детского дома, и на тот момент у него не было какого бы то ни было влияния. В ФРГ же у Йохана не было никого в принципе, и прислать ему эти конфеты в таком виде тоже не мог никто.

Второй вариант — в больницу прислали обычные конфеты, после чего Йохан сам отравил их прямо в больнице. Известно, что конфеты отравлены мышечным релаксантом (в манге также упоминается азотная кислота), но подтверждает ли эта деталь данный вариант на 100% — нет, ведь впоследствии Йохан и во взрослом возрасте использовал как в Дюссельдорфе, так и в Праге конфеты тоже с мышечным релаксантом, изготовленные непосредственно им или его сторонниками. Соответственно, можно предположить, что и те, и другие конфеты одного происхождения. Тем не менее рассмотрим этот вариант. Я напомню, что все подарки Йохану и Анне занесли утром, после открытия больницы, и, судя по тому, как это преподнесли зрителю, директор сразу же зашёл их проверить. У Йохана просто не было бы времени взять эти конфеты, незаметно найти мышечный релаксант/азотную кислоту, впрыснуть во все конфеты релаксант, а затем каким-то образом запечатать упаковку. И это я молчу про идеально рассчитанные Йоханом дозу и концентрацию мышечного релаксанта, который убьёт врачей и при этом без следа поместится внутри конфеты.

Третий вариант — примерно то же самое, что и в первом варианте, но конфеты были изготовлены заранее и лежали где-то припрятанными. Это тоже звучит как бред, ибо получить их Йохан смог бы лишь сбежав из больницы за кадром. И сделать это ночью, тем более спустя минимальное время после операции на голову, он просто не мог. Вопрос изготовления конфет точно так же никуда не пропадает.

Как видите, буквально в самом начале аниме Йохан: а) получил чит-коды от автора на пистолет и отравленные конфеты; б) смог отравить директора клиники и врачей, не предпринимая никаких действий, направленных на это, и полагаясь исключительно на то, что директор сам к нему придёт и сам заберёт конфеты. К слову, 9 лет спустя, когда в 4 серии Йохан решит убить Адольфа Юнкерса, он снова провернёт тот же «фокус».



За кадром Йохан как-то подкинул отравленную конфету полицейскому, который сторожил палату Юнкерса, чтобы этот полицейский умер и оставил Юнкерса беззащитным. Как Йохан подкинул эту конфету — нам тоже не объяснят.

Отравление сотрудников бывшей СГБ Чехословакии
Не отходя от отравленных конфет, стоит упомянуть их блистательное возвращение в 43 серии, когда Йохан, одевшись в платье и притворившись Анной, отравил ими сотрудников бывшей СГБ в Праге. Итак, план Йохана заключался в следующем: переодеться в Анну, познакомиться с Яном Суком в баре (здесь вопросов нет, так как он ранее показывался ей в супермаркете), после чего надеяться, что Ян Сук случайно расскажет об «Анне» одному из своих коллег, который состоял в бывшей СГБ (или же что тот сам случайно догадается о «ней» по поведению Сука во время разговора, — что тоже нельзя было предугадать, но это было «по плану» Йохана).



Очевидно, раз Йохан хочет убить СГБшников среди коллег Яна Сука, планируя отдать одному из них отравленные конфеты, на тот момент он уже вычислил их личности. Однако даже если Йохан решил, что один из СГБшников пересечётся с Яном Суком, когда тот вскроет коррумпированность инспектора Земана в ходе расследования, он всё ещё не мог знать, что Сук решит рассказать СГБшнику о девушке из бара или что тот сам спросит о ней.

Далее же Йохану нужно надеяться, что этот СГБшник сам придёт к нему в бар, после чего «Анна» передаст ему конфеты.



А после этого Йохану нужно надеяться, что этот СГБшник случайно сам поделится этими конфетами с другими СГБшниками (из всего полицейского участка именно с ними), причём с каждым из них, чтобы они все разом умерли, — очень повезло, что этот коллега Сука решил распаковать конфеты и поделиться ими именно в тот момент, когда все трое СГБшников собрались вместе.



Удобно всё-таки быть Йоханом: что в 1-2 сериях он просто лежал на койке и ничего не делал, а директор клиники и врачи сами пришли к нему, сами забрали конфеты и умерли, что в 43 серии он просто сидит в баре и ничего не делает, а жертва сама к нему приходит, забирает конфеты и сама делится ими с другими жертвами. Видимо, это и называется «манипулировать». Разумеется, я понимаю, что, если бы эти случайности не произошли, Йохан мог бы рассчитать свой план как-то иначе, но в том-то и дело, что эти случайности произошли, и автор преподнёс зрителю план Йохана именно таким образом, как я описал выше.

Что же касается неожиданного поворота с переодеванием Йохана в Анну, мне про него сказать особо нечего. Этот поворот основан исключительно на анимешной условности, согласно которой парень может идеально выдать себя за девушку, подделать женский голос, и никто ничего не заподозрит. Это не результат каких-то сюжетных перипетий, не результат чего-то, для чего автору по-настоящему пришлось бы напрячь мозги. Это просто использование анимешной условности и пресловутого клише «один близнец притворяется другим».

Имена на песке
63 серия представляет нам не менее абсурдную ситуацию, когда Йохан организовывает три убийства с целью прикрыть Кристофа Зиверниха. Ранее я уже обсудил тот факт, что Йохан непонятно как за кадром вычислил убийц, несмотря на то, что они одиночки и скрываются ото всех. Здесь же мне хотелось бы обратить внимание на то, как происходила «вербовка» двух из трёх убийц. Давайте взглянем на то, что они сказали. Вот первый из них — если коротко, он, зайдя в парк, увидел, как Йохан пишет в песочнице имя, без слов понял, что человека с этим именем нужно убить, и сделал это.



Попробуйте осознать, что эта сцена пытается внушить зрителю и как именно нам преподносят организацию этого убийства. Суть её такова: Йохан подходит к песочнице в парке, пишет на песке имя нужного человека и ждёт, пока этот убийца пройдёт мимо этой песочницы. То же самое и со вторым убийцей. Йохан ничего не сделал, кроме как написал имена. Видимо, он знал, что каждый из убийц сам обратит внимание на него и имя на песке и что оба убийцы, прочитав нужные имена, просто пойдут и убьют соответствующих людей без всяких объяснений со стороны Йохана. Он буквально не сказал этим убийцам ни слова, но они каким-то образом сами поняли, что должны убить тех, чьи имена написаны на песке.



И я хочу обратить внимание ещё вот на что: у первого убийцы, называвшего себя вампиром, был особый «modus operandi» — то есть строгий подход к поиску жертв, — ведь он убивал только девственниц. Однако, когда Йохан «отправил» его убить нужного ему человека, убийца проигнорировал свой подход, ведь жертва была отнюдь не девственницей. Доктор Гиллен сам обращает на это внимание. Таким образом, Йохан, без единого слова написав имя на песке, не просто завербовал этого убийцу, но ещё и заставил его отклониться от его «modus operandi». Тот просто убил девушку, которая не была девственницей, несмотря на то, что это противоречит его строгой привычке. Интересно, как всё-таки Йохану удалось добиться этого от убийцы, лишь молча написав на песке имя жертвы? У этого аниме ведь нет жанра фантастики. Не может же Йохан обладать телепатией и способностью к контролю разума.



Что же касается третьего убийцы, к нему меньше вопросов, так как Йохан виделся с ним в детстве, хоть это было и до того, как тот стал убийцей. Единственная моя претензия здесь в том, что эта ситуация всё равно выглядит со стороны нелепо. То есть — опять же, если представить альтернативный ход событий, — я понимаю, что Йохан мог бы объяснить на словах этим убийцам, кого именно нужно убить, если бы те не поняли. Но в том-то и дело, что они поняли: все три убийцы всё равно без слов догадались, что людей с именами на песке нужно убить, и это всё ещё абсурдно, даже с третьим, тем более учитывая, что последний раз они с Йоханом виделись более 10 лет назад. Если бы Йохан просто подкараулил этого убийцу и нормально поговорил с ним — одно дело. А ситуация, где Йохан без всяких слов пишет имена на песке, а три убийцы сами всё понимают и делают, и автор выставляет это как манипуляцию Йохана, — совсем другое.



Мать Яна Сука
Немного отойдём от манипуляций и обсудим абсурдный момент другого рода. Как нам показывают в 46 серии, у Яна Сука есть мать, которая лежит в клинике с болезнью Альцгеймера, путая давнее прошлое с настоящим. И в 48 серии происходит следующее: Йохан приходит к ней, за кадром разговаривает с ней и каким-то образом пробуждает/временно вылечивает её от этой болезни. Когда Тэнма и Гриммер заходят в её палату, она говорит, что сейчас у неё разум ясный и что тот, кто только что был здесь, пробудил её.



Она также упоминает: «Может быть, это временно», и при этом остаётся в здравом рассудке как минимум до следующей серии включительно: её отвозят в другую больницу поболтать с сыном, а потом её допрашивает инспектор Рунге, после чего её больше не показывают. Независимо от того, когда там за кадром в будущем мать Яна Сука вернётся в состояние больной, мой вопрос: как? Йохан в очередной раз прибегает к каким-то околосверхъестественным способностям, пробудив мать Яна Сука от болезни Альцгеймера — при этом у неё была далеко не какая-то начальная стадия, — причём происходит это за кадром, и автор не даёт никаких объяснений на этот счёт. Я бы мог включить этот пункт в раздел с закадровыми действиями Йохана, но я всё же решил, что пусть этот случай станет одной из иллюстраций того, что проблемы Йохана нередко связаны не столько с тем, что нам что-то не показали, сколько с абсурдностью имеющихся ситуаций в принципе.

Маргот Лангер
Далее обсудим сюжетную дыру, связанную с тем, откуда Йохан знал о Маргот Лангер — любовнице Шувальда и матери Карла. Как нам поясняют в конце арки Мюнхена через письмо для Карла, за несколько лет до событий арки Йохан вычислил Маргот и жил с ней какое-то время, позже убив, а затем стал втираться в доверие к Шувальду, используя информацию о Маргот и её сыне, которая была ему известна. И впоследствии в 51 серии Шувальд и доктор Райхвайн задаются вопросом, откуда Йохан мог изначально знать о ней и её связи с Шувальдом.



Сразу после этого сюжет даёт ответ: дело в том, что в 1980 году Шувальд в поисках Маргот Лангер посетил дом «Три жабы» в Праге, где поговорил с матерью близнецов, обсудив с ней Маргот. Сами же близнецы внимательно слушали их разговор, на чём делается акцент и что подразумевает, что Йохан узнал о Маргот Лангер именно благодаря тому, что подслушал разговор с Шувальдом.



Вот только сюжет полностью игнорирует тот факт, что у Йохана на момент, когда он вычислил Маргот Лангер, была амнезия: он забыл своё детство, забыл мать, забыл, что жил в Праге, забыл о книге с картинками о монстре. И эти воспоминания начали к нему возвращаться только после того, как он случайно наткнулся на книгу о монстре в библиотеке Мюнхенского университета. Так каким же образом Йохан мог запомнить информацию о Маргот Лангер из того разговора в 1980 году? Он забыл абсолютно всё о своём детстве за исключением этой мельчайшей детали, серьёзно? Какой это естественный и натуральный сюжетный ход, не правда ли? И, к слову, если забежать вперёд, это даже не единственный пример того, как амнезия в этом аниме работает очень выборочно. А причина у этого здесь лишь одна: так удобно для сюжета.

Послания Йохана и фотографии фрау Кемпф
Напоследок ещё раз затронем 19 серию. Помимо того, что я уже говорил о закадровом вычислении Йоханом Петера Юргенса и его детской травмы, эта серия оказывает огромную медвежью услугу всему, что связано с убийствами Йоханом семейных пар и их расследованием. По сюжету доктор Гиллен, поговорив с Тэнмой и показав запись этого разговора Петеру Юргенсу, отправляется в подвал дома фрау Кемпф — приёмной матери Йохана, убитой Юргенсом по его заказу, — и находит в нём фотографии той с Йоханом в детстве, на которых лицо Йохана было заменено на лицо Юргенса. Также он находит в доме письма с посланиями Йохана в духе «Дивись на меня! Огромный монстр растёт во мне!», подобные которым ранее обнаружил Тэнма в 10 серии в доме советника Шпрингера.

Здесь нужно задаться тремя вопросами:

• Почему Йохан не замёл следы и просто оставил эти фотографии и дальше лежать в подвале фрау Кемпф — при том, что это не только ненужная неосмотрительность со стороны Йохана, но и противоречие тому, что, как ранее зрителю пытался внушить сюжет, Йохан стирает следы своей жизни у приёмных родителей?
  
• Какие последствия для сюжета создаёт тот факт, что Йохан оставлял фрау Кемпф те послания?
• Почему Гиллен ничего не сделал с этой информацией, хотя мог?

И начнём мы со второго вопроса.

За всё аниме на местах убийств семейных пар такие послания были показаны лишь два раза: в 10 серии, когда Тэнма нашёл их после убийства советника Шпрингера, и в 19 серии, когда доктор Гиллен после разговора с Тэнмой нашёл их в доме фрау Кемпф. В первом случае есть особая деталь, поскольку послание было адресовано Тэнме, однако во втором случае ничего такого нет. Если отталкиваться от манги, оно было оставлено ещё в 1994 году, то есть более чем за год до событий этой серии. В аниме эту дату вырезали, однако даже так остаётся совершенно очевидным, что послание не имеет отношения к Тэнме, учитывая, что Йохан отправлял Кемпф письма с этими надписями на протяжении многих недель и что между убийством Кемпф и поимкой Юргенса тоже прошло какое-то время. Так что очевидно, что убийство состоялось довольно давно.



И это порождает вопрос: если сюжет устанавливает, что Йохан оставлял эти послания ещё давно, значит ли это, что Йохан оставляет эти послания на каждом месте убийства приёмных родителей? Если да, то почему полиция никогда не находит эти послания? Если нет, и Йохан стал оставлять их лишь для Тэнмы после событий 4 серии, почему в прошлом он оставил точно такие же для фрау Кемпф, и в сюжете не было дано никакого объяснения этой ситуации? Здесь я отмечу, что в аниме также есть вот эта фраза Гиллена о посланиях, где он предполагает первый вариант — о посланиях на каждом месте убийства, — и это единственный случай, когда повествование пытается хоть как-то намекнуть на один из вариантов.



С учётом этого мы возвращаемся к вопросу: почему полиция никогда не находит эти послания на местах убийств и почему они в принципе не всплывают нигде, кроме 10 и 19 серий? Их должны были находить, учитывая, что даже Тэнма случайно нашёл их в 10 серии. По идее, эти послания должны быть такой же общей чертой убийств, как «характерное отсутствие эмоций», о котором говорил Рунге, и тогда в той же 22 серии «Ловушка Рунге» уже по одному отсутствию посланий Рунге бы понял, что за убийством семейной пары в той серии стоял другой убийца.

Если же мы пытаемся предположить: «Гиллен ошибается, Йохан оставлял послания не всем, а лишь одной фрау Кемпф, но потом после встречи с Тэнмой в 4 серии снова стал оставлять их», остаётся вопрос без ответа, почему Йохан в прошлом оставил их Кемпф. Иными словами, почему автор не соизволил объяснить эту ситуацию? И если мы верим в эту версию, то не слишком ли удобно для сюжета то, что именно это конкретное убийство оказалось уникальным случаем, в рамках которого Йохан оставил на месте убийства эти послания, и Гиллену повезло найти их здесь сразу после того, как Тэнма показал ему найденные им такие же послания Йохана? И это вдобавок к и без того огромному совпадению в виде того, что Гиллену повезло изучать дело Юргенса именно в тот момент, когда к нему пришёл Тэнма. В общем-то, как я уже сказал, после 19 серии послания на местах убийств семейных пар просто исчезают из сюжета и более не упоминаются. И мне интересно, стоило ли вообще после 10 серии повторно вводить их в 19 серии без какого-то плана, превратив единичный случай в закономерность, вывалив на зрителя эту путаницу и ничего более?

Вторая моя претензия связана с тем, что Йохан почему-то решил не заметать следы до конца и оставил эти фотографии с Кемпф и собой с заменённым лицом и дальше лежать в подвале, но при этом сюжет заставляет Гиллена ничего не делать с этой информацией, чтобы не дай Бог расследование убийств семейных пар не продвинулось.



Итак, Гиллен обнаружил послания Йохана для фрау Кемпф и при этом от Тэнмы он знает о том, что это не единственный случай, когда Йохан оставлял такие послания на месте убийства. И Гиллен мог попытаться что-нибудь с этим сделать. Он мог связаться с Федеральной полицией и попытаться через эту деталь привязать убийство Кемпф к убийствам семейных пар, попросив сравнить послания и ещё раз воспользовавшись показаниями Юргенса о том, что убийство Кемпф было заказано его другом, который оставил те фотографии в подвале. Одновременно с этим Гиллен мог бы использовать ситуацию с фотографиями как повод доказать факт наличия у Кемпф приёмного сына, — для этого ему нужно было бы лишь опросить нескольких знакомых Кемпф. Эти знакомые наверняка вспомнили бы о приёмном сыне, подобно тому, как это сделали опрашиваемые Тэнмой люди из 5 серии.



По словам Гиллена, никому не было известно о том, что у Кемпф были дети (в том числе и приёмные, раз он не сделал никаких оговорок), но, используя эти фотографии как повод, можно было бы легко доказать обратное и далее предложить проверить то же самое в случаях с остальными парами — и это тоже увенчалось бы успехом, ибо один Тэнма уже добился этого в 5 серии. Гиллен уже знает, что он прав, и он мог попытаться приложить все необходимые усилия.

Вообще, когда дело доходит до расследования убийств семейных пар, сюжет даже не даёт ответа, не знает полиция о том, что у этих пар был приёмный сын, или же знает, но не придаёт этому значения (что было бы более правдоподобно, ибо хоть кто-то из опрашиваемых знакомых уж должен был это упомянуть). В любом случае я не вижу причин, почему Гиллен не мог всеми силами попытаться обратить на это внимание Федеральной полиции, чтобы выявлением этой закономерности хоть как-то продвинуть дело. Повторюсь, связь между делами в виде посланий и повод в виде фотографий у него есть.

Я не говорю, что это абсолютно точно увенчалось бы успехом, и никаких потенциальных препятствий не возникло бы, я говорю, что он должен был попытаться. Но он просто этого не делает — ни сейчас, ни позже при встрече с Рунге в арке Мюнхена. Разумеется, учитывая, что связующим звеном здесь являются послания, нам опять приходится столкнуться с вопросом того, почему полиция никогда их не находит, — даже те послания, что были показаны в 10 серии, — однако важно то, что Гиллен знает, что они есть, и он мог хотя бы попытаться. Но этого не происходит.

Вот что усиливает мои претензии к путанице с посланиями и тому, что Йохан не забрал эти фотографии из подвала, — создаётся ощущение некого сидения на двух стульях. Автору было нужно, чтобы Гиллен точно поверил Тэнме, а для этого потребовалось выдать Гиллену более серьёзные доказательства, чем просто кукла в подвале. Потому, чтобы сюжет «случился», автор решил ввести фотографии и повторно ввести послания. Но при этом с последствиями этого сюжетного хода автор иметь дела уже не захотел. Оба этих элемента — при том, что даже сами по себе они вызывают вопросы, — не сыграют больше никакой роли и не будут даже упоминаться в будущем. Ведь если бы сюжет продолжил развивать эту тему, фотографии и послания могли бы быть использованы против Йохана, и создавалось бы ощущение, что тот совершил глупую ошибку, не забрав те фотографии из подвала, — ведь из-за этого следствие, по крайней мере, усилиями Гиллена могло бы обратить внимание на наличие у пар приёмного сына.

По факту вся роль Гиллена в последующем сюжете стала возможна благодаря тому, что он нашёл эти фотографии и послания в 19 серии, ведь без них, скорее всего, он так и не поверил бы Тэнме, не найдя связи между этим случаем и теми, о которых говорил Тэнма. Сам сюжет 19 серии строится во многом на этих двух вещах. Но одновременно этот же сюжет просто запретил Гиллену делать какой-то свой ход с целью выжать максимум из этой информации. Повторюсь, это ощущается как сидение на двух стульях.

Раздел III. Восхваление и искусственное возвышение Йохана

Огромное количество закадровых действий Йохана и искусственное подчинение ему повествования — довольно очевидные признаки того, что Йохан является Мэри Сью, однако есть в этом вопросе кое-что даже более бросающееся в глаза. Речь о том, что Йохана все и везде восхваляют и облизывают — как положительные персонажи, так и отрицательные. Лично у меня это вызывало сначала недоумение, затем раздражение. Это восхваление только подчёркивает, насколько образ Йохана искусственный, и серьёзно портит атмосферу аниме и восприятие происходящего. А чтобы узнать как именно, давайте взглянем поподробнее.

Убийцы/другие преступники
Как вы прекрасно помните, в сюжете существует целая неонацистская организация, буквально поклоняющаяся Йохану. Профессор Гёделиц утверждает, что Йохан как минимум равен Гитлеру, а то и превосходит его — ведь Гитлер открыл в себе лидерские качества лишь во взрослом возрасте, а Йохан уже в раннем детстве обладал чудовищной харизмой.



А дальше Гёделиц сравнивает Йохана с Иисусом Христом.



И как я уже отметил ранее, столь громкие сравнения вызваны впечатлениями от резни в 511 детском доме, которая прошла за кадром без объяснений. Думаю, очевидно, что замысел этой сцены был в том, чтобы зритель почувствовал «могущество» Йохана, но вместо того, чтобы показать зрителю эти самые действия и «чудовищную харизму» Йохана, автор просто заставляет других персонажей превозносить его на словах.

Вот, к примеру, коррумпированный полицейский, который называет Йохана Великой Тьмой и вторым Гитлером (последнее проистекает от Малыша). Заодно говорит классическую для сериала фразу: «Чудовище родилось».



А вот убийца по прозвищу «Глас Божий», который «слышал голос Бога» и написал на стене его имя — «Йохан». Да, Йохана снова сравнивают с богом.



Или же давайте вновь вспомним Хартмана — того, кто был настолько впечатлён закадровой резнёй Йохана в 511 детском доме, что потратил годы на выведение подобного Йохану ребёнка. Хартман заявляет, что Йохан — произведение искусства и прирождённый лидер, которому предназначено возглавлять людей. Опять же, доказывать зрителю наличие тех лидерских качеств у Йохана в детстве, на которые так уповает Хартман, никто не будет, главное лишь возвысить Йохана на словах.



А вот генерал Вольф, который чуть ли не прямым текстом говорит: «Йохан может совершить преступления худшие, чем совершил Гитлер. Йохан опаснее Гитлера». Просто осознайте, что происходит в этой сцене: аниме приплетает реальную личность, чтобы искусственно увеличить уровень опасности Йохана и чтобы зритель испугался, какой он зловещий. «Йохан бы в таком случае»… нанёс больший вред человечеству, чем Вторая мировая война и холокост? Я должен на слово поверить?



И это аниме ещё смягчило данные сцены, ибо в манге персонажи заявляют об этом совсем уж в лоб.



Далее мы имеем двух убийц из 63 серии — тех самых, которыми Йохан «сманипулировал», без слов написав на песке имена жертв (я знаю, что упоминаю их уже в третий раз, но ничего не могу с собой поделать). Уверен, из Раздела II вы и так запомнили то, на что я сейчас хочу обратить внимание. Первый из убийц, считающий себя вампиром и пьющий кровь жертв, говорит: «После встречи с ним я понял, что я всего лишь летучая мышь, порхающая подле вампира». На вопрос Гиллена, кто это был, тот отвечает: «Я же говорю, настоящий вампир».



Второй же, будучи фанатиком НЛО, называет Йохана пришельцем и говорит: «Это было потрясающе. Жаль, вам не испытать подобного трепета».



Да, Йохан теперь ещё и вампир и пришелец. Нравится мне, что автор на полном серьёзе пытается заставить зрителя поверить, что двое убийц, увидев Йохана и написанные им на песке имена, не просто без слов поняли, что этих людей нужно убить, и осуществили эти убийства, но и начали содрогаться перед Йоханом, осознав его «превосходство» над ними и став воспринимать его как что-то сверхъестественное просто по его внешнему виду. В то время как с их точки зрения Йохан должен выглядеть самым обычным человеком, стоящим в парке около песочницы. Разумеется, сцена даёт понять, что эти убийцы сумасшедшие, но факт остаётся фактом: они не были знакомы с Йоханом, они увидели его впервые в жизни — они не могли просто начать воспринимать именно его как что-то доминирующее над ними и сверхъестественное. С их точки зрения, это был просто случайный человек среди массы других. Что именно выделило Йохана в их глазах, так и остаётся загадкой. Может, Йохан всё-таки обладает телепатией и просто внушил им это чувство? Что ж, в таком случае это и пробуждение матери Яна Сука ещё не последние магические способности Йохана, с которыми мы столкнёмся.

Ну и, разумеется, вспомним Петера Юргенса, который, как только доктор Гиллен показал ему фотографию Йохана, начал дрожать, вспомнив их встречу, а затем совершил самоубийство. От страха перед Йоханом.



В качестве бонуса у нас есть убийца, с которым разговаривал доктор Гиллен и который, узнав о Йохане буквально только что, сказал, что тот выживет даже после ядерной войны.



«О БОЖЕ, ОН НАСТОЯЩИЙ ДЬЯВОЛ»
Пожалуй, из всех «зловещих» прозвищ Йохана самым часто используемым является «дьявол», которым за всё аниме его назвали более десятка раз. Здесь у нас есть и герр Маурер;



и инспектор Рунге, который, ведя себя весь сериал безэмоционально и отрешённо, с максимально серьёзным лицом называет Йохана дьяволом и воплощением ужаса;



и Ева Хайнеман, которая почти весь сериал проводит за бутылкой и совершенно не похожа на человека, который стал бы потакать этому возвышенному пафосу с Йоханом;



и телохранитель Мартин, который до этой серии не видел Йохана и ничего не знает о нём, но всё равно называет его дьяволом и дрожит (кто знает, может, это тоже случай телепатии, как это было с убийцами из 63 серии), позже сказав, что на него нельзя смотреть, и даже в названии серии Йохан упомянут как дьявол;



и безработный алкаш Герберт Кнауп (отец Вима), который сначала упоминает Йохана не напрямую, а в рамках паники: «Дьявол пришёл в этот город» (но, как и во всех остальных случаях, остаётся вопрос, почему автор решил вставить это именно в такой форме), а затем, всё же увидев Йохана, называет его зверем с семью головами и рогами.



В качестве бонуса давайте вспомним, как Ганс Георг Шувальд утверждал, что в глазах Йохана «виден ад», а бывший глава СГБ назвал его истинным ужасом.



Я думаю, всем должно быть очевидно, что люди так себя не ведут и что убийца вроде Йохана, пусть и особо опасный, не воспринимался бы как что-то сверхъестественное и инфернальное. Особенно такими персонажами, как Рунге, Ева и Герберт Кнауп, которые по характеру и поведению просто не тянут на тех, кто стал бы ассоциировать Йохана с чем-то сверхъестественным. И ладно бы подобное произошло один-два раза. Но нет, это произошло много раз с разными персонажами.

Во-вторых, — и это касается как прозвища «дьявол», так и остальных ранее упомянутых, — это портит атмосферу сериала и дополнительно усугубляет проблему Йохана с нарушением правила «показывай, а не рассказывай». Автор пытается убедить зрителя в том, что Йохан зловещий и опасный, не с помощью показа должным образом прописанных действий Йохана, а с помощью слов персонажей, которые облизывают его на протяжении всего сериала. И, подобно закадровым/абсурдным действиям нашего антагониста, это восхваление ещё сильнее портит образ Йохана, ведь становится всё более и более очевидно, что этот образ создан искусственно. Одно дело показать, что антагонист воспринимается персонажами как серьёзный противник, совсем другое — делать из него божество и объект поклонения.

Здесь мне вспоминается отрывок из статьи на TVTropes о заявленном атрибуте сюжета или персонажа, который является нарушением правила «показывай, а не рассказывай».


Читатели приходят не для того, чтобы история ложечкой покормила их тем, что они должны чувствовать или думать. Они хотят сами пережить это и сами решить. <…>
Откажите им в этом — будь то из-за обрывочного сюжета или нежелания углубляться в вопрос — и последует негативная реакция. Читатели перестанут верить вам на слово, что бы это ни было. Они будут активно искать причины ненавидеть людей, которых вы их просите любить, преуменьшать силы, о мощи которых вы им говорите, и высмеивать концепции, о глубине которых вы им говорите. <…>
И это одна из веских причин — нет, зачеркните, это причина — того, что правило «показывай, а не рассказывай» зачастую с самого начала вдалбливается в головы начинающих писателей.
— TVTropes, «Informed Attribute»

Пророческий стих о Йохане + прочее
Ну а в завершение раздела о восхвалении Йохана ещё раз упомянем Ганса Георга Шувальда, который утверждает, что Йохан идеален, он прекрасен, с какой стороны бы вы на него не взглянули. Он идеален и в латыни, и в праве, и в экономике. Йохан даже чересчур идеален.



Также персонажи частенько любят упоминать, что Йохан видит в своих преступлениях «игру с муравьями» и, убивая, просто «раздавливает цепочки муравьёв», что в очередной раз должно подчеркнуть, насколько Йохан выше простых смертных и насколько персонажи трепещут перед ним.



Напоследок хочу упомянуть такую вещь, как пророческий стих о Йохане, который является ещё одним примером того, как Йохана искусственно пытаются превратить в какое-то сверхъестественное существо. Суть в чём: в 25 серии студент из, судя по всему, кружка паранормальных явлений (значение имеет не что это за кружок, а то, что стих существует в мире сериала и что этот момент был целенаправленно добавлен в серию) рассказывает о стихе, написанном в 1502 году епископом Глобиусом, одним из основателей Мюнхенского университета. Цитирую: «На истоке предпоследнего года достатка на землю спустится юноша четверга. Книги будут объяты пламенем, и весь мир погрузится в печаль».



Будем ли мы игнорировать то, что этот стих буквально предсказывает поджог Йоханом библиотеки университета вплоть до упоминания года, когда это произойдёт, — 1996 года (как нам поясняют, «предпоследний год достатка» — это «предпоследний» високосный год, 1996 год). И да, разумеется, здесь можно возразить: «Но ведь в конце 25 серии выяснилось, что Йохан читает книги Шувальду не по четвергам, а по пятницам, а значит, он юноша пятницы». И с одной стороны, да, но есть два нюанса. Во-первых, день четверга вскоре всплывает ещё раз, на этот раз в контексте того, что каждый четверг Йохан, Шувальд и Карл посещают парк, где позже будет устраивать засаду Тэнма. Этот момент может являться как намеренной отсылкой к стиху задним числом, так и случайностью по неосмотрительности, но за счёт этого Йохан всё ещё определяется как «юноша четверга», из-за чего всё сходится.



Во-вторых, даже если мы, допустим, проигнорируем момент выше, разве это меняет то, что этот стих вновь показывает, что автор не знает меры, когда пытается «нагнать хайпа» вокруг Йохана, в данном случае одновременно с этим готовясь к «неожиданному повороту» с тем, что Йохан читает книги Шувальду, оказывается, не по четвергам, а по пятницам? Так или иначе мы всё ещё имеем чёткое предсказание пожара в библиотеке в 1996 году, просто использованное не только для очередного восхваления Йохана, но и для этого странного твиста. Также мне очень нравится формулировка «юноша сойдёт на землю» — не все поймут такую тонкую метафору. В целом главная проблема здесь не в вопросе «юноши четверга/пятницы» или в том, что конкретно должно означать предсказание внутри сюжета, — проблема в том, для чего подобные моменты добавляются и какой эффект на зрителя они призваны оказать. А именно подобные моменты добавлены, чтобы на ровном месте сделать из Йохана какое-то божественное существо, о действиях которого аж пророчество существует.

Если подытожить раздел в целом, то, помимо «монстра», Йохана восхваляли и возвышали с помощью следующих прозвищ:

• Дьявол (в манге — в основном демон, но суть та же);
• Воплощение ужаса/истинный ужас;
• Зверь с семью головами и рогами;
• Великая Тьма;
• Вампир;
• Пришелец;
• Второй Гитлер;
• Иисус Христос;
• Бог.

Я ничего не забыл?

Раздел IV. Арка Мюнхена: как построить сюжет на тупости Йохана

После 24 серий интриги, закадровых преступлений и восхвалений Йохана нам наконец показали его в действии: началась арка Мюнхена, которая посвящена реализации Йоханом своего плана, посвящённого сближению с Гансом Георгом Шувальдом с целью занять его место. Что ж, раз уж зрителю много раз внушали, что Йохан гений, то наверняка так и окажется, верно? Но что-то пошло не так, и эта арка стала тем самым местом, где Йохан, по моему мнению, продемонстрировал свою полную несостоятельность как злодей. Потому углубимся в это.

Рихард Браун
Как я уже сказал, арка Мюнхена начинается с огромного «твиста», когда мы узнаём, что Йохан, оказывается, читает книги не по четвергам, а по пятницам. И этот момент действительно поразил меня, но только по другой причине: мы узнаём, что Йохан живёт в Мюнхене под своим реальным именем (под таковым я подразумеваю его общеизвестное имя Йохан Либерт).



Прежде чем вы скажете о второй семье Либертов, из-за которой Йохан повторно взял имя и фамилию и носит их уже около 4 лет, я напомню, что ничто не мешает Йохану использовать псевдоним, как он это делал в детстве, особенно учитывая, что вторая семья Либертов жила вообще в другом городе. Так или иначе странно, что Йохан без какой-либо причины решил действовать под этим именем в Мюнхене, когда втирался в доверие к Шувальду. Он не стал брать псевдоним, что могло сыграть с ним очень злую шутку. С другой стороны, риск от решения взять реальное имя был не так уж и велик… сказал бы я, если бы не то, что мы узнаём далее.

В ходе расследования Рихарда Брауна выясняется, что, когда Йохан убивал старых знакомых Шувальда, в каждом убийстве фигурировало имя Йохана. К примеру, у первого убитого — Гаука, президента компании, — должна была быть деловая встреча с неким Йоханом перед тем, как Гаук был убит. А во втором случае убийца буквально написал на стене имя «Йохан».



Мой вопрос: почему Йохан допустил ситуацию, при которой в каждом из убийств фигурирует его имя? Почему убийца Йохана написал его имя на стене, фактически оставив следствию подсказку, и почему Йохан должен был встретиться с Гауком от своего имени? Да, там фигурировало лишь имя, не фамилия, и имя это распространённое. Тем не менее само по себе это уже было огромной ошибкой, которая по итогу помогла связать эти убийства между собой. Опять же, даже если это «ничего особенного», зачем было так делать в принципе? Просто с точки зрения здравого смысла.

Но что хуже стократ, так это то, что Йохан решил подбираться к Шувальду под этим же именем, под которым он организовывал убийства его знакомых, — под именем, повторное взятие которого могло вывести на него следствие. И, собственно, это и произошло: стоило Рихарду Брауну услышать имя Йохана во время визита к Шувальду, как он сопоставил его с именем, фигурирующим в убийствах. Также он получил дополнительное подтверждение этого имени от доктора Гиллена (через доктора Райхвайна — да, психотерапевт Рихарда по чистому совпадению оказался бывшим преподавателем Гиллена), что в очередной раз показывает, что Йохану стоило взять псевдоним на время общения с Шувальдом в настоящем, чтобы не допустить каких-либо непредвиденных проблем. Возьми Йохан другое имя и не оставь улики на себя в тех убийствах — его бы не раскрыли.




Да, мужики в шоке — не ожидали, что гений, который «идеален во всём», не заметёт следы и не будет маскироваться. Поняв, что его вычислили, Йохан пытается устроить Рихарду несчастный случай, но безуспешно. Поэтому он просто берёт и приходит к нему ночью на дом, приглашая погулять, вскоре после попыток убийства поездом, балкой и грузовиком, что ничуть не подозрительно. А Рихард Браун, который подозревает Йохана и уже замечал признаки того, что его пытаются убить, просто соглашается и даже позволяет заманить себя на крышу.

По поводу сцены разговора Йохана и Рихарда я могу сказать то, что меня вновь очень напрягает тот факт, что смерть Рихарда осталась за кадром. И не потому, что мне якобы не нравится потенциально вложенная сюда идея того, что зрители могут сами выбрать, прыгнул он, или же его столкнули. Напрягает меня это своим контекстом, потому что этим действием сцена решила не обращать внимание зрителя на одну «деталь»: Рихард Браун знает, что Йохан убийца. Он знает, что стоящий перед ним человек виновен в убийствах знакомых Шувальда. А значит, он должен понимать, что Йохан пытается его спровоцировать и, возможно, лжёт ему. Именно это отличает Рихарда от, скажем, Милоша из 49 серии, помимо возраста и опыта работы полицейским. При этом Рихард также, повторюсь, уже замечал признаки того, что его пытаются убить.

Честно говоря, вариант с самоубийством довольно очевидно подразумевается в сюжете, ибо в следующей серии будет заявлено, что, согласно полиции, Рихард Браун прыгнул с крыши, напившись, — а значит, помимо найденной рядом с ним бутылки, в его крови были обязаны найти алкоголь. Тот факт, что сюжет часто пытается выставить Йохана тем, кто сам доводит людей до самоубийства, только подкрепляет этот вариант — автор использует этот момент, чтобы «доказать» умение Йохана манипулировать и доводить до самоубийства, и сюжет определённо склоняется именно к такому исходу событий.

Потому возникает вопрос, почему Рихард, прекрасно зная, кто именно стоит перед ним, по факту просто позволил Йохану и дальше убивать, зная, что Йохан пытается его спровоцировать и может лгать ему? Я к тому, что возникает чувство, что уж очень удобно для сюжета то, что, пытаясь показать, что Йохан «сломал» Рихарда и довёл его до смерти, сюжет скрыл от зрителя эту неприглядную деталь и мысли Рихарда, и всё осталось за кадром. Лично я бы предпочёл, чтобы тот, кто подталкивает Рихарда к самоубийству, и тот, кого Рихард подозревает в убийствах, не были одним и тем же человеком. Как вариант, роль второго мог бы занять Роберто, и сделать так, чтобы именно его раскрыли, а не Йохана, было бы только к лучшему для минимизации ущерба образу последнего. При таком варианте Йохан своими действиями прикрыл бы Роберто, как он это позже сделает с Кристофом Зивернихом. Но увы.

Вкупе с тем, что Рихард в любом случае позволил заманить себя на крышу, это довольно-таки обескураживает. Тем не менее Йохан частично разбирается с угрозой срыва его плана. Угрозой, которая возникла из-за ошибок Йохана, который без причин решил использовать одно имя и при контакте с Шувальдом, и при убийстве его знакомых, и не замёл следы после убийств. Проще говоря, эта часть сюжета случилась из-за тупости Йохана.

Доктор Райхвайн и доведение детей до самоубийства
Хотя Рихард был ликвидирован, остался, как вы помните, ещё один свидетель — доктор Райхвайн. И его Йохан решил убрать уже без всяких несчастных случаев, а обычным убийством — путём отправки к нему Роберто. Однако из-за вмешательства Тэнмы ничего не выходит, и Райхвайн спасается. А после этого Йохан просто забивает. Уже в следующей серии Райхвайн спокойно возвращается к себе домой и забирает оттуда личное дело Рихарда. Йохан не стал отправлять Роберто на дом к Райхвайну, чтобы повторить попытку убийства, и он ни разу не попытается ликвидировать его снова — повторюсь, Йохан просто забил.



Несмотря на то, что Йохан не хочет убивать Тэнму, это никоим образом не оправдывает то, что он вдруг решил прекратить охоту на Райхвайна. Ведь оставив его в живых, Йохан даёт ему возможность прийти к Шувальду и предупредить его обо всём. По итогу именно это и произошло: Райхвайн пришёл к Шувальду, рассказал о том, что произошло с Тэнмой в Дюссельдорфе, и рассказал об убитых знакомых и судьбе Рихарда Брауна.

Однако Шувальд решил ничего не делать, сказав, что он зверь, но Йохан ещё больший зверь, которому суждено его победить. Проблема в том, что Йохан не мог знать, что Шувальд, узнав об истинной личности Йохана, не станет ничего предпринимать, не отменит мероприятие в библиотеке и не будет со своим огромным влиянием распространять информацию Райхвайна. Йохану просто повезло, что Шувальд решил ничего не делать. Точнее, сюжет заставил Шувальда ничего не делать, ибо это не имеет смысла для его персонажа и обусловлено лишь решением автора, который не хотел, чтобы Йохану опять приходилось разгребать последствия своих же ошибок, из-за чего его мнимый образ гения-манипулятора треснул бы ещё сильнее.



И вот почему это решение Шувальда не имеет смысла: даже если ему не жаль себя, он знает, что Йохан уже убил много других людей. Для Шувальда, каким бы строгим и грубым он часто ни был, жизни других людей значение имеют — ведь, как мы далее увидим, перед терактом Йохана в библиотеке он скажет людям эвакуироваться, когда в последний момент догадается о плане Йохана. Соответственно: почему Шувальд решил закрыть глаза на то, что Йохан уже убил множество людей, включая его знакомых, и не стал что-либо делать? Кто-то может предположить, что он решил переложить эту задачу на Тэнму, вот только о его реальной истории Шувальд услышал буквально только что (честно говоря, в сюжете даже не упоминалось, знал ли он до этого о Тэнме даже как о преступнике). Почему Шувальд не стал даже пытаться что-либо предпринять и либо решил оставить всё на волю случая, либо без причин поверил, что Тэнма гипотетически сможет убить Йохана? Ну, ответ я дал выше — потому что требовалось, чтобы сюжет выпутал Йохана из этой ситуации.

Теперь вернёмся немного назад, в серии до встречи Райхвайна с Шувальдом. Мой к вам вопрос: если бы вы были скрывающимся преступником с большим планом, которого уже один раз рассекретили из-за собственной глупости и который так и не устранил свидетеля, что бы вы сделали? Если ваш ответ: «Я пошёл бы заставлять детей прыгать с крыши, никак не маскируясь», то поздравляю: вы — Йохан. Да, всё верно: Йохан пошёл доводить детей до самоубийства опять под тем же самым именем Йохана Либерта, под которым его спалили.



Я уже высказывал мои претензии в сторону того, что Йохан манипулировал детьми за кадром, уговаривая их идти на крыши для последующей смерти. Здесь же добавляется моя основная претензия в сторону решения Йохана делать это таким образом в принципе, снова рискуя раскрыть себя и поставить крест на своих планах относительно Шувальда. Как видно выше, он раскрывает детям своё имя, и, что ещё более вопиюще, он показывает себя матерям детей.



Думаю, мне не нужно говорить, что эти матери тоже абсолютно точно знают его имя. Йохану пришлось бы очень постараться, чтобы ни один ребёнок никому не проболтался, чтобы Йохана не раскрыли, и его планам ничего не угрожало. И это ещё больше подчёркивает необходимость показа того, как именно Йохан манипулировал этими детьми. Но по итогу всё прошло за кадром, а самому Йохану очень повезло, что никто не проболтался, — вернее, проболтался лишь один ребёнок, но Дитеру, а не кому-то ещё.

Таких же вещей, как показ себя матерям детей, Йохан в принципе не должен был допускать, поскольку оставался шанс того, что кто-то из родителей обратит внимание на то, что Йохан беседовал с их детьми незадолго до их самоубийства, и отличительная черта этих происшествий — фигурирующее имя Йохана — даже в случае молчания детей могла вскрыться так же, как вскрылось имя Йохана в убийствах знакомых Шувальда, и это могло произойти ещё до того, как Йохан успел бы реализовать свой план.

Но снова-таки Йохану повезло, и сюжет не позволил этому вскрыться, дав Йохану чит-код на закадровые манипуляции и отсутствие каких-либо последствий. При этом, разумеется, вновь используя своё реальное имя после недавнего прокола, Йохан ещё раз показывает свой истинный уровень интеллекта. Забавно то, что доктор Райхвайн, узнав от Дитера о причастности Йохана к этим инцидентам, даже не стал собирать улики и опрашивать того выжившего мальчика и матерей детей, чтобы построить дело против Йохана. Его фотографии в доступе имелись, и его легко можно было бы опознать. Но как и в случае с Гилленом после 19 серии, Райхвайн не стал пытаться что-либо делать с этой информацией, — потому что тогда глупость Йохана снова-таки куда сильнее бросилась бы в глаза зрителю. И да, именно это максимально глупое как минимум по исполнению действие сюжет делает причиной, по которой Йохан идёт искать в библиотеке книжку с картинками и случайно натыкается на книгу о монстре, которая и запускает дальнейший сюжет.

В общем, говорить ли мне, что, когда аниме сначала говорит, что Йохан — гений, который манипуляциями устроил резню в 511 детском доме и в 15 лет создал подпольный банк, сделав его максимально унитарной организацией, развалившейся сразу после его ухода, а затем показывает, как Йохан совершает глупейшие ошибки в гораздо менее сложной ситуации, но каждый раз выходит сухим из воды за счёт везения, это невероятно рушит его образ, навязываемый сюжетом зрителю?

Поджог библиотеки и искусственное спасение Йохана от последствий
Теперь же поговорим о событиях, произошедших накануне поджога библиотеки Йоханом. Во-первых, стоит поговорить об инспекторе Рунге. После того, как Йохан был раскрыт Рихардом и Райхвайном, последний выслал доктору Гиллену всю известную информацию о Йохане, а Гиллен поместил в газете заметку с целью связаться с Тэнмой, фактически задокументировав его будущее местоположение. Это в свою очередь было замечено Рунге, который устроил встречу с Гилленом, где тот передал ему информацию Райхвайна о Йохане и подтвердил, что Тэнма в Мюнхене. Рунге, конечно, не поверил в существование Йохана, однако важно другое — Рунге поехал в Мюнхен.



А это значит, что глупость Йохана не только раскрыла его перед несколькими людьми, но и привела к приезду Рунге в Мюнхен, — вышеупомянутая заметка в газете является частью всё той же цепочки событий. Соответственно, это создало огромную вероятность того, что Рунге натолкнётся на Йохана в процессе выслеживания Тэнмы. И именно это и произошло бы, если бы автор опять не вытащил Йохана из проблем. Дело в том, что в конце 36 серии Рунге догадывается, что Тэнма находится в библиотеке Мюнхенского университета, и устремляется туда. Происходит эта сцена, к слову, одновременно с аналогичной сценой с доктором Райхвайном, когда тот догадывается о том, что Йохан собирается устроить теракт в библиотеке. Потому Райхвайн бежит туда вместе с Дитером.



Вот только если Райхвайн и Дитер успешно добираются до библиотеки и ещё успевают постоять кучу времени около неё, то в случае Рунге автор просто поставил его сюжетную линию на паузу и выкинул Рунге из повествования на две серии, сделав так, что тот прибыл в библиотеку лишь после того, как Йохан и Роберто исчезли, — в 39 серии. Повторяю: сцены с Райхвайном и Рунге показаны одна за другой, но если первый быстро прибегает к библиотеке, то второй — просто исчезает из сюжета до момента окончания пожара. И это при том, что Рунге уже был в Мюнхене на тот момент и ехал к библиотеке на машине, в то время как Райхвайн бежал туда на своих ногах. Йохану несказанно повезло, что Рунге «не успел» за две серии добраться до библиотеки вместе с полицейскими. Ведь в противном случае Йохана бы схватили с поличным. Но автор должен был выпутать Йохана из этой ситуации, так что он просто не дал Рунге доехать до библиотеки, и плевать на то, сколько времени тот по итогу отсутствует в сюжете.

И да, насчёт Райхвайна: не обольщайтесь — то, что он успел добежать до библиотеки, вовсе не значит, что он предпримет хоть что-то, что помогло бы схватить Йохана. Он добежал до библиотеки одновременно с Анной, та решила проникнуть внутрь, а Райхвайн стал стоять снаружи и ничего не делать. Ранее Райхвайн хотел отомстить за Рихарда и ходил к Шувальду, чтобы убедить его разоблачить Йохана. Также, как показали прошлые серии, Райхвайн всё ещё обладает хорошей физической формой, так как служил пограничником, и он мог бы сказать Дитеру спрятаться, после чего проникнуть в библиотеку, как это сделала Анна. Но нет — нельзя допустить, чтобы хоть кто-то из персонажей мог схватить Йохана, поэтому Райхвайн будет просто стоять. Закрепите это.

Во-вторых, давайте наконец обсудим Тэнму. В случае с его прибытием ситуация с причинно-следственными связями оказалась, к счастью, лучше. Он прочитал статью о Рихарде Брауне, узнав, что убитый им парень был «выпускником» 511 детского дома, и, Тэнма, согласно его словам, приехал, чтобы узнать побольше. При этом ещё в 24 серии Хайтмейер сказал Тэнме, что глава подпольного банка сбежал в Мюнхен. Я бы сказал, что сам факт прибытия Тэнмы в Мюнхен не связан с ошибками Йохана, и это отличает Тэнму от Рунге, что хорошо, однако я всё равно хочу обратить внимание на один аспект: Тэнма видел ту самую заметку в газете, которую написал Гиллен по просьбе Райхвайна после того, как Йохана рассекретили. Смерть Рихарда и эта заметка стали теми причинами, по которым Тэнма стал следить за Райхвайном и по итогу спас его от Роберто. Так что эта конкретная встреча является частью цепочки событий, вызванной изначальными ошибками Йохана. Даже сам Райхвайн говорит, что Тэнму привели к нему действия Рихарда Брауна.



В общем, о том, как бы разворачивались события, если бы Тэнма не встретился с Райхвайном, можно спорить, но определённый шанс того, что Тэнма не успел бы вовремя вычислить Йохана и подготовить засаду, всё же остаётся (учитывая, что та же Анна как раз таки не смогла самостоятельно найти Йохана, и ей в последний момент о нём рассказала Лотта Франк). Тем не менее хорошо, допустим. Главной проблемой здесь является другое — сама кульминация арки и события во время поджога библиотеки, совершённого Йоханом. Перед поджогом Тэнма занимает снайперскую позицию на книжной полке, но колеблется, и его прерывает Роберто — допустим. Йохан начинает поджог, Тэнма одолевает Роберто, а затем бежит выводить людей из библиотеки. После этого Тэнма возвращается в пылающий зал. Вот здесь-то и начинается театр.

Вернувшись в зал, Тэнма снова видит Йохана. И что же он делает? Ничего. Он просто стоит перед ним несколько минут и даёт ему уйти. Йохан медленно проходит мимо него и уходит в дым.



Сюжет пытается оправдать это тем, что Тэнма всё ещё не может пересилить себя и убить Йохана. Однако… как насчёт выстрелить Йохану в ноги? Как насчёт просто схватить его и арестовать? Сделать хоть что-то — лучше, чем не сделать вообще ничего. А Тэнма делает именно что ничего — он просто даёт Йохану уйти. И это определённо худшая сцена аниме на момент всех минувших 38 серий, ведь этой сценой автор возлагает на Тэнму ответственность за допущение всех последующих убийств Йохана. Тэнма, наконец столкнувшись с Йоханом, даже не попытался что-либо сделать и просто отпустил его. И вот каковы будут последствия этого бездействия:



Но почему так произошло? А потому, что автор не может допустить, чтобы Йохан был побеждён, и поэтому снова искусственно выпутывает его из проблем, даже если цена этого — возложение на Тэнму ответственности за допущение множества убийств, включая масштабную резню в Руэнхайме, и выставление Тэнмы идиотом, который позволил Йохану уйти и скрыться, не попытавшись хоть что-то сделать.

Обратите внимание, что в этой сцене Йохан по факту пойман с поличным на совершении теракта. И на месте преступления есть свидетель в лице Шувальда, который может подтвердить вину Йохана. Теперь обстоятельства совсем иные по сравнению с теми, какие были при последней встрече Тэнмы и Йохана, и сейчас появилась возможность привлечь Йохана к ответственности по закону. Целью Тэнмы было положить конец преступлениям Йохана — просто до этого момента не было никакой возможности доказать вину Йохана и само его существование, и для Тэнмы убийство казалось единственным выходом. У Тэнмы не было какой-то жажды мести Йохану — повторюсь, он хотел остановить его преступления. И вот, ситуация изменилась, и у Тэнмы появился идеальный шанс арестовать Йохана. Но он решил ничего не делать. И здесь-то мы и возвращаемся к нашему знакомому Райхвайну.

Если бы автор не заставил Райхвайна стоять снаружи библиотеки и ничего не делать, Тэнма мог бы легко передать ему Йохана, чтобы успеть скрыться самому. Или же он мог бы передать его Анне, которая даже в реальном сюжете проникла в библиотеку, — пусть её и пришлось бы отговаривать от убийства (для Йохана при любом исходе всё было бы кончено). Арест Йохана и эвакуация должны были произойти очень быстро: когда Райхвайн и Анна оказались бы в зале, Йохан либо уже был бы в руках у Тэнмы, либо был бы быстро схвачен Тэнмой у них на глазах, и они смогли бы сразу же покинуть зал вместе с Шувальдом. После этого Райхвайн и Шувальд встретились бы с Рунге, даже если бы тот всё равно прибыл в библиотеку уже после окончания пожара. Анна, как и Шувальд, тоже легко могла бы выступить свидетелем, в том числе рассказав о том, что Йохан много лет назад убил Либертов. Таким образом, вина Йохана почти наверняка была бы доказана. Так что всех последующих совершённых им убийств ещё как можно было избежать. И это и случилось бы, если бы Йохана не вытащили из проблем путём прогибания под него сюжета.

Я убеждён: даже если Тэнма был на эмоциях и не успел додуматься, что у них с Райхвайном появился идеальный шанс арестовать Йохана, используя Шувальда как свидетеля, он не стал бы просто стоять и ничего не делать. Он сделал бы хоть что-то, а уже после этого Анна и Райхвайн, который обязан был появиться в библиотеке, взяли бы на себя арест Йохана. Даже если бы Тэнма подумал, что, если он выстрелит Йохану в ноги, тот теоретически сможет позже сбежать и продолжить убийства, это всё ещё ничего не оправдывает, ведь, если Тэнма будет просто стоять и отпустит Йохана, эти убийства всё равно продолжатся, но уже со стопроцентной вероятностью. Этому моменту нет никакого оправдания.

Ну и, наконец, Анна. С ней ситуация проще всего — она начала стрелять, выстрелила 6 раз, но все разы промахнулась. Обучение стрельбе в тире из 18 серии не спасло. И я бы сказал, что это наиболее приемлемый случай, но в свете ситуаций со всеми остальными я просто не могу не отнести Анну в ту же группу персонажей, которым сюжет просто не позволил как-либо навредить Йохану. Нашему антагонисту вновь повезло.

Сам же он медленно уходит в дым, после чего исчезает. Такая же ситуация и с Роберто, который был тяжело ранен. Они оба просто исчезли из библиотеки и скрылись за кадром. Опять же, если бы не всё остальное, я бы не придавал этому такого значения (в конце концов, Тэнма тоже сбежал подобным образом), но в том-то и дело, что спасение Йохана от ареста, выглядящее как результат искусственно сфабрикованных событий и решений персонажей, теперь ещё и приправлено этой телепортацией из библиотеки. То, как это было преподнесено, просто в очередной раз создаёт ощущение того, что Йохан может сделать что угодно в какой угодно ситуации и выйти сухим из воды за кадром/через склейку сцен, и это откровенно рушит ставки и напряжение в сюжете.

Давайте подытожим, как автор в этой арке искусственно спас Йохана от поражения — и не просто от поражения, а от последствий его же ошибок, которые и привели почти всех нижеперечисленных людей к Йохану в библиотеку Мюнхенского университета. Итак, под Йохана были прогнуты следующие персонажи:

Шувальд ❌ — отказался помочь Райхвайну обличить Йохана, когда к нему с этой просьбой и подробной информацией пришёл Райхвайн, и просто закрыл глаза на все убийства, уже совершённые Йоханом, что даже не оправдывается гипотетической возможностью убийства Йохана Тэнмой, об истории которого Шувальд узнал несколько минут назад.
Тэнма ❌ — две минуты стоял прямо перед Йоханом, но ничего не делал и дал ему уйти, хотя с лёгкостью мог выстрелить ему в ноги либо просто схватить и арестовать, но вместо этого отпустил его, за счёт чего на него была возложена ответственность за допущение последующих убийств Йохана.
Рунге ❌ — был вычеркнут автором из повествования на две серии в самый решающий момент, когда Рунге отправился в библиотеку, где абсолютно точно столкнулся бы с Йоханом (и уж тем более это произошло бы, если бы Йохана схватили Тэнма, Райхвайн и Анна).
Райхвайн ❌ — добежал до библиотеки, но решил просто стоять и ничего не делать, не попытавшись, подобно Анне, проникнуть внутрь и помочь схватить Йохана.
Анна ❌ — выстрелила 6 раз в Йохана, но промахнулась.
Сам же Йохан просто телепортировался из библиотеки вместе с раненым Роберто, скрывшись полностью незамеченным. ✅

Как вы уже поняли, с этой аркой у меня две крупных проблемы: тупость Йохана и то, что он был искусственно спасён от всех проблем, на чём и строилась его «победа». В тандеме эти две проблемы только усугубляют друг друга и, по моему мнению, целиком разрушают образ Йохана как зловещего антагониста и гения манипуляций, который зрителю пытались внушить через слова других персонажей все предыдущие серии.

— Продолжение в Части 2 —